一、人魚的中國(guó)傳說(shuō)

在我很小的時(shí)候，我就相信這世界上有美人魚，因?yàn)槲艺J(rèn)為沒有事實(shí)存在，童話作家根本想象不出這么一個(gè)美麗的形象。事實(shí)上，人的想象力太貧乏太無(wú)味了。

美人魚之所以被人喜歡全是因?yàn)樗兄环僚说纳习肷恚l(shuí)會(huì)愿意去娶一條魚呢？小時(shí)候，爺爺給我講過(guò)一個(gè)故事：一個(gè)樵夫上山砍柴，路過(guò)一座橋的時(shí)候不幸掉下了水，一條小紅魚救了他，這條小紅魚是仙女的化身，待樵夫醒來(lái)發(fā)現(xiàn)身旁的水溝里有一條小紅魚，樵夫認(rèn)為這條魚會(huì)給他帶來(lái)好運(yùn)，于是樵夫把小紅魚帶回家放在裝井水喝的石缸里，第二天樵夫照例上山砍樵了，小紅魚從石缸里跳出來(lái)變化為人，待樵夫中午回家發(fā)現(xiàn)家里放著一桌豐盛的午餐，樵夫很奇怪，但是并沒有多想，第三天中午樵夫回家又看到了一桌香噴噴的飯菜。第四天樵夫再也無(wú)法冷靜了，他決定上午早回家探個(gè)究竟，于是那天上午他才走到半路就原路返回，當(dāng)他悄悄回到家門，就聽見家里有人做飯的聲音，他捅破窗戶紙發(fā)現(xiàn)了一個(gè)漂亮的姑娘，美得像天仙，樵夫再仔細(xì)看一看，發(fā)現(xiàn)石缸上方墻上掛了一張魚皮，聰明的樵夫知道姑娘肯定是小紅魚變的，打從自己被救那天樵夫就有預(yù)感自己要走好運(yùn)了，于是樵夫悄悄走近，迅速將那張魚皮緊捏在手，并悄悄上前抱住仙女的腰，仙女很緊張嬌嗔著樵夫把魚皮還給她，樵夫說(shuō)“我喜歡你，留下來(lái)做我妻子吧！” 仙女紅著臉想了一會(huì)兒就答應(yīng)了下來(lái)。

樵夫取了漂亮媳婦，村里人都很羨慕，夫妻過(guò)著甜蜜的生活。小紅魚是七仙女之一，只因犯錯(cuò)被王母罰到人間受過(guò)兩年，樵夫不知妻子是七仙女，只知道妻子沒有魚皮是變不回小紅魚的，因此樵夫?qū)⒛菑堲~皮藏在木床地下的床板下，可惜二人同床共枕快一年了，小紅魚也沒有找到自己的魚皮，只有找到魚皮變?yōu)轸~她才能回到天庭，眼看著仙女肚子一天天大了起來(lái)，生孩子那天樵夫不知早產(chǎn)上山砍樵去了，家里只留仙女一人，她肚子疼痛，只能躺倒床上期待嬰兒能順利生產(chǎn)，可是疼痛加劇，叫喊聲不斷，隔壁鄰居也不在家，仙女在床上翻來(lái)覆去，一不小心那張壓在床底下的魚皮掉了出來(lái)，仙女高興之中，突然電閃雷鳴大雨滂沱，嬰兒也順利產(chǎn)出，是男孩，仙女抱著孩子心疼不已不忍離去，但是天命難違，她將孩子好好喂飽，并作法變了孩子穿到七歲的所有衣服，仍痛穿上魚皮，化作小紅魚隨著陰溝里的雨水離去。樵夫回到家，只看見孩子不見妻子，他著急翻開床板發(fā)現(xiàn)魚皮不在，樵夫抱著孩子傷心極了，但看到孩子的一大堆五顏六色的衣服，樵夫擦干了淚水幸福的生活著。

