2024年第81屆威尼斯國際電影節(jié)進(jìn)入第三日，帕布羅·拉雷恩導(dǎo)演的《瑪麗亞》亮相。這部電影是對(duì)20世紀(jì)歌劇界傳奇人物瑪麗亞·卡拉斯的一次“創(chuàng)意想象”和心理肖像的描繪，背景設(shè)定在70年代，由安吉麗娜·朱莉飾演瑪麗亞。正如導(dǎo)演拉雷恩所言，這部電影講述的是一個(gè)為全世界觀眾奉獻(xiàn)了一生的人，最終決定尋找屬于自己的聲音，找回自我的故事。

影片首映后第一批評(píng)論出爐，目前影片的爛番茄新鮮度69%（28評(píng)），差評(píng)主要集中在對(duì)故事略顯單薄、缺乏細(xì)節(jié)的批評(píng)。網(wǎng)飛已拿下本片的美國發(fā)行權(quán)，上線日期待定。盡管存在爭議，但朱莉的表演得到了廣泛的認(rèn)可，正如《綜藝》的評(píng)論所指出：“朱莉的表演在很多方面都相當(dāng)出色。從她出現(xiàn)在銀幕上的那一刻起，她便抓住了我們的注意力，扮演的瑪麗亞是一個(gè)威嚴(yán)、神秘、融合了天才女歌唱家的生命力量和低落情緒火焰的蛇蝎美人。”安吉麗娜·朱莉?yàn)榱怂茉爝@一角色，歷經(jīng)超過半年的刻苦訓(xùn)練，她的努力在銀幕上得到了完美的呈現(xiàn)。

拉雷恩把《瑪麗亞》作為他關(guān)于杰出歷史女性故事三部曲的壓軸之作。從《第一夫人》開始，到《斯賓塞》，再到現(xiàn)在的《瑪麗亞》，這些作品都深刻描繪了女性在公眾目光的審視和內(nèi)心掙扎中的復(fù)雜情感。我們翻譯了一篇來自《名利場(chǎng)》雜志對(duì)拉雷恩的采訪，一同來看看他是如何讓兩個(gè)領(lǐng)域的傳奇有機(jī)結(jié)合在一起的。

首批外媒評(píng)論如下：

《Collider》影評(píng)人Martin Tsai：在大多數(shù)場(chǎng)景中，即使是虛構(gòu)的人物，在對(duì)話時(shí)也沒有展現(xiàn)任何情感。這些演員平時(shí)都很優(yōu)秀，這不禁讓人想知道，為什么他們要被指示以如此生硬的方式講臺(tái)詞。

BBC影評(píng)人Nicholas Barber：編劇寫了無數(shù)句尖刻而風(fēng)趣精彩的對(duì)話，看一位美麗的演員穿著美麗的服裝出現(xiàn)在美麗的巴黎從來不是一種苦差事。

《indieWire》影評(píng)人David Ehrlich：朱莉充滿戲劇性又微妙展開角色的表演，讓人身臨其境。一時(shí)間，卡拉斯這個(gè)角色昭示著她將以此重回藝術(shù)家的身份。

《Hollywood Reporter》影評(píng)人David Rooney：影片展現(xiàn)了不朽的歌劇女主角赤裸的情感和令人痛心的悲劇，這與卡拉斯的臨終故事有著深刻的契合，并與朱莉在這部作品中呈現(xiàn)出的故作鎮(zhèn)定和冷漠形成了有益的對(duì)比。

《Independent (UK)》影評(píng)人Clarisse Loughrey：拉雷恩有辦法讓紙面上的荒誕感在銀幕上顯得凄美。愛德華·拉赫曼的攝影技術(shù)讓現(xiàn)實(shí)與虛幻、彩色與黑白之間的過渡融為一個(gè)美麗而悲傷的夢(mèng)境。

《Screen International》影評(píng)人Fionnuala Halligan：拉雷恩采用了人們熟悉的倒敘敘事結(jié)構(gòu)，并添加了一些歌劇式的裝飾音，呈現(xiàn)出了一部不亞于預(yù)期、也極具觀賞性的以表演為主導(dǎo)的電影。

