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今年，柏林國際電影節(jié)新任藝術(shù)總監(jiān)特里西婭·塔特爾取消掉了以往頗受好評的奇遇單元，取而代之的是全新的視點單元。新單元聚焦優(yōu)秀的新電影人，尤其青睞那些擁有流暢大膽的電影語言、引人注目的觀點，以及看待世界新方式的長片首作。

法國導(dǎo)演兼演員瓦倫丁·卡迪奇的長片首作《巴黎夏日》成為該單元乃至今年整個柏林電影節(jié)的一大亮點，在各種柏林電影節(jié)的影片盤點中反復(fù)被提及并受到青睞。2020年她作為創(chuàng)始人之一成立致力于支持女性電影人的制片公司Les Flimeuses，也是這一年她開始了自己的導(dǎo)演生涯。

她與自己第二部短片《夏日假期》的主演布朗迪·馬代克再度合作，并為她量身打造了這部以巴黎奧運會為背景介于紀錄與虛構(gòu)之間的電影。影片拍攝于巴黎奧運會期間，攝影機架設(shè)于人潮中，但卻更多的聚焦于這位酷兒女性的私密故事，同時也是一場對巴黎奧運會背后議題的溫柔拷問，靈巧地戳破巴黎奧運會努力想要給世界呈現(xiàn)出的熱情、多元、包容的主題公園式夢幻形象。

大時間里，我們的主角布朗迪，都無法真正融入巴黎的狂歡氛圍之中。電影沒有刻意制造任何的沖突，我們跟隨影片的步調(diào)逐步加深對布朗迪的了解，得知她此行的目的：觀看自己喜歡的女運動員貝麗爾·加斯塔爾代洛的游泳比賽，以及探望十年未見的同父異母的姐姐朱莉。也更深層地了解到她失敗的戀情，以及不生孩子的選擇，與此同時我們也與她一同經(jīng)歷洪常秀式的尷尬時刻。布朗迪純粹內(nèi)斂，又有著一種獨特的頓感，讓她能夠在各種尷尬的情境中跌跌撞撞。

在這樣一個最具有民族國家意味的奧運時刻，我們在她的身上看不到絲毫對于國家主義的無意識依戀，整部影片中都不存在這樣的刻奇，這正是這部電影的清新靈巧之處。她更像一面的鏡子，映照出巴黎光鮮背后不曾被端出臺面的人們對治理塞納河的城市形象工程高昂成本的質(zhì)疑，以及對驅(qū)逐巴黎街頭流浪漢行為正當(dāng)性的拷問。

布朗迪持續(xù)累積著對于這趟旅程的失落，漸漸迷失，直到離開巴黎前一天她在姐姐沒來由地歇斯底里下傷心離開，她的巴黎時刻才真正來臨。她坐在新結(jié)識的朋友電工本杰明的摩托車后座上，穿梭于夜晚的巴黎，帶起一陣夏夜晚風(fēng)。兩人在河邊入眠，當(dāng)在草地上醒來時，天還未透亮的巴黎籠罩在薄霧中。奇跡就在此刻發(fā)生，貝麗爾·加斯塔爾代洛牽著兩只狗出現(xiàn)在不遠處的橋上，奇逢不在奧運場館內(nèi)，在河邊一個偶然的清晨。