這個(gè)故事是爺爺講給我的，過(guò)了十幾年我仍然記得，因?yàn)槲姨貏e喜歡關(guān)于魚兒的傳說(shuō)和神話故事，我想美人魚不僅僅只是個(gè)傳說(shuō)。經(jīng)過(guò)世界各地媒體的新聞報(bào)道不難發(fā)現(xiàn)，多個(gè)地點(diǎn)均發(fā)現(xiàn)過(guò)人魚的化石或骨骼，其中黑海地區(qū)發(fā)現(xiàn)的人魚化石最為完整。這有力地說(shuō)明了人魚是曾經(jīng)存在過(guò)的生物物種，只是不會(huì)像人一樣那么有意識(shí)。

美人魚的國(guó)度是什么樣？誰(shuí)也無(wú)從得知，只是這個(gè)傳說(shuō)一直很美好地世代流傳。
                                     ——您親愛的弗雷德

二、關(guān)于菲律賓電視劇《美人魚》

1、戲里戲外：
我在中學(xué)時(shí)代看過(guò)一部關(guān)于美人魚的港臺(tái)劇《天地傳說(shuō)之魚美人》，由徐懷鈺、郭晉安主演，那個(gè)時(shí)候一來(lái)是迷戀片尾曲林凡的《一個(gè)人生活》，二來(lái)就是迷戀美人魚的傳說(shuō)。

婕希貝兒和弗雷德是否登對(duì)？這是一個(gè)值得嚴(yán)峻思考的問(wèn)題，按照人類固有的思維模式的常理來(lái)推斷，弗雷德不可能接受婕希貝兒是美人魚的事實(shí)，但是到電視劇里一切簡(jiǎn)單了。

劇中婕希貝兒之所以能如此動(dòng)人，排除中文配音的干擾，我覺得她的表演還是相當(dāng)出色，因?yàn)槲矣锌催^(guò)瑪麗安?里維拉的談話類節(jié)目，她的說(shuō)話聲音和中文配音的口吻氣質(zhì)風(fēng)格很搭，其男友Dingdong Dantes（即，弗雷德）舞蹈也很動(dòng)感勁力，因此無(wú)論是戲里戲外都很搭。

不少網(wǎng)友說(shuō)弗雷德長(zhǎng)得很丑，按照外貌來(lái)看確實(shí)不帥，因?yàn)殒枷Ｘ悆菏腔煅獌海突煅驹谝黄鸬拇_黯然失色很多，而且舞臺(tái)上，婕希貝兒要比弗雷德身高矮一個(gè)頭，儼然是兄妹戀的派頭，不管如何，祝福他們倆能拍拖成功吧！

2、人物形象：
嘉德當(dāng)娜，胖魚一條，膚色魚紋還很別致，很像好萊塢電影《101真狗》里的服裝造型，給人的感覺就是巫婆一個(gè)，但是經(jīng)過(guò)劇情設(shè)置的巧妙安排，會(huì)發(fā)現(xiàn)嘉德其實(shí)是一個(gè)善良的巫婆，巫婆還有善良的嗎？這是一個(gè)很好的命題，巫婆是一個(gè)人人得而誅之的壞人形象，我們的導(dǎo)演大人們是否想過(guò)顛覆一下，拍一部善良巫婆的影視劇呢？

艾爾巴斯，一個(gè)執(zhí)著的人物形象，偶爾還有一點(diǎn)自私，愛情是自私的，什么都可以共享，唯獨(dú)愛情，一個(gè)不懂得被愛的人也不會(huì)得到愛，他就是典型，他無(wú)視艾倫娜的愛，當(dāng)然也得不到婕希貝兒的愛，一個(gè)只剩下自私的愛情是不會(huì)有好結(jié)果的。

山娃子，一個(gè)小大人，我一直覺的他比婕希貝兒還要聰明，甚至沒有了山娃子，婕希貝兒的人物塑造也要大打折扣，他會(huì)很堅(jiān)決，也會(huì)很羅嗦，關(guān)鍵時(shí)刻總能第一個(gè)去救婕希貝兒，因?yàn)樗麄兗仁桥笥岩彩悄概瑒〗K導(dǎo)演安排的很好，婕希貝兒的孩子就取名山娃子。

