《龍門(mén)鏢局》是一部古裝喜劇電視劇，講述了龍門(mén)鏢局在佟鏢頭去世后陷入困境，并通過(guò)蔡八斗和陸三金等人的努力重新振興的故事。該劇由王勇執(zhí)導(dǎo)。

當(dāng)初《武林外傳》電視劇拍完后而電影版沒(méi)出來(lái)前，寧財(cái)神在上海搞過(guò)幾個(gè)劇，《武林外傳》話(huà)劇版和《鹿鼎記》話(huà)劇版。我看了許多場(chǎng)，感受如下：
A 郭京飛和錢(qián)芳，太完美的舞臺(tái)情侶。
B 《武林外傳》那種情景劇的表達(dá)，沒(méi)法滿(mǎn)足寧財(cái)神了。他想要更多樣的表述語(yǔ)言。

所以，看見(jiàn)《龍門(mén)鏢局》第一集里面，星矢挨黃金圣斗士揍似的橫飛而出的砸墻人影，一尊“人間大炮”，人物頭頂亮起《模擬人生》式的血槽，就大概明白了：寧財(cái)神找著他的表達(dá)效果了。


我大概可以理解這種玩法。中國(guó)情景劇，劇本之巔峰，是《我愛(ài)我家》和《編輯部的故事》，純語(yǔ)言藝術(shù)，至矣盡矣，蔑以加矣，但那屬于“現(xiàn)實(shí)主義”。《武林外傳》，好在以現(xiàn)代思維辦江湖事，第11集同福客棧諸位評(píng)價(jià)扈十娘演技時(shí)也說(shuō)了，“間離效果”。《武林外傳》也有各種忽然插入的情境變幻，比如忽然插個(gè)歌舞、來(lái)個(gè)格斗游戲?qū)Υ颉V追拍一類(lèi)，但那是點(diǎn)綴，主體還是對(duì)白和肢體。《龍門(mén)鏢局》，使用的表達(dá)方式更華麗多樣。看得慣的會(huì)覺(jué)得熱鬧好看五彩繽紛，看不慣的，就覺(jué)得亂。



我也可以理解，這劇為什么把白敬祺和盛秋月給折騰成這樣。這里扯段閑篇：
情景劇，每集都得有個(gè)由來(lái)，得有事，矛盾起了，然后收。矛盾要么打外面來(lái)，要么打內(nèi)里來(lái)。
比如《我愛(ài)我家》，外來(lái)的事件偶有，內(nèi)部事件經(jīng)常是爺爺、志新與和平三個(gè)人起，因?yàn)檫@三個(gè)人戲劇性太強(qiáng)，容易挑事，志國(guó)就相形少一些。
比如《武林外傳》，其實(shí)照的是六人行的人物對(duì)偶結(jié)構(gòu)。郭芙蓉和Rachel都是富家千金逃家學(xué)自立，呂輕侯和Ross都是呆書(shū)生，圍繞這一對(duì)先折騰段兒；然后就是白展堂和Chandler這倆有時(shí)沒(méi)皮沒(méi)臉，但不太敢承諾的男人VS佟湘玉和Monica這倆比較缺愛(ài)的女主人；和Joey一樣走貪吃梗和不讀書(shū)梗的李大嘴，外加和Phoebe一樣完全不可預(yù)測(cè)的莫小貝是邊上的裝飾，而且莫小貝和Phoebe一樣，沒(méi)事時(shí)可以用來(lái)挑事，有事時(shí)可以用來(lái)平事，等等。


《龍門(mén)鏢局》也需要矛盾。開(kāi)頭有青花會(huì)，之后有督公，但內(nèi)部總得有人挑事吧，那就圍繞白敬祺和盛秋月。沒(méi)法子，因?yàn)閰吻喑取⒐濉⑶窭t絡(luò)和蔡八斗定位死了，不是容易挑事的脾氣，所以經(jīng)常白敬祺和盛秋月倆火藥桶，得包攬所有的沖動(dòng)。從劇本上，把他倆性格可愛(ài)度毀很多，但那是為了整個(gè)戲，沒(méi)法子。白敬祺首當(dāng)其沖，是因?yàn)樗颓喑鹊母星閼颍馨阉⑺扇撕蛥吻鄼幎家鰜?lái)，這就是能串三集的戲份。沒(méi)法子的事。



我也可以理解，這個(gè)戲顯然不只是想拍一情景劇。各類(lèi)植入廣告，無(wú)限微博交流，彈幕、暗示，這種交互性和開(kāi)放性，為《武林外傳》所無(wú)。所以這劇如果成功，就是一個(gè)新的電視劇營(yíng)銷(xiāo) 打造模式起來(lái)。