《Little White Lies》影評(píng)人Hannah Strong：朱莉的演繹有一種空靈的氣質(zhì)，與卡拉斯的傳奇人物形象相得益彰，盡管整部電影彌漫著一種如幽靈面紗般的濃重憂郁感，但這仍然是一個(gè)愛情故事——而且是女主角永遠(yuǎn)活著的故事。

《Vanity Fair》影評(píng)人Richard Lawson：這部電影有些隨意，沒有具體內(nèi)容。如果去掉一些細(xì)節(jié)，瑪麗亞就像任何一位大明星，模糊地描繪了一位女性在生命最后一周的時(shí)光。

作者：DAVID CANFIELD

原文來源：《VANITY FAIR》

校對(duì)：路過蜻蜓（普通青年）

安吉麗娜·朱莉與導(dǎo)演帕布羅·拉雷恩聯(lián)手，將20世紀(jì)歌劇界的傳奇人物瑪麗亞·卡拉斯的一生搬上銀幕。這位奧斯卡獲獎(jiǎng)影星為了塑造這一角色，歷經(jīng)超過半年的刻苦訓(xùn)練。拉雷恩導(dǎo)演詳細(xì)回顧了這段艱辛而令人敬畏的準(zhǔn)備過程，以及這如何成就了他職業(yè)生涯中最具有個(gè)人色彩的電影。

拉雷恩導(dǎo)演與安吉麗娜這些年來有過幾面之緣，一直期待能與她合作。2021年，他剛完成對(duì)戴安娜王妃的深刻描繪——《斯賓塞》的后期制作，便找到了與安吉麗娜合作的契機(jī)。他邀請(qǐng)安吉麗娜觀看了《斯賓塞》，并等待她的反饋。拉雷恩在派拉蒙租了一間放映廳，就是為了安吉麗娜能夠來看這部電影。安吉麗娜觀后贊不絕口，表達(dá)了合作的強(qiáng)烈愿望。拉雷恩隨即提出邀請(qǐng)：“你愿意扮演瑪麗亞·卡拉斯嗎？”

安吉麗娜對(duì)此感到意外，她花了數(shù)日深思熟慮。她將面臨的挑戰(zhàn)是飾演一位享譽(yù)20世紀(jì)的歌劇巨匠，而這位導(dǎo)演則以其情感深刻、風(fēng)格獨(dú)特的人物刻畫而著稱。當(dāng)她最終答應(yīng)出演時(shí)，她已經(jīng)完全沉浸在這個(gè)角色之中。于是，《瑪麗亞》這部電影應(yīng)運(yùn)而生，并計(jì)劃在第81屆威尼斯電影節(jié)上進(jìn)行首映。《斯賓塞》的編劇斯蒂文·奈特（曾憑借《美麗壞東西》獲得第76屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本提名），為安吉麗娜量身打造了劇本。拉雷恩導(dǎo)演自幼便隨母親在圣地亞哥聆聽歌劇，他深入研究卡拉斯的音樂，為電影構(gòu)建了一張“音樂地圖”，以她的歌聲塑造了整部電影的聲音景觀。安吉麗娜也開啟了自己六個(gè)月的刻苦訓(xùn)練之旅，最終呈現(xiàn)出一場(chǎng)震撼人心的表演。

拉雷恩把《瑪麗亞》作為他關(guān)于杰出歷史女性故事三部曲的壓軸之作。從《第一夫人》開始，到《斯賓塞》，再到現(xiàn)在的《瑪麗亞》，這些作品都深刻描繪了女性在公眾目光的審視和內(nèi)心掙扎中的復(fù)雜情感。

《瑪麗亞》的故事背景設(shè)定在70年代的巴黎，展現(xiàn)了卡拉斯晚年的生活（她在53歲時(shí)因心臟病去世）。拉雷恩說：“她成為了她在舞臺(tái)上扮演的所有悲劇的化身。這部電影講述的是一個(gè)為全世界觀眾奉獻(xiàn)了一生的人，最終決定尋找屬于自己的聲音，找回自我，并為自己做些事情。”

