【影評】《巾幗梟雄之懸崖》：一部融合愛情、歷史與戰(zhàn)爭的電視劇巔峰==================在香港電視廣播有限公司與企鵝影視的合作下，《巾幗梟雄之懸崖》為我們帶來了一部充滿情感與戲劇張力的電視劇。這部作品由眾多實(shí)力派演員共同演繹，其中包括黎耀祥、胡定欣、蕭正楠、陳曉華、羅天宇、李成昌和康華等。這部劇作為巾幗梟雄系列的第四部，前兩部金牌編劇張華標(biāo)回歸，讓這部劇的情感與戲劇張力達(dá)到了新的高度。故事的主人公是一位人稱“七爺”的商界女強(qiáng)人鄧桂嬋（胡定欣飾），她為人爭強(qiáng)好勝，性格堅(jiān)毅，不畏艱難，屢屢將自己推上懸崖，置諸死地而后生。男主角柴十七（黎耀祥飾）則是一個商界奇才，聰明機(jī)智，他與鄧桂嬋相互利用、狼狽為奸、相愛相殺。這兩位主角的愛情故事是本劇的一大看點(diǎn)，他們?yōu)榱藢Ψ礁试赴岩磺卸蓟沓鋈ィㄐ悦｀嚬饗葹榱瞬袷撸幌б磺写鷥r，甚至挑戰(zhàn)權(quán)力的頂峰。柴十七也為了鄧桂嬋，挺身而出，對抗強(qiáng)大的敵人。他們的愛情故事充滿了悲壯和英勇，讓人為之動容。除了愛情故事，《巾幗梟雄之懸崖》還涉及到歷史背景下的商業(yè)競爭和戰(zhàn)爭場面。故事發(fā)生在繁華的都市，商業(yè)競爭激烈，而鄧桂嬋和柴十七在戰(zhàn)爭的漩渦中掙扎求生，他們的愛情故事也因此變得更加復(fù)雜和深刻。這些歷史背景和商業(yè)斗爭的描繪，讓這部劇充滿了挑戰(zhàn)和冒險(xiǎn)的世界感。總的來說，《巾幗梟雄之懸崖》是一部充滿情感和戲劇張力的電視劇。它將愛情、歷史和戰(zhàn)爭完美地融合在一起，展現(xiàn)了一個充滿挑戰(zhàn)和冒險(xiǎn)的世界。這部劇帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)一個充滿激情和英勇的故事，讓人們?yōu)橹畡尤荩瑸橹袆印＠枰榈谋硌轃o疑是本劇的一大亮點(diǎn)。他成功塑造了柴十七這個機(jī)智而堅(jiān)毅的角色，讓觀眾深入了解他的內(nèi)心世界和他的成長過程。同時，胡定欣的表演也相當(dāng)出色，她成功塑造了鄧桂嬋這個充滿矛盾和沖突的角色，她的堅(jiān)毅和勇敢令人敬佩。其他演員的表演也相當(dāng)出色，為這部劇增添了許多色彩。在制作和技術(shù)方面，《巾幗梟雄之懸崖》同樣表現(xiàn)出色。畫面精美，音效逼真，配樂動人，這些都為觀眾帶來了身臨其境的觀影體驗(yàn)。此外，劇情的緊湊和連貫性也使得這部劇成為了一部值得一看的電視劇。總的來說，《巾幗梟雄之懸崖》是一部值得一看的電視劇。它將愛情、歷史和戰(zhàn)爭完美地融合在一起，展現(xiàn)了一個充滿挑戰(zhàn)和冒險(xiǎn)的世界。這部劇將帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)一個充滿激情和英勇的故事，讓人們?yōu)橹畡尤荩瑸橹袆印Ｎ覐?qiáng)烈推薦這部電視劇給所有喜歡情感劇和冒險(xiǎn)劇的觀眾。

先來點(diǎn)有趣的，盲猜巾幗梟雄系列中的數(shù)字游戲。

柴十七和七爺，名或號里都有數(shù)字，“柴十七”叫起來還有點(diǎn)拗口，有沒有特別含義？

難道編劇給角色命名時圖省事，隨便加個數(shù)？

結(jié)合前兩輯大膽猜測，這里頭可能暗戳戳玩了個數(shù)字梗。

為什么？因?yàn)槌朔谠E早就告訴我們：七七四十九。

一個“七”，一個“十七”，合一起就是“七十七”，也即“7 7”。不僅加號凸顯了“女主 男主”強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手的設(shè)定，而且“七七=四十九”，自然想到“四十九”可拆作“4 9”，也即呼應(yīng)第一部中的四奶奶與柴九，何況其中一個還同姓，指向很明確吧！

最初給巾1角色起名時，當(dāng)然主要為貼近角色身份。“九”與“狗”在粵語中同音，起名“柴九”包含了角色低賤出身的設(shè)定，也與特定情節(jié)關(guān)聯(lián)。

