M·奈特·沙馬蘭，1970年8月6日出生于印度泰米爾納德邦金奈。美籍印度裔導演、編劇、制作人。
1992年，拍攝了首部作品《憤怒的祈禱》；1998年，第一部主要作品《小鬼一籮筐》上映；1999年，因編導恐怖電影《靈異第六感》而獲得了第72屆奧斯卡金像獎最佳導演提名；2000年，推出了驚悚電影《不死劫》；2002年，監(jiān)制并編導驚悚科幻片《天兆》，影片累計票房達2億2800美元；2006年，執(zhí)導了驚悚懸疑電影《水中女妖》；2008年，編導了科幻驚悚片《滅頂之災(zāi)》；2010年，監(jiān)制并執(zhí)導了奇幻電影《最后的風之子》；2013年，拍攝了科幻動作片《重返地球》；2015年，推出驚悚電影《探訪驚魂》；2016年，執(zhí)導恐怖劇集《魔界奇譚》。
1970年8月6日，M·奈特·沙馬蘭出生于印度泰米爾納德邦金奈，幼年即隨父母移居美國，在費城市郊的佩恩谷長大，八歲那年，沙馬蘭看了《奪寶奇兵》后，以史蒂文·斯皮爾伯格為偶像，立志要做導演。父親送了他一臺八毫米攝影機作為生日禮物，到他十五歲時已經(jīng)拍攝了四十五部短片，并開始著手寫長片劇本。
1992年，在完成紐約大學電影系的學業(yè)后，M·奈特·沙馬蘭以家人贊助的七十五萬美金拍成了首部作品《憤怒的祈禱》，描述他重回印度探訪其出生地的故事。
1998年，M·奈特·沙馬蘭的第一部主要作品《小鬼一籮筐》上映，影片講述了一個天主教學生追查祖父死因的故事。
1999年8月2日，編導的由布魯斯·威利斯、海利·喬·奧斯蒙主演的恐怖電影《靈異第六感》上映，影片講述一個小男孩可以和死者的靈魂溝通的故事。影片在全球獲得了六億多美元的票房，并獲得包括第72屆奧斯卡金像獎最佳影片在內(nèi)的7項奧斯卡提名。M·奈特·沙馬蘭也因此獲得了最佳導演提名；12月17日，M·奈特·沙馬蘭編寫了的奇幻喜劇電影《精靈鼠小弟》上映。
2000年，M·奈特·沙馬蘭再度攜手布魯斯·威利斯，推出了驚悚電影《不死劫》，影片講述了主角在一起車禍后不斷受到神秘事件的困擾的故事。
2002年，監(jiān)制并編導了梅爾·吉布森主演的驚悚科幻片《天兆》，講述了在農(nóng)場生活的一家人發(fā)現(xiàn)自己的田里出現(xiàn)了“麥田怪圈”的事情，影片累計票房達2億2800美元。
2004年，編導了由杰昆·菲尼克斯、阿德里安·布洛迪、布萊絲·達拉斯·霍華德等主演的驚悚懸疑電影《神秘村》，講述青年盧修斯為探索未知的世界而不顧禁忌走出村莊，卻因此使村子遭受森林怪獸威脅的故事。
2006年，M·奈特·沙馬蘭拍攝了由保羅·吉亞瑪提和布萊絲·達拉斯·霍華德主演的驚悚懸疑電影《水中女妖》，影片投資7000萬美元，但最終卻未能收回成本。
2008年6月13日，M·奈特·沙馬蘭執(zhí)導的由馬克·沃爾伯格、佐伊·丹斯切爾主演的科幻驚悚片《滅頂之災(zāi)》在美國上映。
2010年7月1日，監(jiān)制并執(zhí)導的由諾亞·林格、妮可拉·佩爾茨、戴夫·帕特爾領(lǐng)銜主演的奇幻電影《最后的風之子》上映，影片根據(jù)動畫片《降世神通：最后的氣宗》改編，講述了一個虛構(gòu)的東方神話冒險故事；9月17日，由約翰·埃里克·道達爾、德魯·道達爾聯(lián)合執(zhí)導，克里斯·梅西納、羅根·馬歇爾-格林、珍妮·奧哈拉等主演的驚悚電影《電梯里的惡魔》上映，M·奈特·沙馬蘭為影片編寫了劇本，并擔任監(jiān)制。
2013年，M·奈特·沙馬蘭拍攝了由威爾·史密斯，賈登·史密斯父子領(lǐng)銜主演的科幻動作片《重返地球》，影片制作費為1.3億美元，但是評價和票房都不理想。
2015年5月14日，根據(jù)布萊克·克勞奇小說《Pines》改編的驚悚迷你劇《黑松鎮(zhèn)》在美國首播，M·奈特·沙馬蘭出任監(jiān)制；9月11日，M·奈特·沙馬蘭回歸小成本驚悚題材電影，推出由奧利維亞·德容格、艾德·奧克森寶德、彼德·麥克羅比等領(lǐng)銜出演的《探訪驚魂》。
2016年1月，美國特納電視網(wǎng)（TNT）宣布將翻拍經(jīng)典恐怖劇集《魔界奇譚》，由M·奈特·沙馬蘭操刀。
M·奈特·沙馬蘭的妻子叫BhavnaVaswani，他們育有兩個女兒，Saleka和Is－h(huán)ana。
影視獎項
M·奈特·沙馬蘭的電影向來以效果取勝，同時也蘊涵著深刻的哲理，但更吸引人的是他影片的結(jié)尾，幾乎他的所有影片都會給人一個出乎意料的結(jié)局。
在M·奈特·沙馬蘭的作品中，他很獨特地表現(xiàn)出了對生存、對命運的一貫關(guān)注，表現(xiàn)出了對人類生存困境和生命意義的終極思考。他的每部作品都貫徹著他對生命意義的追問，對命運無常的感嘆，執(zhí)著地探討著個體生命在面對世界、理解人生時的困惑及其反應(yīng)。同時，沙馬蘭也在作品中表現(xiàn)出了東方人對家庭倫理的重視。他向往著人間情感所涌動的溫情，在近乎冷酷地將人物置于極度苦難時又給予脈脈的情感慰藉。
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