1945年出生于德國杜塞爾多夫的維姆·文德斯在世界影壇上擁有舉足輕重的地位和代表。憑借自己獨具魅力的作品曾多次榮獲戛納、柏林、威尼斯等國際一流電影節(jié)的大獎，與法斯賓德、施隆多夫和赫爾措格并稱為“德國新電影四杰”，是二十世紀(jì)70年代“新德國電影運動(New German Cinema)”的代表人物之一。70年代，受當(dāng)時美國公路電影的啟發(fā)，和少年時對西部片的喜愛，文德斯開始拍攝屬于自己的歐洲式的公路電影，并由此奠定了他以后的創(chuàng)作方向，開始了他在光影世界里的漫漫流浪。在他的著名電影作品包括《德州巴黎》、《美國朋友》、《柏林蒼穹下》、《直到世界末日》中，流浪與疏離成為文德斯電影永遠的主角，文德斯也籍由這兩個元素在銀幕上創(chuàng)造出一個個充滿詩意與虛空感的世界。 令文德斯聲名鵲起的是他的“旅行三部曲”：1974年的《愛麗絲漫游城市》，1975年的《歧路》和1976年的《公路之王》(Kings of the Road)。1977年，公路電影代表之作《逍遙騎士》的導(dǎo)演Dennis Hopper更是和文德斯一起合作，拍攝了氣氛神奇的影片《美國朋友》(The American Friend)。影片在紐約、漢堡、慕尼黑和巴黎之間來回跳躍，世界成為糾結(jié)在摩天大廈、地鐵、高速公路、列車之間的神秘空間，從而散發(fā)出強烈的疏離感，令人難忘。 七十年代中后期，轟轟烈烈的“德國新電影”運動開始衰落，經(jīng)濟危機使得影市蕭條，德國的電影導(dǎo)演們或是轉(zhuǎn)投電視業(yè)或是前往國外。就在這個時候，一直關(guān)注著“德國新電影”運動的好萊塢著名導(dǎo)演弗朗西斯·科波拉向文德斯發(fā)出了前往美國拍片的邀請。自1978年起，文德斯陸續(xù)拍攝了影片《哈麥特》、《水上回光》和《事物的狀態(tài)》(The State of Things)。《哈麥特》作為文德斯首次拍攝的好萊塢式電影作品，并沒有能令科波拉滿意，這部片子的大部分鏡頭都被科波拉要求重拍，以至影片的發(fā)行時間比預(yù)想中推遲了三年多。1982年的《事物的狀態(tài)》卻獲得了聯(lián)邦電影獎(前西德電影最高獎)和威尼斯電影節(jié)金獅獎，開始確立他在國際影壇的地位。 1983年的《德州巴黎》(Paris, Texas)使文德斯摘取了第37屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎的桂冠，這部被稱為“標(biāo)志著文德斯美國化傾向的高峰”的影片成功的表現(xiàn)了人的孤獨以及人與人之間的隔膜。影片主要在美國西南部的沙漠里拍攝，影像風(fēng)格極其鮮明，文德斯創(chuàng)造出極為寬廣的銀幕空間，從而成功展現(xiàn)出充斥在故事主角生命里的虛空感。 雖然《德州巴黎》是一部非常成功的作品，但是文德斯似乎還是更喜歡在歐洲拍片。也正是在自己的祖國，文德斯拍攝出了他最廣為人知也最受好評的一部電影——《柏林蒼穹下》。影片講述了一個渴望下凡的天使的故事，尼古拉斯·凱奇和梅格·瑞恩98年主演的《天使之城》(City of Angles)就是《柏林蒼穹下》的好萊塢通俗版。這部影片也使文德斯獲得了1988年第41屆戛納電影節(jié)的最佳導(dǎo)演獎，使得他在世界影壇上真正確立了的自己的地位。 至此，文德斯的影片已經(jīng)形成了特有的坦率冷靜的風(fēng)格。他的電影語言修辭中基本排除蒙太奇，特別偏好對運動和場景的不加剪輯；他不求論證什么，他追求的是一種平靜地觀察、等待和不停頓地發(fā)展的電影，尤其喜歡表現(xiàn)公路、汽車、火車、飛機和輪船，因而也一再描寫遷移、迷航和旅行。 