吉爾多，一個(gè)好人向壞人轉(zhuǎn)變的形象，如果他沒有發(fā)現(xiàn)絲綢陽(yáng)光女孩，他的一切都會(huì)好好的，只因婕希貝兒的出現(xiàn)，毫不夸張的說(shuō)，是婕希貝兒毀了他的一生，因?yàn)樗珢坻枷Ｘ悆毫耍呐轮浪侨唆~也堅(jiān)持要她，這等愛也毫不遜色艾爾巴斯，不同的是吉爾多的愛是占有的愛，而艾爾巴斯是可以犧牲自己的愛。

貝娣，一個(gè)執(zhí)著的死腦筋，或者說(shuō)執(zhí)著還便宜她了，稱為固執(zhí)比較恰當(dāng)，這個(gè)人物形象讓觀眾恨到淋漓盡致，只因?qū)а轃o(wú)才方出此下策，因?yàn)閯》N必須有一個(gè)惡人來(lái)破壞著婕希貝兒的愛情，有了戲劇沖突，戲才能進(jìn)行下去，而貝娣就是巴巴利亞的接班人。

巴巴利亞，和貝娣一個(gè)模子里印出來(lái)的，他倆是支撐整部劇進(jìn)行下去的重要人物，可以說(shuō)他倆就是孿生姐妹，只是電視劇敘事的一個(gè)工具而已。

戴安格，巫婆中的大巫婆，一個(gè)怪獸形象嚇癱低齡觀眾。
艾瓦（盧西婭），這是一顆定時(shí)炸彈的人物形象，當(dāng)然貝娣躺在醫(yī)院昏迷那一段也是一顆定時(shí)炸彈，只要?jiǎng)∏樾枰@人就重要起來(lái)，劇情不需要那涼快哪呆著去。

當(dāng)約翰，一個(gè)壞人向好人轉(zhuǎn)變的人物形象，和吉爾多恰恰相反。
保羅、希拉梅爾的愛情是婕希貝兒和弗雷德愛情的點(diǎn)綴，錦上添花，互補(bǔ)。

菲麗西亞，是一個(gè)透明人物，這個(gè)人物形象就是為“發(fā)現(xiàn)”設(shè)置的，和盧西婭一類，但經(jīng)歷和盧西婭恰恰相反，矛盾交錯(cuò)互換。

主角，婕希貝兒、弗雷德（略）。

3、編劇的迂回?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)和導(dǎo)演的小算盤
這部劇有著小說(shuō)作為改編的厚實(shí)基礎(chǔ)，原劇有一百多集，經(jīng)過(guò)臺(tái)灣著名配音導(dǎo)演康殿宏的刪減，中文引進(jìn)版為50集，這么長(zhǎng)的劇，中國(guó)人稱之為：老奶奶的裹腳又臭又長(zhǎng)！但是該劇沒有，一點(diǎn)也沒有覺的冗長(zhǎng)，只是覺的想快一點(diǎn)看結(jié)局，中間都想省略不看。

看著那叫一個(gè)揪心啊，有時(shí)候我都懷疑導(dǎo)演和制片商們是不是人？折磨觀眾還想從觀眾口袋里撈錢，真沒有職業(yè)素養(yǎng)。我覺得好導(dǎo)演和小導(dǎo)演的區(qū)別就是，好導(dǎo)演能讓觀眾明白些生活的什么？同時(shí)又能讓觀眾簡(jiǎn)單的放松愉悅或傷心，小導(dǎo)演眼中只有一個(gè)字：錢，只要能吸引眼球賺錢，我什么手段都用上，管你觀眾心里什么感受？

由于該劇有小說(shuō)原著作為支撐，所以故事功底很扎實(shí)，但是編劇在編寫對(duì)白上還是功力欠佳，包括鏡頭感意識(shí)不太強(qiáng)，我不知道這是不是意味著，編劇是作家轉(zhuǎn)行的，業(yè)余編劇大多都存在這個(gè)毛病，而且剛開始看會(huì)對(duì)鏡頭的跳切不適應(yīng)，這是中文版刪減的緣故還是導(dǎo)演手法就是如此？我不得而知，平行剪輯和交叉敘事十分生澀，看了不免有砸屏幕的沖動(dòng)，三鏡頭法的運(yùn)用也極為令人不悅，看來(lái)國(guó)度不同，同行業(yè)差異很是很大，文化接受力也有所差異，唯一相同的是故事是想通的。

這篇影評(píng)有劇透