好的，以下是根據(jù)您的要求偽原創(chuàng)的影評：《好東西》是一部充滿情感沖突和女性力量的電影。故事圍繞著一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的單親媽媽王鐵梅，她帶著女兒搬到新家，并結(jié)識了一位看似清醒戀愛腦的鄰居小葉。兩位性格迥異的女性在面對舊創(chuàng)傷和新挑戰(zhàn)時(shí)，彼此溫暖互相慰藉。影片中的兩個(gè)男人，前夫和女兒的鼓手老師，也給故事增添了更多的層次和復(fù)雜性。趙又廷飾演的前夫不時(shí)“添亂”，而章宇飾演的鼓手老師則似乎充滿了新的可能。這些男性角色在覺醒的已女性們和學(xué)習(xí)過性別議題的男性們面前，會遇到什么新問題？他們將如何看待自己和世界？影片通過兩個(gè)女性和一個(gè)男性群體的故事，探討了現(xiàn)代社會中的性別議題和情感關(guān)系。它展示了女性如何在面對挑戰(zhàn)時(shí)堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立，同時(shí)也展現(xiàn)了男性如何從覺醒中成長，學(xué)會理解和尊重女性。影片的劇情和角色塑造都非常出色，讓人感受到了真摯的情感和深刻的思考。總的來說，《好東西》是一部值得一看的電影，它以情感為紐帶，展現(xiàn)了人性的復(fù)雜和多樣性。它不僅讓人感受到了女性的力量和獨(dú)立，也讓人思考了性別議題和人際關(guān)系的重要性。我非常推薦這部電影給所有喜歡情感電影的觀眾。

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（以下評論內(nèi)容包含劇透，介意慎入）

《好東西》在觀念光譜上，無疑可列入簡中乃至華語影史最進(jìn)步的作品（當(dāng)下只有臺灣影視劇可與之并置），它在至少兩個(gè)層面完全更新了國內(nèi)小妞電影的范式：一是全片主要角色中已沒有一個(gè)傳統(tǒng)父權(quán)形象的男性（eg《出走的決心》中的姜武）。二是對LGBT角色的正常化呈現(xiàn)，無論作為誤會情節(jié)還是背景路人。簡言之，基于性緣的關(guān)系只是一種選項(xiàng)，甚至是不那么“好”的選項(xiàng)，宋佳火力全開的全能媽媽狀態(tài)，如同一種宣告：女性不僅走出父權(quán)制的桎梏，也徹底走出兩性關(guān)系的淵藪，進(jìn)入一種自主、自為、自在的領(lǐng)域。女性甚至反客為主，玩味男性是不是工具（“男人可好玩了”成為兩位女主的思想交鋒），這種先進(jìn)、近乎科幻、不乏挑釁的觀念設(shè)置，至少在院線是沒有過的，和楊笠一樣有種“大膽說出心聲”屬性。在我看的點(diǎn)映場，女性觀眾的笑聲超過點(diǎn)映場的《芭比》，讓人感到一種現(xiàn)場看演唱會或看球的狂喜——女性不僅上了臺面，而且主控全場，“改造游戲”。（BTW，如果你仔細(xì)看楊笠的脫口秀，在爭議的“普信男”之外，她也說了很多對自己生活的思考。）如果說直男始終無法擺脫性的本能誘惑，那女性至少在觀念上，展現(xiàn)出對自己身體、關(guān)系和生活更廣泛、多元的面向，活出超越“重復(fù)苦難敘事”的輕盈。

這種輕盈也建立在操作喜劇類型的駕輕就熟，《好東西》的劇作延續(xù)了《愛情神話》群戲那種指桑罵槐、短兵相接的爽利勁，對各種“禁忌”話題明敲暗打、破除羞恥：月經(jīng)、濕了脫、打拳、舉報(bào)、封號、鼓掌和LGBT，這種針砭時(shí)弊的辛辣，走出馮小剛、開心麻花之外的當(dāng)代語言喜劇之路。其中最有力量的部分，是把“好”和“直面真實(shí)”聯(lián)系起來，奪回對“好”（也可拆字為“女子”）的主宰：痛諷假模假式的女權(quán)表演，也不假裝不需要男人，不假裝去過外國，也不假裝喜歡演出，掃射一切外部的偽善，也反思自己“為什么不能搞砸”——對種種“好”的揚(yáng)棄，與女性走出刻板性別角色結(jié)合在一起，鑄就一條充滿自愛的自由之路，全片貫徹的“不要撒謊”，不僅對微觀的家庭教育，也在指向更大的層面：種滿菜囤滿貨的房間、夜晚路人合唱《明天會更好》、以及匯報(bào)演出的交叉蒙太奇，這些場面在銀幕留存了那些被試圖抹去的記憶，正如家務(wù)擬音暗示的“未被注意”，也正如小孩上臺前躲柜子象征的，上臺，不僅是性別觀念，也是政治觀念的出柜。在當(dāng)下，這種正視的勇氣，以及巧妙呈現(xiàn)的智慧，可以說是進(jìn)步主義最高水平的show。

