這篇影評可能有劇透

本屆柏林電影節(jié)作為2022年的第一場電影人的盛會帶來新的開始，從2月份開始，各種電影節(jié)，各國學院獎就要開始了，比如英國電影學院，美國演員工會，奧斯卡，之后的戛納，秋天的威尼斯等等，但是很可惜柏林電影節(jié)由于歐洲疫情依然反復嚴峻，影展時間由本身計劃的2.10-2.20的十天縮短到了六天時間，這對于記者和評審團來說都是一個比較大的挑戰(zhàn)，記者要在六天時間內看完往常需要十天時間看完的主競賽所有作品和部分次級單元電影，而主競賽單元的評審團要用六天時間不僅要看完18部電影 還要相互討論選出獲獎名單，所以整個電影節(jié)看起來就很趕，并不如往日的宏大的模樣。

本屆柏林電影節(jié)將終身成就金熊獎頒給了法國頂級女演員伊莎貝爾于佩爾，她曾經兩次斬獲威尼斯電影節(jié)影后，兩次戛納電影節(jié)影后，獨差柏林電影節(jié)影后就可以打達到三大電影節(jié)影后滿貫第三人，不過此次的終身成就獎也算補全了遺憾吧，畢竟影后是銀熊獎，她還拿了個金的（bushi）。

隱入塵煙是本屆柏林電影節(jié)主競賽單元唯一入選的華語電影，也是時隔一年多三大電影主競賽單元再有華語電影入圍，雖然最終顆粒無收，但還是預示著疫情下華語電影逐漸開始重新走上國際電影節(jié)，也挺驚喜的吧。

本屆電影節(jié)評審團雖不如去年豪華（去年評審團未設置評審團主席，而是由6位曾經的金熊獎導演得主共同擔任評審，不可謂不豪華），評審團主席由美國印度裔導演M·奈特·沙馬蘭擔任，很奇特的人一個選擇，畢竟這位類型片導演從未入圍過三大電影節(jié)，但也可見柏林電影節(jié)的包容吧。評審團的另一位成員是日本導演濱口龍介，他去年入圍戛納電影節(jié)主競賽單元的駕駛我的車是本次北美頒獎季最佳外語片的最大贏家，也基本預定了奧斯卡最佳外語片，他本人還入圍了本次奧斯卡的最佳導演。日本電影和韓國電影近些年的確真的走出去了，也不知道華語電影什么時候也可以再續(xù)之前的輝煌。

韓國導演洪尚秀再一次拿到柏林電影節(jié)評審團大獎，也是他的第三個銀熊獎，據稱最后對于金熊獎的歸屬，評審團是在阿爾卡拉斯和小說家的電影中抉擇，不過很可惜，洪尚秀的金熊獎之夢還是得等到下次了，不過銀熊拿了那么多個也是很厲害了。

本屆柏林電影節(jié)主競賽單元九個獎項中六個頒給了女性電影人，同時延續(xù)去年的腳步，本次最佳主演和最佳配角的兩個演員獎項再一次的全部頒給了女演員們。我本來以為從最佳男主角和最佳女主角獎項改為最佳主角和配角之后會擠壓女演員的生存空間，因為很少有電影可以如展現男性角色一樣展現女性角色，自然女演員的發(fā)揮也會受到局限而不如男演員出彩，不過就目前來看我的擔憂是多慮的。

最佳紀錄片頒給了十個匿名的緬甸導演，紀錄片《緬甸日記》。緬甸自去年政變后一直處于不穩(wěn)定的狀態(tài)，軍政府的執(zhí)政到底如何也鮮為人知，沒有人知道民眾們的生活究竟是什么樣子的，這部紀錄片真的很難得，導演們也真的很危險。現場主持人說到，即使他們得獎，也無法讓身邊的任何人知道。片中的“Can you hear us"令人動容。勇敢的紀錄片導演們。

隨著2022年金熊獎的得主塵埃落定，戛納、威尼斯、柏林，歐洲三大電影節(jié)已經連著將它們的最高獎，頒給了80年代出生的女導演的第二部長片作品，它們分別是金棕櫚《鈦》p7（朱利亞·迪庫諾，1983年出生，首作《生吃》）、金獅《正發(fā)生》p8（奧黛麗·迪萬，1980年出生，首作《無毒才丈夫》）和金熊《阿爾卡拉斯》p9（卡拉·西蒙，1986年出生，首作《九三年夏天》），女性影人們真的很了不起。

雖然我其實并不想在導演前加一個女性的限定詞，因為我覺得這樣其實也是對女性的不公，畢竟我們說男導演會直接說導演等等，但是我還是想強調，近些年來女性電影人在影壇取得的巨大成就，三月底奧斯卡就要頒獎了，而此次奧斯卡最佳導演呼聲最大的得主也是一位女性，簡康平（曾憑借鋼琴課和霸王別姬共享過戛納最高獎金棕櫚獎），去年的最佳導演是趙婷，也是一位女性，這樣的場景真是太美好了，我一直覺得，女性導演在某種層面上會帶來男性導演視角上完全不同好的表現，就如同我認為男性導演永遠拍不出鋼琴課這樣去深刻的表達女性深處的感受。