《拜訪小屋》是一部充滿懸疑、驚悚和恐怖元素的電影。故事情節(jié)緊湊，引人入勝。影片中，一對同性情侶帶著他們可愛的亞裔女兒來到了一個偏遠(yuǎn)的林中小木屋度假，然而他們卻意外被四名持槍的陌生人挾持為人質(zhì)。為了阻止世界末日的到來，這一家人被迫做出一個艱難的決定。在小木屋中，他們與外界失去了聯(lián)系，無法得知外面的情況。面對陌生人的要求，他們不得不考慮是否相信這個陌生人所說的世界末日的威脅。這個決定將決定著他們的生死存亡，也關(guān)系著整個世界的命運(yùn)。《拜訪小屋》的故事情節(jié)源自于保羅·特倫布萊所著的恐怖小說《世界盡頭的小木屋》。導(dǎo)演將小說中的緊張氛圍和恐怖元素巧妙地融入到電影中，帶給觀眾一場緊張刺激的觀影體驗(yàn)。影片中的角色形象鮮明，演員們的出色表演更是讓人印象深刻。總的來說，《拜訪小屋》是一部扣人心弦的電影，它將懸疑、驚悚和恐怖元素融為一體，給觀眾帶來了一場驚險(xiǎn)刺激的旅程。影片的改編非常成功，忠實(shí)于原著小說的精髓，同時(shí)又加入了導(dǎo)演獨(dú)特的創(chuàng)意和想法。值得一提的是，影片中的同性情侶形象也為影片增添了一絲不同尋常的亮點(diǎn)。無論是對原著小說的粉絲還是對懸疑驚悚電影感興趣的觀眾，都不容錯過這部令人難以忘懷的佳作。

這篇影評可能有劇透

據(jù)個人觀察，恐怖/驚悚電影是元指涉在類型片范圍內(nèi)的重要應(yīng)用領(lǐng)域。如果要進(jìn)行歸因，可能來源于：對元觀念的探求和恐怖片觀影都是在向人體本能及身體性靠攏。極端一點(diǎn)說，作為一個熱愛、癡迷于恐怖類型片的觀眾，我愿意跳過觀看過程，接受對大腦的模擬電極刺激，只要它們能帶來相同的體驗(yàn)。

前些天列出的《我的恐怖類型片榜單》中有不少相關(guān)的作品。《驚聲尖叫》系列利用嵌套式的結(jié)構(gòu)不斷拆解恐怖類型電影的理念和方法，解剖恐怖片中“必然”的成因，為觀眾找到進(jìn)入“不合邏輯”式恐怖電影的入口；《驚世巨鱷》其實(shí)是恐怖片的一幅極致“草圖”，用極簡的方法包含且僅包含了恐怖類型的必要元素，教科書般的指引。

沙馬蘭一直以來也喜歡在這一方面做文章。《水中女妖》里有人物身份和設(shè)定的直接指涉，《神秘村》《老去》等都有敘事空間的變化，揭示電影“造夢”屬性。以上這些在類型片里都屬于并不罕見的小把戲，適當(dāng)為觀眾觀影增加些許趣味的調(diào)節(jié)劑。

但在《拜訪小屋》中，這卻是影片唯一的母題——關(guān)于觀眾如何從無到有進(jìn)入類型觀影，如何在短時(shí)間內(nèi)調(diào)動感官和身體本能擁抱類型設(shè)定，如何調(diào)節(jié)自己的邏輯結(jié)構(gòu)使之匹配作者觀念。當(dāng)然，最終的最重要的目的是，如何通過以上所有這些，讓自身從類型觀影中拋去負(fù)擔(dān)，簡單地獲得快樂。

影片塑造了一個物理上相對開放，信息絕對封閉的環(huán)境，模擬出一個絕佳的觀看場所。我們在觀看它的同時(shí)，也踏入同樣的場景。

沙馬蘭在這一問題的處理上可謂單刀直入。代表傳統(tǒng)類型結(jié)構(gòu)重要部分的一家人開車到訪被放置在影片中段的回憶部分。電影開始的節(jié)點(diǎn)也即是對類型元素調(diào)用的起點(diǎn)。小女孩抬起頭，看向景深近乎平面的森林，完美代表類型片刻板人物形象的巴蒂斯塔出現(xiàn)，一出大戲拉開了帷幕。