然而，在所向披靡的Her Story中，影片也處在一種嘲諷與寫實(shí)的張力中：過強(qiáng)的戲劇性，使得部分人物、部分戲碼失真，像在梧桐區(qū)演繹評論區(qū)，尤其是男性角色，如果說趙又廷一本正經(jīng)地說“我以前學(xué)習(xí)得不夠”還能算（利用演員特質(zhì)）諷刺“女權(quán)表演家”，那兩位“雄競”男性恰好通過打車相遇，互說“我們占了性別紅利，有原罪”，這種“畫皮”完全失去了現(xiàn)實(shí)根基（沒有兩個(gè)直男之間會這樣說話），類似的還有胡醫(yī)生對小葉霸總上身的“愛我便是”，這些片段讓人感到濃烈的嘲諷情緒遮蔽了現(xiàn)實(shí)邏輯，人物在給定的功能里完成諷刺的爽感，更像那些定向投喂的短劇。

更深的問題，是那些在嬉笑怒罵背后預(yù)設(shè)的東西。比如《好東西》的取景地在徐匯區(qū)的岳陽路附近，那里租一套帶陽臺的2室1廳可能要1.5萬元，而2023年上海市城鎮(zhèn)就業(yè)人員的平均工資還不到1.3萬，全國水平是5000（私營）和1萬（非私營），事實(shí)上，梧桐區(qū)所屬的徐匯黃浦靜安長寧4區(qū)，其人口合計(jì)占上海市的比例還不到15%，如果考慮狹義梧桐區(qū)（原法租界）人口更少，而全國有6億人月收入不到宋佳月租的十分之一。這樣的數(shù)據(jù)對比給了我們更多角度，去思考“宋佳們”得以可能的階層條件和社會結(jié)構(gòu)，影片里呈現(xiàn)的看完live走路回家，家門口有可以同時(shí)買到水果、洋酒和面包的grocery，以及第一梯隊(duì)的公立小學(xué)——這種原租界里的生活，從階層角度看，有多大代表性？會不會是某種“上海折疊”，某種本土版的“我在上東區(qū)做母親”？

對創(chuàng)作者來說，展現(xiàn)自身的處境同時(shí)是犀利與局限所在，邵藝輝的筆下不乏煙火氣十足的人物，比如周野芒飾演的門衛(wèi)大叔，但在深紅盡出的此刻，也會有種圈層的隔膜感，當(dāng)女權(quán)主義升向剝?nèi)ギ嬈ぁ⒏脑煊螒虻膎ext level，似乎也劃出一種高語境、高門檻的觀念租界：她們的“附近”已經(jīng)沒有一個(gè)傳統(tǒng)爹味男性，男性不僅已經(jīng)友好，還在爭取“明白”（參見章宇與宋佳和面的戲），那影片里網(wǎng)絡(luò)留言泛濫的惡意哪來的呢？現(xiàn)實(shí)里的抵制和翻紅又是如何發(fā)生的呢？另一方面，女性追求的自由是什么樣的自由？直播帶貨是對自由的壓迫嗎？那些飲食咖啡酒水香煙的消費(fèi)呢？現(xiàn)實(shí)里的媽媽真的敢得罪小孩的老師嗎？這些東西，就是被影片戲謔的口頭禪“結(jié)構(gòu)性問題”，which并沒有那么容易一筆勾銷。一部鞭辟入里擊中時(shí)代情緒的電影，必然也會經(jīng)受對其“社會性”的考察，對階層的選擇性視角，就可能會帶來一種對現(xiàn)實(shí)的微妙扭曲。當(dāng)然可以說，自由多元開放也是真實(shí)存在的，就像萬圣節(jié)活動，但假如我們承認(rèn)女權(quán)主義從個(gè)人到政治的普世性，假如我們希望進(jìn)步價(jià)值能夠?qū)崿F(xiàn)當(dāng)下的啟蒙，假如我們從20世紀(jì)能吸取什么教訓(xùn)，那這樣的問題總會如影隨形：好的東西，在何種層面上能被接受？在何種條件下能實(shí)現(xiàn)？對好東西的追求，會不會導(dǎo)向壞的未來？

現(xiàn)實(shí)還體現(xiàn)在都市影像的塑造，全片浸淫在亮麗的梧桐區(qū)老房街景，雖然也有地鐵、學(xué)校和PSA這樣的地標(biāo)，但更重要的是小店、公寓、洗衣房、餐館、酒吧、Live House這樣的室內(nèi)景觀。精致，卻也偏頗。有保持身材的色拉，沒有外賣員，有平衡車，沒有共享單車，有垃圾箱，沒有環(huán)衛(wèi)工人，有樹葉漏出的暖光，沒有道路施工的痕跡。這些沒有的東西，恰恰是你身處這座城市無法避開的，對比伍迪艾倫《安妮霍爾》的排隊(duì)人群，或者《股瘋》里的市井生活，本片的情境顯得更為空洞，以結(jié)尾為例，在MV式的閃回段落后，母女二人坐在陽臺，說出“我出生那年你的理想”，這種美好仍然是戲劇性的對白驅(qū)動的，影像上綠樹柔光，全景切到近景，仍是符合精致的視覺慣例，和綠箭廣告并無質(zhì)的區(qū)別。作為對比，可以舉《獨(dú)立時(shí)代》的結(jié)尾，一個(gè)開門的近景，一種變幻的、微小的奇跡，讓影像從戲劇的窠臼中，進(jìn)入一種無為而治的境界。——除了觀念，我們也期待作者在藝術(shù)上的精進(jìn)。

注：個(gè)人評分為7分（滿分10）