當(dāng)然，相比于《第一夫人》或《斯賓塞》，卡拉斯的名字可能沒那么著名，電影也特別用心地為不太熟悉她的觀眾提供了背景介紹。她出生在紐約的一個(gè)希臘移民家庭，在貧困中長大，最初是在母親的堅(jiān)持下為了生計(jì)而唱歌，但后來她憑借非凡的女高音才華在意大利聲名鵲起。卡拉斯一生都在與精神和身體的健康挑戰(zhàn)作斗爭，同時(shí)她也在不斷地推動(dòng)歌劇藝術(shù)在流行文化中的地位，盡管它正逐漸被視為精英階層的專屬。（正如電影所展示的，在70年代的巴黎，她已經(jīng)是一位廣為人知的名人。）電影《瑪麗亞》的攝影由愛德華·拉克曼擔(dān)綱，他早前因拍攝拉雷恩導(dǎo)演的作品《伯爵》而獲得奧斯卡提名。影片巧妙地在現(xiàn)在和過去之間切換，既有生動(dòng)的彩色畫面，呈現(xiàn)了卡拉斯在復(fù)出的傳聞中重新上聲樂課的情景，也有黑白的閃回鏡頭，展現(xiàn)了卡拉斯藝術(shù)生涯的巔峰時(shí)期，以及她與亞里士多德·奧納西斯（由哈魯克·比爾根納爾飾演）深陷愛河的片段——在拉雷恩的圓融敘事中，這位船運(yùn)巨頭最終離開了卡拉斯，與杰奎琳·肯尼迪結(jié)婚，

安吉麗娜對(duì)角色的詮釋既感人又充滿力量，她深刻理解了卡拉斯在生命晚期渴望重獲自我的絕望心情。拉雷恩說：“這是20世紀(jì)最偉大的歌劇女神，誰能擔(dān)此重任？我不想與一個(gè)不具備這種氣質(zhì)的人合作。我需要一個(gè)天生就能成為“DIVA”（意大利文，有著名女歌唱家之義。這個(gè)詞原意是形容歌劇界的女性優(yōu)秀人才，后來廣泛的被使用在戲劇、電影和流行音樂中的著名女性身上），能承擔(dān)這份重量，擁有這種氣場(chǎng)的女演員。安吉麗娜正是這樣的人。”他形容她的準(zhǔn)備工作“非常漫長，非常獨(dú)特，非常艱難”。她練習(xí)了姿態(tài)，學(xué)習(xí)了呼吸技巧，塑造了一個(gè)符合卡拉斯身份的口音。隨后，她開始了聲樂訓(xùn)練。

電影中的歌聲確實(shí)是安吉麗娜·朱莉的，盡管并非完全是她一人之力。拉雷恩和安吉麗娜與奧斯卡獲獎(jiǎng)?wù)呒s翰·沃赫斯特（憑借《波西米亞狂想曲》獲得第91屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳音效剪輯）密切合作。據(jù)拉雷恩導(dǎo)演描述，“這位音樂制作人為在電影中進(jìn)行了歌唱表演的演員貢獻(xiàn)了一生”，他們共同創(chuàng)造了極具創(chuàng)新的電影錄音。

經(jīng)過數(shù)月的學(xué)習(xí)，安吉麗娜掌握了卡拉斯的歌唱節(jié)奏和特點(diǎn)。她甚至能夠在聽到歌劇的同時(shí)自己演唱。拉雷恩和沃赫斯特錄制了安吉麗娜的表演，并將其與卡拉斯的歌聲混合。拉雷恩說：“你總是能聽到安吉麗娜，也總是能聽到瑪麗亞·卡拉斯。當(dāng)我們聽到卡拉斯處于鼎盛時(shí)期的歌聲，大部分聲音都是卡拉斯的——90%，95%——而當(dāng)我們聽到年老的接近當(dāng)代的卡拉斯歌唱時(shí)，幾乎所有聲音都是安吉麗娜的。”值得注意的是，電影的主體部分都發(fā)生在當(dāng)代。

