索登伯格這部鬼片好驚喜！一開(kāi)始以為是恐怖片，但完全不是，而是一個(gè)用鬼故事隱喻的現實(shí)悲劇。片中的鬼等于是通過(guò)“觀(guān)察”和“幫助”這一家人，在沒(méi)有語(yǔ)言的情況下講述了它自己的悲劇。而這些悲劇確實(shí)是在現實(shí)中常常發(fā)生在年輕女孩身上的。

講述年輕女孩被迷奸、殺害，以及校園霸凌的故事其實(shí)很多，但是這個(gè)故事手法真的很特別，讓我想起了《Promising Young Woman》，都是用全新的角度去探討現實(shí)問(wèn)題。雖然影片過(guò)半你也會(huì )意識到它在講什么，但整個(gè)電影的敘事方式、攝影都別出心裁。特別是攝影，影片最開(kāi)始似乎還沒(méi)有意識到攝影頭實(shí)際上就是那個(gè)鬼，我們通過(guò)它看到了一家四口搬進(jìn)一個(gè)學(xué)區房。劉玉玲出演的母親重男輕女，且是對家人漠不關(guān)心的工作狂。而兩個(gè)孩子，兒子是霸凌者，女兒是容易上當的脆弱受害者。只有他們的父親這個(gè)角色比較招人喜歡，溫和禮貌，但卻在這個(gè)無(wú)愛(ài)的家庭中感到很無(wú)力。

后來(lái)，慢慢地就能感覺(jué)到鏡頭經(jīng)常忽遠忽近，常常躲去女兒的壁櫥，才發(fā)現，原來(lái)我們正在通過(guò)鬼的視角觀(guān)察這一家人。一家人的對話(huà)常常聽(tīng)得令人惱火，女兒不斷被壞人欺騙也讓人看著(zhù)焦急萬(wàn)分。但我們與這個(gè)鬼一樣，卻沒(méi)辦法講出來(lái)。可是這個(gè)鬼確實(shí)有試圖去干涉和阻止悲劇的發(fā)生。結局滿(mǎn)痛快的。

這個(gè)鬼即使不說(shuō)話(huà)，卻能感受到它的悲傷情緒，目睹另一個(gè)女孩正在重蹈它的覆轍，那種無(wú)力感和憤怒，是同類(lèi)電影中我們未曾感受到的。

試想，每一個(gè)被害的年輕女孩，她們的故事總要有人來(lái)講，有的時(shí)候從外人的角度，我們只能看到她們如何遭到不測，如何被欺騙，和可能犯下的錯誤。但我們看不到她們死后的情緒與悔恨。而如果你把自己放在這個(gè)受害者的角度去看另一個(gè)人的遭遇，自然很容易理解這種心境。

一家四口塑造得非常典型，幾個(gè)家庭對話(huà)就準確看到了每個(gè)人的個(gè)性、這個(gè)家庭的問(wèn)題，幾乎沒(méi)有鏡頭是沒(méi)用的。

我覺(jué)得是一個(gè)滿(mǎn)新穎且很吸引人的故事，背后的現實(shí)意義也很深刻。索登伯格其實(shí)很少拍攝這種類(lèi)型，但他幾乎每次都有在手法上的與眾不同。

其實(shí)近年來(lái)真的太多電影選擇不同角度在告誡年輕女孩不要輕易相信一個(gè)帥氣男生的誘惑，本片又出現了男生遞下藥的飲料給女孩，女孩直接就接過(guò)來(lái)喝掉。這樣的場(chǎng)景每次看到都令人痛心。究竟什么時(shí)候，年輕人才可以學(xué)會(huì )提高警惕？而很多導演拍攝這類(lèi)故事同樣在表達這種憂(yōu)心。鏡頭外面的你看到時(shí)肯定也知道被這種人騙、灌藥是很傻的事，但現實(shí)生活中，還是有那么多人，永遠伸手接過(guò)別人遞來(lái)的飲料。