但是文德斯并沒有滿足，而是在以后的創(chuàng)作中不斷豐富和擴充著自己的電影世界。1991年的《直到世界盡頭》拍攝于全球四大洲，影片在皓渺的氛圍里講述了一個關(guān)于世界末日的奇妙寓言，被稱為“終極公路電影”。1993年的《咫尺天涯》以俯視的角度觀察德國統(tǒng)一后社會景觀的變化；而在兩年后的《云上的日子》里，文德斯則和意大利傳奇導(dǎo)演米開朗基羅·安東尼奧尼一起探討了愛與欲望的問題，影片攝制于歐洲數(shù)個國家，也是一部巧妙借用公路片形式的電影。 有鑒于文德斯電影創(chuàng)作理念中觀察者的姿態(tài)與感覺，他也非常鐘愛紀(jì)錄片的拍攝。他一共拍過7部紀(jì)錄片，其中1985年《尋找小津》是一部關(guān)于導(dǎo)演小津安二郎的紀(jì)錄片，相當(dāng)引人注目。1998年描寫古巴音樂風(fēng)情的《樂滿夏灣拿》(Buena Vista Social Club)廣受好評，文德斯與為他制作了《德州巴黎》的音樂人瑞·庫德(Ry Cooder)再次成功合作，展現(xiàn)了他自己一直深喜著的美洲音樂的迷人魅力。同時文德斯也非常喜歡搖滾樂，他曾說過：“今天搖滾與電影的聯(lián)系比以往任何時候都要緊密，文學(xué)、戲劇和繪畫看來似乎與電影的聯(lián)系更緊密，卻遠沒有搖滾來得貼和時代、準(zhǔn)確直接。”2000年的作品《百萬美元酒店》(The Million Dollar Hotel)的配樂就是由著名搖滾樂隊U2的主腦Bono主刀炮制的。文德斯再次將音樂與畫面貼和在一起，創(chuàng)造出賞心悅目的聲色迷情來。
演藝經(jīng)歷
1967年，維姆·文德斯回到德國，進入慕尼黑電影電視學(xué)院學(xué)習(xí)影視制作，其間拍攝了三部短片，為《電影評論》、《南德意志報》等報刊撰寫電影和音樂評論，拍過幾部電影短片。
1969年4月，維姆·文德斯在拍攝反映學(xué)生運動的電視紀(jì)錄片《警察電影》時因參加游行示威而被捕并蹲了六個半月的班房。
1970年，維姆·文德斯拍攝了第一部長片《城市之夏》，該片是一部實驗性故事片，講述了一個犯罪故事的歷史，采用了獨特的拍攝角度，改變了以往犯罪題材強盜片的基本環(huán)境。
1971年，26歲的維姆·文德斯與法斯賓德等12位導(dǎo)演共同創(chuàng)建了名為“作家電影出版社”的電影公司，并執(zhí)導(dǎo)了非情節(jié)化、不求表意的運動片《守門員害怕罰點球》。
1973年，維姆·文德斯根據(jù)納撒尼爾·霍桑的同名小說拍攝了影片《紅字》。
1974年，執(zhí)導(dǎo)旅行三部曲的第一部《愛麗絲漫游城市》。1975年，執(zhí)導(dǎo)旅行三部曲的第二部《錯誤的舉動》，該片講述了一位作家為尋找靈感而游歷。1976年，執(zhí)導(dǎo)旅行三部曲的第三部《公路之王》。
1977年，與丹尼斯·霍珀合作拍攝了犯罪驚悚片《美國朋友》，該片根據(jù)派翠莎海史密的里普力系列犯罪小說《里普力的游戲》改編。
1978年，維姆·文德斯和科波拉簽約，赴美國拍攝影片《哈姆特》，該片是維姆·文德斯按照好萊塢模式拍片的初次嘗試，起初未能得到Coppola的認(rèn)可，大部分鏡頭都被要求重拍。
1980年，維姆·文德斯向尼古拉斯·雷致敬紀(jì)錄片《尼克的電影》，該影片紀(jì)錄了尼古拉斯·雷生命旅程中的最后時光。