巴蒂斯塔一登場就是三句話，強(qiáng)調(diào)互動和交流，想要建立互相理解的關(guān)系，將導(dǎo)演的全部目的，乃至全世界所有類型片的終極使命和盤托出，毫無保留，非常震撼。

但影片絕未因此失去懸念。懸念來自哪里，只能是來自于信息的接收方，也即是觀眾。

即便努力調(diào)用內(nèi)存里殘存的全部電影印象，也想不起還有哪一部作品曾如此精妙地將觀眾的兩重身份并置。

闖入者破門，開始講述他們自己的觀念故事，我們和三位主角接收同樣的信息，做出同樣的判斷。屬于類型的暴力和自然奇觀被不斷展示，三人呈現(xiàn)出三種截然不同的觀看態(tài)度，理性邏輯的，感性移情的，直覺的，同樣反映在電影院銀幕前的觀眾，乃至更廣闊的，所有類型電影的受眾身上。我們從對電影的內(nèi)在邏輯一無所知，到走入電影院，到銀幕亮起，開始接收導(dǎo)演的觀念，我們應(yīng)如何在這樣的過程中快速建立起我們的判斷體系，我們?nèi)绾斡米陨淼睦斫夂腕w驗(yàn)去適配電影所傳達(dá)的理念，進(jìn)而做出好或壞，相信與否，投入與否的判斷。

如果只看拜訪小屋內(nèi)部的敘事邏輯，可以說非常的突兀。如果基于我們?nèi)粘５默F(xiàn)實(shí)邏輯，和各種各樣關(guān)于電影敘事的歷史經(jīng)驗(yàn)，它都一定是糟糕的空中樓閣，不可能輕易地投入相信。但，既然評價(jià)是五星 ，那我一定不認(rèn)為《拜訪小屋》是無所依靠的，沙馬蘭為它找到的立足點(diǎn)在哪兒呢？

如果說前面所說到的元設(shè)定，是理性上關(guān)于電影結(jié)構(gòu)，內(nèi)容傳達(dá)方式的理解。那沙馬蘭所找到的這個立足點(diǎn)，才是我為《拜訪小屋》感動落淚的原因。其實(shí)也很簡單，是對受眾的絕對信任。

理解了前面所說的，觀眾與影片內(nèi)部觀眾的對應(yīng)關(guān)系后，那么很清晰的是，沙馬蘭，及其作品本身，也在“天啟四騎士”的身上找到了恰如其分的自喻，正直、堅(jiān)定、不為所動。“我知道自己講述的內(nèi)容很不可思議，你們一定會不相信我，但是，這就是我想說的全部內(nèi)容，我心里的一切，我關(guān)于這個故事的全部理解和想象，我都毫無保留地告訴你們，懇請你們相信我的講述，這樣你們能從我的講述中得到最好的結(jié)果。”在故事的內(nèi)部，四騎士為此不惜生命，只為了愛和信念的傳達(dá)。在故事的外部，沙馬蘭同樣是背對懸崖，毫無顧慮地一躍，他相信我，相信每一位理解他的觀眾能夠把他接住。他為此放棄了講一個內(nèi)部邏輯健全的故事，放棄了更高的豆瓣評分或票房表現(xiàn)，破釜沉舟，完成了最徹底的一次類型表達(dá)。

影片近乎超驗(yàn)地預(yù)言了每一位觀眾的結(jié)局：有信念、擅于自我調(diào)整的人擁抱了最美麗的歸宿，收獲了快樂；自我調(diào)節(jié)無能的人被留在現(xiàn)實(shí)的邏輯中，感受自己給自己造成的本不必要的痛苦。

想給沙馬蘭一個大大的擁抱。