拉雷恩提出了看似矛盾的任務(wù)：“你怎么可能拍一部關(guān)于瑪麗亞·卡拉斯的電影而不使用她的聲音？這不可能。”同時(shí)，“你也不能讓一個(gè)并不真正唱歌的女演員來拍這樣的電影。”他強(qiáng)調(diào)，這不僅僅是模仿，而是真正的表演——這對(duì)安吉麗娜來說非常具有挑戰(zhàn)性，但她做到了。當(dāng)他們開始拍攝時(shí)，拉雷恩注意到安吉麗娜已經(jīng)完全融入了角色——這也許與電影的強(qiáng)烈效果和安吉麗娜為角色所做的大量準(zhǔn)備工作有關(guān)。

拍攝幾周后，拉雷恩停止了對(duì)安吉麗娜的具體指導(dǎo)。最好的指導(dǎo)就是不干預(yù)，讓她自由發(fā)揮。拉雷恩說：“她的表演如此真實(shí)，我們只是繼續(xù)拍攝，讓她做她想做的事情。她可以隨心所欲地讓你進(jìn)入她的內(nèi)心世界，也可以在你想要接近時(shí)保持距離。這就像一種舞蹈，表現(xiàn)著脆弱性。”

拉雷恩在拍攝現(xiàn)場(chǎng)采取了親力親為的方式：他親自擔(dān)任攝影師。所以即使他給予了安吉麗娜足夠的空間，他們之間的聯(lián)系依然緊密。拉雷恩說：“這非常親密，因?yàn)樵谶@部電影中，攝影機(jī)經(jīng)常會(huì)非常靠近她，所以我們總是在一起。有時(shí)她能感覺到我的存在。我們完成一個(gè)鏡頭后，她會(huì)看我一眼，通過我的眼神，她能感覺到我。”他形容他們之間的關(guān)系是“感官上的”，這種描述非常貼切。

《瑪麗亞》作為拉雷恩導(dǎo)演的三部曲的終章，無疑是他迄今為止最深刻、最完整的作品。這部電影的成功不僅得益于安吉麗娜的精湛演技和電影的精致制作（曾擔(dān)任《卡羅爾》《黑水》《永不妥協(xié)》攝影師的愛德華·拉赫曼為本片貢獻(xiàn)了具有時(shí)代感的攝影風(fēng)格），還因?yàn)橛煽ɡ跪?qū)動(dòng)的配樂，為電影帶來了強(qiáng)烈的情感沖擊。然而，這一切都離不開導(dǎo)演的獨(dú)到見解。拉雷恩對(duì)這些傳記片的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度贏得了評(píng)論界的贊譽(yù)，但通常都是演員們獲得了最多的關(guān)注和獎(jiǎng)項(xiàng)認(rèn)可。在這部電影中，這種情況可能會(huì)有所改變。這可能是拉雷恩迄今為止最個(gè)人化的作品。

拉雷恩最初想要拍攝《瑪麗亞》的動(dòng)機(jī)源于他對(duì)藝術(shù)家的長期興趣。他說：“當(dāng)她唱歌時(shí)，她同時(shí)也在舞臺(tái)上經(jīng)歷她所經(jīng)歷的一切。這就是為什么她受到尊重，不僅因?yàn)樗曇舻馁|(zhì)量和特色，還因?yàn)樗谋硌莘绞健！彼J(rèn)為將這種表演捕捉到電影中是一種挑戰(zhàn)。他解釋說：“我通過認(rèn)識(shí)到工作有時(shí)可能是毀滅性的這一事實(shí)來與她建立聯(lián)系。盡管這是一位生活在20世紀(jì)20年代到70年代的女性的故事，與我的生活完全不同，但這種同樣的脆弱感是不可避免的。你無法隱藏自己。”他補(bǔ)充說，“她為了工作犧牲了她的聲音和生活——我認(rèn)為我也為了這部電影犧牲了自己。”

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