1982年，維姆·文德斯到葡萄牙拍攝了劇情片《事物的狀態(tài)》，該片表現(xiàn)了歐洲電影和美國電影的異同，獲得威尼斯電影節(jié)金獅獎和聯(lián)邦電影獎。
1983年，維姆·文德斯從歐洲人的視角來拍攝美國人生活的劇情片《德克薩斯的巴黎》，獲得第37屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎，該片以發(fā)掘一個人過去為主題，主要在美國西南部的沙漠里拍攝。
1985年，拍攝關(guān)于小津安二郎的紀(jì)錄片《尋找小津》，由沃納·赫爾佐格、笠智眾合作主演。同年，維姆·文德斯回到德國，拍攝愛情奇幻片《欲望之翼》。
1987年，維姆·文德斯回到德國拍攝了愛情片《柏林蒼穹下》，由布魯諾·甘茨、彼德·福克聯(lián)袂主演，維姆·文德斯獲得第41屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎，該片講述了一個渴望下凡的天使的故事。
1989年，在日本拍攝影片《關(guān)于城市和服裝的筆記》，維姆·文德斯在影片中與日本時裝設(shè)計師川玖保玲討論了時裝設(shè)計問題，探討了數(shù)字化時代城市和個性與電影之間的關(guān)系問題。
1991年，在全球四大洲中拍攝科幻片《直到世界盡頭》，該片講述了關(guān)于世界末日的故事。
1993年，執(zhí)導(dǎo)愛情片《咫尺天涯》，該片以俯視的角度觀察德國統(tǒng)一后社會景觀的變化，是《柏林蒼穹下》的續(xù)集，維姆·文德斯獲得第46屆戛納電影節(jié)評委會大獎。
1995年10月，維姆·文德斯和安東尼奧尼一起探討了愛與欲望的愛情片《云上的日子》，該片攝制于歐洲數(shù)個國家，也是一部巧妙借用公路片形式的電影。11月，拍攝傳記片《光之幻影》，該片“記錄”了許多對電影的發(fā)展做出貢獻卻被遺忘的人們，表達了維姆·文德斯對電影歷史的緬懷與敬意。
1997年，執(zhí)導(dǎo)劇情片《暴力啟示錄》，維姆·文德斯描寫了暴力的外在表現(xiàn)，試圖從一個新的角度來探討現(xiàn)代社會里的暴力問題。
1999年，維姆·文德斯與為他制作了《德州巴黎》的音樂人RyCooder再次合作，拍攝紀(jì)錄片《樂滿哈瓦那》，獲得歐洲電影最佳紀(jì)錄片獎和奧斯卡最佳紀(jì)錄片提名。
2000年，維姆·文德斯拍攝商業(yè)片《百萬美元大酒店》，該片配樂由搖滾樂隊U2的主腦Bono主刀炮制，獲得第50屆柏林電影節(jié)銀熊獎。
2002年，維姆·文德斯和搖滾樂歌手Niedecken共同完成的一部挑釁所有慣例的搖滾電影《科隆頌歌》，在柏林國際電影節(jié)競賽單元特別放映。
2003年，執(zhí)導(dǎo)記錄片《布魯斯之魂》。
2004年，執(zhí)導(dǎo)以洛杉磯城區(qū)的街道生活為背景的劇情片《迷失天使城》，由約翰·迪爾、理查德·艾德森、維德爾·皮爾斯主演，該片為2004年威尼斯電影節(jié)金獅獎提名參展片。
2005年，執(zhí)導(dǎo)音樂劇情片《別來敲門》，由山姆·夏普德主演，該片講述了小有名氣的西部片明星花甲之年風(fēng)光不再的故事。
2007年，為了慶祝戛納電影節(jié)60周年而與35位導(dǎo)演聯(lián)合拍攝了3分鐘短片《每人一部電影》。
2008年，拍攝動作片《帕勒莫槍擊案》，由米拉·喬沃維奇主演，該片講述一名生活忙錄的攝影師，與一名美麗的女孩相戀的故事。同年，擔(dān)任第65屆威尼斯電影節(jié)評委會主席。
