已經(jīng)30多年沒(méi)有進(jìn)電影院看電影了。也許是在90年代前的五年里，已經(jīng)看遍了當時(shí)最熱門(mén)的影片；也許，讓我安安靜靜地在影院中看著(zhù)屏幕一兩個(gè)小時(shí)，總感覺(jué)生命會(huì )被消耗；或許，還有一點(diǎn)社恐，真的怕或是被引誘得淚流滿(mǎn)面，或是怕被鼓噪得熱血沸騰，尤其是“戰狼”式的影片，更是感覺(jué)會(huì )讓我的智商受到摧殘。

于是，電影院已經(jīng)幾乎在我這三十多年的生命里，早已漸行漸遠。

但今天不一樣，竟然在影城中靜靜地看完了。也許是變部片子深刻內涵感召了我。

一位年輕帥氣的觀(guān)影者在映后的主創(chuàng )人員與觀(guān)眾見(jiàn)面會(huì )上說(shuō)：“這實(shí)際講了單單的三個(gè)女人的故事……”

而我不敢茍同。他所講的，不單單是一個(gè)“單單和三個(gè)女人”的故事，而是讓我們在觀(guān)看了影片之后，尤其是我，有了更多的對社會(huì )、對人生的思考。

整部影片，場(chǎng)景始終在“云里霧里”展開(kāi)。它取景于云南鎮雄的大山里的一個(gè)鄉鎮，冬季的枯葉之下，群山的層巒之中……云里霧里，是實(shí)景：無(wú)論是小鎮上，還是在或崎嶇蜿蜒或寬闊筆直的高速公路，都是被隨風(fēng)飄蕩的水霧所彌漫。但，我還認為，這部影片想表達的主旨，似乎讓更多的有思想的“哈姆雷特”解析出種種意味。

借助楚布花羯純真深情的本色演繹，卻讓我們看到了“云里霧里”所呈現的一切社會(huì )縮影：金錢(qián)與欲望、寒冷與燥熱、奮爭與死亡、真誠與威脅、鄉村教育與留守兒童、女人的多舛與男人的孤獨、鄉村的閉塞與網(wǎng)海的浩渺、傳統文化的消失與現代文明的撞擊……

而這一切，便借助于主人公單單與他身邊的三個(gè)女人作為軀殼，被賦予了極其豐厚的生活思考……

三個(gè)女人，本想能從“單單”的軀體中得到靈魂的慰藉，但，孤獨的單單，卻因為莫名的孤單，卻沒(méi)有讓女人的世界變得美好。而單單，并非沒(méi)有愛(ài)，當他念想失聯(lián)的大哥時(shí)，會(huì )為他的大哥指明回家的路：竹林邊有一條回家的路。

然，“故園滄桑，人心荒蕪”（《單單》臺詞），這又怎么能夠讓人們尋找到回家的路呢？

影片，似乎自始至終在“云里霧里”，但只要我們靜下心來(lái)去解析，我們便會(huì )尋找到答案：每一個(gè)“難言之隱”，都是有其來(lái)龍去脈，而要走出那樣的“大山”，還是需要我們寄情于未來(lái)，抗爭于當下……

見(jiàn)面會(huì )上，導演宋川與主演們站在了臺上，他的穿著(zhù)十分的普通，似乎也如《單單》這部影片一樣，其思想的深邃與對藝術(shù)的理解，是需要通過(guò)其作品的破解，才能去真正認識他的不普通的。《單單》這部影片，于2022年11月制作完成，入選了第67屆愛(ài)爾蘭科克國際電影節競賽單元。

見(jiàn)其他影迷們正在圍著(zhù)主創(chuàng )人員索要簽名與合影，我想，也許，這就是這部影片的感染力、感召力所帶來(lái)的吧。

冬雨，山霧，陰云。一個(gè)單單，三個(gè)女人。一所寒冷的鄉村學(xué)校，一群憧憬著(zhù)外面世界的孩子們。一個(gè)詩(shī)人氣質(zhì)的鄉村教師，一輛在迷霧中艱難行駛的奔馳。鄉鎮上的人們永遠喝不完的酒，孤獨的詩(shī)人單單永遠磕不完的瓜子……

這也許便是這部影片全部，但，卻又不全是！

走出影城，正值下班高峰。那匆匆來(lái)往的人們，在這座國際化的街區中，形成了不息的人流。她，或者她，是三個(gè)女人中的一個(gè)嗎？他，他，是單單中的一個(gè)嗎？應該是，又應該不是。但，生命中，必定會(huì )有那樣的影子，在每一個(gè)人的生命中。

這部影片，是生活，但又不全然是生活。

這，就是藝術(shù)的最高境界！