《蕩寇風(fēng)云》是一部以明朝名將戚繼光為主角的電影。故事背景設定在明朝嘉靖年間，當時(shí)倭寇侵擾東南沿海地區，明朝地方官府腐敗，士氣低落。戚繼光接受了南征倭寇的任務(wù)，招募了三千義烏村民，并通過(guò)嚴格的軍紀和非常手段訓練新兵。他們利用先進(jìn)的武器和精妙的陣法組成了戚家軍，成為史上首支“特種部隊”，成功抵御了倭寇的入侵。電影展現了戚繼光的英勇和智慧，以及他帶領(lǐng)戚家軍守衛沿海地區的傳奇故事。

《蕩寇風(fēng)云》是講述戚繼光抗倭事跡的，我一直覺(jué)得這樣一部電影幾乎是一個(gè)不可能完成的任務(wù)，特別是對于一個(gè)香港導演來(lái)說(shuō)。香港導演拍歷史題材電影，硬傷在于格局，拍著(zhù)拍著(zhù)就成了黑社會(huì )火并了。《蕩寇風(fēng)云》截取的是岑港之戰到臺州花街之戰這一段史實(shí)，清朝修明史修得很詳盡，片中的主要事件都有據可考，包括戚家軍的陣法、武器都有比較認真的還原，從成片效果上來(lái)看，陳嘉上導演做得比我想象得要好。也許會(huì )招致明粉吐槽的地方在于主要人物的人設方面，如戚繼光、俞大猷和胡宗憲。明史中的黨爭很復雜，對戰事進(jìn)程影響也很大，影片中有所涉及，但很膚淺。尤其是為了襯托戚繼光，同為一代名將的俞大猷被大大弱化了（開(kāi)場(chǎng)俞大猷帥軍做自殺性攻城的場(chǎng)面太糟糕了，跟過(guò)家家一樣）。不過(guò)如果要在一部電影的篇幅中深入體現這些東西，確實(shí)有難度，這也是我前面說(shuō)這幾乎是個(gè)不可能完成的任務(wù)的原因，《大明劫》在這方面做得稍好一些。但中國的古裝歷史電影的敘事、臺詞、表演、包括服化道各個(gè)方面都受電視劇影響太大了，無(wú)論是人物塑造、敘事效率還是視覺(jué)系統上，我們距離中國自己的《鳴梁海戰》都還差得很遠。作為一部歷史正劇，我覺(jué)得《蕩寇》的創(chuàng )作初衷和態(tài)度都是值得尊敬的，而且對于這樣中國電影中的稀缺片種，也應該給予足夠的關(guān)注和支持。但從目前的票房來(lái)看，無(wú)疑是被《加勒比海盜5》和《摔跤吧爸爸》碾壓了，這也注定不會(huì )是一部能迎合主流觀(guān)眾口味的電影，至于會(huì )不會(huì )像《湄公河行動(dòng)》那樣翻盤(pán)，我也很悲觀(guān)，因為除了題材和制作上的差距，這個(gè)電影本身也確實(shí)有它很尷尬的地方，這讓它在市場(chǎng)上難以自處。這個(gè)電影有兩種拍法，一個(gè)是戰爭片，一個(gè)是動(dòng)作片，兩種類(lèi)型，出來(lái)效果完全不一樣，也談不上孰優(yōu)孰劣，把類(lèi)型做扎實(shí)了就好。而《蕩寇風(fēng)云》尷尬的地方在于，它是一個(gè)戰爭片的底子，卻夾雜進(jìn)了很多動(dòng)作片的元素和講述方式，而這兩種類(lèi)型元素又沒(méi)有很好融合，形成了電影的兩張皮，最后兩邊不討好。比如戚繼光去錦衣衛監獄探望俞大猷，沒(méi)來(lái)由的要比個(gè)武，對人物塑造還沒(méi)什么用；戚繼光去義烏征兵，要把村民打服了才行，這個(gè)思維邏輯放在戰爭片里很奇葩；最不能忍的是最后一場(chǎng)，倭寇頭領(lǐng)剩一個(gè)光桿司令了，戚繼光還要跟對方大戰300回合，從長(cháng)刀打到短刀打到肉搏，這非但在情節上沒(méi)有合理性，在情緒上也沒(méi)有必要性，我看到的只是一個(gè)中國將領(lǐng)對一個(gè)毫無(wú)勝算的日本武士的羞辱，這跟《精武風(fēng)云》中陳真只身犯險虹口道場(chǎng)踢館是兩碼事，純粹是為打而打，因為請了倉田保昭來(lái)就是要打一架的。所以要么就做一個(gè)戚繼光帥特種部隊直搗敵軍大營(yíng)的動(dòng)作片，類(lèi)似《突襲》、《飛虎》那樣的，只要有基本史實(shí)做背景就可以了，要么就扎扎實(shí)實(shí)做一個(gè)以場(chǎng)面、奇謀、陣法、武器為視覺(jué)元素，以朝廷黨爭為人物命運走向的戰爭片，把類(lèi)型做純粹了，都好過(guò)現在這樣戲不夠、打來(lái)湊的格局。還有就是那個(gè)結尾是怎么回事？怎么我一低頭看時(shí)間的功夫就出字幕了？現在我連影片最后一個(gè)鏡頭是啥都不知道。