2011年，執(zhí)導(dǎo)3D紀(jì)錄片《皮娜》，該片收錄了三段皮娜的舞蹈：《穆勒咖啡館》、《春之祭》和《月圓》，入圍第61屆柏林電影節(jié)進行展映。
2015年，執(zhí)導(dǎo)3D影片《一切都會好的》，由詹姆斯·弗蘭科和夏洛特·甘斯布主演，該片聚焦在文德斯所擅長的家庭主題之上。同年，拍攝紀(jì)錄片《地球之鹽》，獲得第67屆戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元特別獎。此外，69歲的維姆·文德斯獲得柏林電影節(jié)"榮譽金熊獎"，在家鄉(xiāng)收獲第一個終身成就獎。
2019年，執(zhí)導(dǎo)歌劇《采珠人》。
獲獎記錄
奧斯卡金像獎
- 2015第87屆奧斯卡獎-最佳紀(jì)錄長片地球之鹽（提名）
- 2012第84屆奧斯卡獎-最佳紀(jì)錄長片皮娜（提名）
- 2000第72屆奧斯卡獎-最佳紀(jì)錄長片樂滿夏灣拿（提名）
戛納電影節(jié)
- 2014第67屆一種關(guān)注-評審團特別獎地球之鹽（獲獎）
- 2014第67屆天主教人道精神獎-特別提及地球之鹽（獲獎）
- 2014第67屆一種關(guān)注大獎地球之鹽（提名）
- 2008第61屆主競賽單元-金棕櫚獎帕勒莫槍擊案（提名）
- 2005第58屆主競賽單元-金棕櫚獎別來敲門（提名）
- 1997第50屆主競賽單元-金棕櫚獎終結(jié)暴力（提名）
- 1993第46屆主競賽單元-評審團大獎咫尺天涯（獲獎）
- 1993第46屆主競賽單元-金棕櫚獎咫尺天涯（提名）
- 1987第40屆主競賽單元-最佳導(dǎo)演獎柏林蒼穹下（獲獎）
- 1987第40屆主競賽單元-金棕櫚獎柏林蒼穹下（提名）
- 1984第37屆主競賽單元-金棕櫚獎德克薩斯的巴黎（獲獎）
- 1984第37屆天主教人道精神獎德克薩斯的巴黎（獲獎）
- 1984第37屆主競賽單元-費比西獎德克薩斯的巴黎（獲獎）
- 1982第35屆主競賽單元-金棕櫚獎哈麥特（提名）
- 1977第30屆主競賽單元-金棕櫚獎美國朋友（提名）
- 1976第29屆主競賽單元-主競賽費比西獎公路之王（獲獎）
- 1976第29屆主競賽單元-金棕櫚獎公路之王（提名）
威尼斯電影節(jié)
- 2016第73屆金獅獎阿蘭胡埃斯的美好日子（提名）
- 2004第61屆聯(lián)合國教科文組織獎迷失天使城（獲獎）
- 2004第61屆金獅獎迷失天使城（提名）
- 1995第52屆費比西獎云上的日子（獲獎）
- 1982第39屆金獅獎事物的狀態(tài)（獲獎）
- 1982第39屆費比西獎事物的狀態(tài)（獲獎）
柏林國際電影節(jié)
- 2015第65屆終身成就金熊獎（獲獎）
- 2000第50屆銀熊獎-評審團獎百萬美元酒店（獲獎）
- 2000第50屆金熊獎百萬美元酒店（提名）
歐洲電影獎
- 2011第24屆最佳紀(jì)錄片獎皮娜（獲獎）
- 2005第18屆歐洲電影獎-最佳導(dǎo)演別來敲門（提名）
- 1999第12屆最佳紀(jì)錄片獎樂滿夏灣拿（獲獎）
- 1988第1屆歐洲電影獎-最佳影片柏林蒼穹下（獲獎）
- 1988第1屆歐洲電影獎-最佳影片柏林蒼穹下（提名）
英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎
- 2012第65屆電影獎-最佳非英語片皮娜（提名）
- 2000第53屆電影獎-最佳非英語片樂滿夏灣拿（提名）
- 1989第42屆電影獎-最佳非英語片柏林蒼穹下（提名）
- 1985第38屆電影獎-最佳導(dǎo)演德克薩斯的巴黎（獲獎）