但是，允許我引用錢(qián)老板的“但是我還是想說(shuō)但是”：


我對(duì)張瑞涵、郭京飛和錢(qián)芳的演技有百分百的信心——我看過(guò)他們無(wú)數(shù)場(chǎng)話(huà)劇，知道他們的演技和魅力——但他們這三個(gè)角色本身設(shè)定，都不太好。張瑞涵的白敬祺如前所述，是角色被犧牲掉了；錢(qián)芳的邱纓絡(luò)局限性其實(shí)挺強(qiáng)，第十八集對(duì)黃曉明那段戲，既悲又喜，亦莊亦諧，發(fā)起萌來(lái)讓人想揍，深情起來(lái)讓人想哭，是錢(qián)芳最擅長(zhǎng)的，但這樣的戲太少。大多數(shù)時(shí)候，錢(qián)芳是可著勁去貼這個(gè)角色。
最可惜的是郭京飛。
郭京飛是個(gè)非常活泛、多元、演技華麗的演員，劇里面他有許多炫技式的玩法，唐山話(huà)、插播廣告、秀法語(yǔ)、扮紳士、賣(mài)手機(jī)，一點(diǎn)不意外，他就是這么多面手的演員，更適合飛揚(yáng)跳脫的角色。可惜他是當(dāng)家，每場(chǎng)都要像《南方公園》結(jié)尾Stan一樣，說(shuō)點(diǎn)“我今天明白了一個(gè)道理”之類(lèi)的話(huà)。加上劇本身排得太密，這種設(shè)定，讓他的華麗多變顯得有點(diǎn)抽。
與此類(lèi)似，蔡八斗臉譜化得太刻意，青橙和恭叔的角色要好些，但他倆不擔(dān)負(fù)主要的挑事和大起大落工作。

再然后，是這劇密集 快速導(dǎo)致的節(jié)奏亂。比如第十八集黃曉明那段戲，說(shuō)實(shí)在的，過(guò)了，眼睜睜就是“奔著讓你哭才排這戲的”，當(dāng)時(shí)效果好，一頭想覺(jué)得情節(jié)破綻特別多，類(lèi)似的情況頗多：就是看著似乎很合理，仔細(xì)一想不對(duì)。盛秋月去廣東那出，戲本身不壞，但前后情節(jié)牽連，不太著調(diào)。《武林外傳》是四十集往后有點(diǎn)散，《龍門(mén)鏢局》是十八集往后氣就有點(diǎn)亂。二十五集比武那里，更是舍棄白敬祺的形象。小兩口分了又合合了又分，沒(méi)事找矛盾呢。


再最后，就是這戲的整體效果了。
郭師傅德綱說(shuō)過(guò)，說(shuō)好相聲的人不急，慢悠悠來(lái)，像跟你嘮家常。馬大師三立，一個(gè)相聲可能總共就一個(gè)包袱，但他慢慢的說(shuō)，不急。
《我愛(ài)我家》語(yǔ)言包袱密集，但不急，不咯吱人。《編輯部故事》葛優(yōu)和戈鈴大多數(shù)都是冷幽默梗。《武林外傳》有折騰的，但大多數(shù)經(jīng)典臺(tái)詞不是靠猛然突擊你，而是慢慢醞釀的，比如經(jīng)典的“我上面有人”，單聽(tīng)不好笑，隨那劇情反復(fù)多次，最后被老邢一抖包袱。

很慢，但是溫。

以前寫(xiě)過(guò)，《武林外傳》能讓人粘在沙發(fā)上，是憑什么？電視劇版場(chǎng)景很簡(jiǎn)陋，店堂、后院、客房、掌柜的臥室、門(mén)前，偶爾加個(gè)衙門(mén)牢房，沒(méi)了，但是敞亮、干凈、透人情味；衣服，小郭紫的綠的偶爾穿插黃的，老白黑白或灰跑堂，呂大俠偶爾換身袍子，掌柜的衣服也不出那幾身，但都干凈明快；打架基本就是排、點(diǎn)，最有技術(shù)含量的大概是小六保護(hù)好我七舅姥爺?shù)奈璧丁牵娨晞“娴拿钐帲拖衩考婚g迷你劇完了之后淡墨山水的“武林外傳”四字，是干凈明亮的淡墨山水。情節(jié)天馬行空，講究個(gè)點(diǎn)到為止，時(shí)不時(shí)還主動(dòng)提間離效果，提醒大家這玩意是情景劇。你看著小貝去西涼河鬧事追打邱小冬、掌柜摳門(mén)不發(fā)月錢(qián)、老白犯貧、呂大俠被郭俠女打、大嘴又貪小便宜交織起來(lái)的“生活化”感覺(jué)，有種“客棧就是咱的家”的恬淡感。

《六人行》亦然。《我愛(ài)我家》亦然。靠梗招人笑來(lái)看，靠溫情、節(jié)奏和演員間“來(lái)電”的化學(xué)反應(yīng)，勾住人不放。



《龍門(mén)鏢局》差的就在這里：彼此之間細(xì)密周至的人情味，或者說(shuō)，“家庭感”，少了。它很像《武林外傳》的電影版，太快了，太密了，太繁復(fù)了，太華麗了，太急著“看這段笑料多機(jī)智”，太多這波高潮完了湊著趕下一波了。包袱密，但太多互相割裂的碎包袱，你就會(huì)覺(jué)得郭京飛和恭叔忙著飛檐走壁的玩表情，趕場(chǎng)似的。

打個(gè)比方：
老幾版經(jīng)典情景劇像溫暖適口、熬成乳白濃味的面湯，《龍門(mén)鏢局》像碗毛血旺，鮮辣刺激，但是快，密，急，于是會(huì)嗆到人。



打四星是因?yàn)椋?0分我想打7分。不打三星打四星是因?yàn)椋锩嬷辽儆性S多很聰明的小對(duì)白（主要集中在呂青橙和白敬祺），不動(dòng)聲色的描繪了郭芙蓉呂輕侯白展堂佟湘玉過(guò)去二十年的情景。這部分臺(tái)詞非常用心，是《武林外傳》裊裊不絕的余音，像給背景打底的壁畫(huà)，是本片最安靜祥和不折騰的部分。



 

這篇影評(píng)有劇透