已經(jīng)30多年沒有進電影院看電影了。也許是在90年代前的五年里，已經(jīng)看遍了當時最熱門的影片；也許，讓我安安靜靜地在影院中看著屏幕一兩個小時，總感覺生命會被消耗；或許，還有一點社恐，真的怕或是被引誘得淚流滿面，或是怕被鼓噪得熱血沸騰，尤其是“戰(zhàn)狼”式的影片，更是感覺會讓我的智商受到摧殘。

于是，電影院已經(jīng)幾乎在我這三十多年的生命里，早已漸行漸遠。

但今天不一樣，竟然在影城中靜靜地看完了。也許是變部片子深刻內(nèi)涵感召了我。

一位年輕帥氣的觀影者在映后的主創(chuàng)人員與觀眾見面會上說：“這實際講了單單的三個女人的故事……”

而我不敢茍同。他所講的，不單單是一個“單單和三個女人”的故事，而是讓我們在觀看了影片之后，尤其是我，有了更多的對社會、對人生的思考。

整部影片，場景始終在“云里霧里”展開。它取景于云南鎮(zhèn)雄的大山里的一個鄉(xiāng)鎮(zhèn)，冬季的枯葉之下，群山的層巒之中……云里霧里，是實景：無論是小鎮(zhèn)上，還是在或崎嶇蜿蜒或?qū)掗煿P直的高速公路，都是被隨風飄蕩的水霧所彌漫。但，我還認為，這部影片想表達的主旨，似乎讓更多的有思想的“哈姆雷特”解析出種種意味。

借助楚布花羯純真深情的本色演繹，卻讓我們看到了“云里霧里”所呈現(xiàn)的一切社會縮影：金錢與欲望、寒冷與燥熱、奮爭與死亡、真誠與威脅、鄉(xiāng)村教育與留守兒童、女人的多舛與男人的孤獨、鄉(xiāng)村的閉塞與網(wǎng)海的浩渺、傳統(tǒng)文化的消失與現(xiàn)代文明的撞擊……

而這一切，便借助于主人公單單與他身邊的三個女人作為軀殼，被賦予了極其豐厚的生活思考……

三個女人，本想能從“單單”的軀體中得到靈魂的慰藉，但，孤獨的單單，卻因為莫名的孤單，卻沒有讓女人的世界變得美好。而單單，并非沒有愛，當他念想失聯(lián)的大哥時，會為他的大哥指明回家的路：竹林邊有一條回家的路。

然，“故園滄桑，人心荒蕪”（《單單》臺詞），這又怎么能夠讓人們尋找到回家的路呢？

影片，似乎自始至終在“云里霧里”，但只要我們靜下心來去解析，我們便會尋找到答案：每一個“難言之隱”，都是有其來龍去脈，而要走出那樣的“大山”，還是需要我們寄情于未來，抗爭于當下……

見面會上，導演宋川與主演們站在了臺上，他的穿著十分的普通，似乎也如《單單》這部影片一樣，其思想的深邃與對藝術(shù)的理解，是需要通過其作品的破解，才能去真正認識他的不普通的。《單單》這部影片，于2022年11月制作完成，入選了第67屆愛爾蘭科克國際電影節(jié)競賽單元。

見其他影迷們正在圍著主創(chuàng)人員索要簽名與合影，我想，也許，這就是這部影片的感染力、感召力所帶來的吧。

冬雨，山霧，陰云。一個單單，三個女人。一所寒冷的鄉(xiāng)村學校，一群憧憬著外面世界的孩子們。一個詩人氣質(zhì)的鄉(xiāng)村教師，一輛在迷霧中艱難行駛的奔馳。鄉(xiāng)鎮(zhèn)上的人們永遠喝不完的酒，孤獨的詩人單單永遠磕不完的瓜子……

這也許便是這部影片全部，但，卻又不全是！

走出影城，正值下班高峰。那匆匆來往的人們，在這座國際化的街區(qū)中，形成了不息的人流。她，或者她，是三個女人中的一個嗎？他，他，是單單中的一個嗎？應(yīng)該是，又應(yīng)該不是。但，生命中，必定會有那樣的影子，在每一個人的生命中。

這部影片，是生活，但又不全然是生活。

這，就是藝術(shù)的最高境界！