法國凱撒獎
- 2015第40屆凱撒獎-最佳紀(jì)錄片地球之鹽（獲獎）
- 1988第13屆凱撒獎-最佳外國電影柏林蒼穹下（提名）
- 1985第10屆凱撒獎-最佳外國電影德克薩斯的巴黎（提名）
- 1978第3屆凱撒獎-最佳外國電影美國朋友（提名）
西班牙戈雅獎
- 2015第29屆戈雅獎-最佳歐洲電影地球之鹽（提名）
- 2008第22屆戈雅獎-最佳紀(jì)錄片Invisibles,Los（獲獎）
釜山國際電影節(jié)
- 2000第5屆榮譽獎（獲獎）
德國電影獎
- 2011第61屆金質(zhì)電影獎-最佳紀(jì)錄片皮娜（獲獎）
- 2011第61屆金質(zhì)電影獎-最佳導(dǎo)演皮娜（提名）
- 2000第50屆(金質(zhì)電影獎-最佳導(dǎo)演百萬美元酒店（提名）
- 1998第48屆金質(zhì)電影獎-最佳導(dǎo)演終結(jié)暴力（獲獎）
- 1996第46屆金質(zhì)電影獎-杰出故事片里斯本物語（提名）
- 1994第44屆金質(zhì)電影獎-最佳導(dǎo)演咫尺天涯（提名）
- 1989第39屆德意志聯(lián)邦共和國四十周年特別獎柏林蒼穹下（提名）
- 1978第28屆金質(zhì)電影獎-最佳導(dǎo)演美國朋友（獲獎）
- 1975第25屆金質(zhì)電影獎-最佳導(dǎo)演歧路（獲獎）
洛迦諾國際電影節(jié)
- 2005第58屆榮譽金豹獎（獲獎）
意大利大衛(wèi)獎
- 1985第29屆雷內(nèi)·克萊爾獎德克薩斯的巴黎（獲獎）
- 1985第29屆大衛(wèi)獎-最佳外國電影德克薩斯的巴黎（提名）
其他榮譽
- 1998歐洲電影獎（最佳紀(jì)錄片）；樂滿哈瓦那（獲獎）
- 1998紐約影評人獎樂滿哈瓦那（獲獎）
- 1998洛杉嘰影評獎樂滿哈瓦那（獲獎）
- 1998愛丁堡國際電影節(jié)觀眾獎、大獎樂滿哈瓦那（獲獎）
- 1998西雅圖電影節(jié)最佳紀(jì)錄片樂滿哈瓦那（獲獎）
- 1996德國短片電影金獎（導(dǎo)演）光之幻影（獲獎）
- 1987洛杉磯影評獎（最佳外語片，最佳攝影）柏林蒼穹下（獲獎）
- 1987紐約影評人獎（攝影）柏林蒼穹下（獲獎）
- 1985倫敦電影節(jié)“年度杰出電影”尋找小津（獲獎）
- 1983法國電影評論大獎德州巴黎（獲獎）
- 1982國際影評人大獎事物的狀態(tài)（獲獎）
- 1976芝加哥電影節(jié)大獎公路之王（獲獎）
- 1974德國影評大獎愛麗絲漫游城市（獲獎）
圣塞巴斯蒂安電影節(jié)
- 2017第65屆圣塞巴斯蒂安電影節(jié)主競賽單元-金貝殼獎淹沒（提名）
人物評價
維姆·文德斯的影片形成了特有的坦率冷靜的風(fēng)格，他的電影語言修辭中基本排除蒙太奇，特別偏好對運動和場景的不加剪輯。他不求論證什么，他追求的是一種平靜地觀察、等待和不停頓地發(fā)展的電影，尤其喜歡表現(xiàn)公路、汽車、火車、飛機和輪船，因而也一再描寫遷移、迷航和旅行，維姆·文德斯與法斯賓德、施隆多夫和赫爾措格并稱為“德國新電影四杰”，是二十世紀(jì)70年代“新德國電影運動的代表人物之一。
文德斯的影片深受美國電影，尤其是公路片的影響。他在影片中往往會塑造孤獨的流浪者的形象。和美國電影中的那種劇烈的沖突和情感波動不同，文德斯的影片中的情感清靜緩慢，但卻深刻到令人心絞痛。和安東尼奧尼一樣，文德斯致力于在銀幕上塑造疏離、空虛但是充滿詩意的世界。除了拍攝電影，文德斯還是一位卓有成績的攝影師，他所拍攝的照片有著典型的德國人冷靜、嚴(yán)肅與形而上的特色。