到了巾2，女主叫“鄭九妹”又帶有個“九”。單從人物背景看，好像劇中并無確切說明“九妹”這個“九”的由來。

恐怕從那時起，編劇就已經(jīng)開始在玩數(shù)字游戲了。

大家有沒有相似的感覺？巾1中最突出的是柴九線，不論人物刻畫，還是情節(jié)推進(jìn)，都非常出彩。

到了巾2，許多高光時刻轉(zhuǎn)而放在了九妹這邊，燒鴉片、殺少佐、救劉醒。不是說男主那邊不夠出彩，而是男主出彩的橋段，主要落在女主與兄弟家人身上。

九是個位數(shù)最大，而巾1中最出彩的男主叫“柴九”，剛好名字里帶九最大。于是到了巾2索性改由女主名字里帶九最大，會不會早已在暗示：巾2主角劇情是對巾1原有的高光鋪排進(jìn)行了對調(diào)互換？其實(shí)巾2對巾1中的不少人物性格都做了相對應(yīng)的扭轉(zhuǎn)，這種事先通盤考慮的設(shè)計(jì)，是有跡可循的。

有了巾1巾2的解謎思路，到了懸崖這一部，破解數(shù)字游戲就比較順當(dāng)、簡單了。

巾1、巾2雖相繼播出，但二者風(fēng)格還是有所不同。巾1更偏向戲劇化的夸張，類似于同個制作團(tuán)隊(duì)早前的不少作品，更因柴九這個角色有了悲喜劇元素，戲味更濃。巾2主題與背景更宏大，整個格調(diào)也相對平實(shí)沉穩(wěn)，更有大劇之風(fēng)，更著重于情感張力與家國情懷。

而這回名號中都有數(shù)字七，且七七四十九，或已暗示在立項(xiàng)時就已定位，這一部對標(biāo)的是巾1悲喜劇的戲味風(fēng)格，而非延續(xù)巾2的偏寫實(shí)格調(diào)。從時代背景看，這回也與巾2有重疊，更像是平行時空的另一個故事。

具體到角色層面，名號中數(shù)字同時有“七”，或暗指人物關(guān)系在某種程度上更為勢均力敵；二人都是缺缺的“七”，不再以“九”為大，顯然各有各的不足，或?qū)⒃诨ハ喑删汀⒕融H中有更多變化的空間。

所以這回，不如就當(dāng)作巾幗梟雄系列在傳承中回歸到最開始那樣，重新開啟的一部劇，新人物，新玩法。

如此盲猜，純屬娛樂。或有些穿鑿附會，如有不同看法，付諸一笑就好。

==========有趣與感性的分割線===========

娛樂之外，聊點(diǎn)感性的。

老實(shí)講，年中被推送該劇的巡禮片，連看一遍都有些不忍心看下去。

知道那是面向招商的，重在喚起大眾市場對經(jīng)典系列的回憶，復(fù)用了不少巾1巾2的標(biāo)志或場景。然而隔了十五年再續(xù)前作，直叫人感慨物是人非。

等到先導(dǎo)預(yù)告片出來時，反而覺得這部新作開始有點(diǎn)意思了。

招商完成，這次主打的是面向觀眾，不再賣情懷，立足劇中故事人物，有了初見的輪廓。

其實(shí)早在巾2時，編劇就復(fù)用了巾1中不少橋段、場景甚至臺詞。且兩劇前后腳播出，更容易被發(fā)現(xiàn)。可能因?yàn)榻?主角生死與共的情義、似有還無的感情十分動人，且巾2的時代背景放在巾1之后，很多CP粉把巾1巾2視作前世今生，非但不反感，反而更為兩劇中那些似曾相識的、聯(lián)動的情景及臺詞津津樂道。

然而過了十五年，難道真要再搞一出來湊足“三生三世”？

先把這問題擱下，換個問：有多少人，會有以下相似的追劇經(jīng)歷？

過去看劇很雜，只要好看。在港劇這塊，大男主的《創(chuàng)世紀(jì)》看過，也曾覺得又當(dāng)又立的葉榮添比不上愛妻號經(jīng)典反派許文彪；大女主的《金枝欲孽》看過，也曾覺得該劇結(jié)尾處的悲劇式批判，將宮斗戲的主題拔高了幾個等級；此外如歐陽胖胖，一段時間他的劇一部接一部，因?yàn)殚_心，可不久就審美疲勞了。法證1是因?yàn)榍邦^看過《鑒證實(shí)錄》和幾季CSI，只覺得該劇的本地化改編很成功，而法證2明顯改動了劇集重心不提也罷，連帶到后面的法證3就沒看了。

早前聽過“巾幗梟雄”這個劇名，覺得有點(diǎn)老套，隨便看了巾1中一段，見一大家子古裝人在吵架，心想又是爭產(chǎn)？又是溏心？就沒看了——溏心2的宅斗與煽情確實(shí)厲害，時不時就往人內(nèi)心最柔軟的地方使勁搓，但整個看下來后，會覺得精神上有些虛脫。

原本溏心12與巾1巾2的編審就是同一個，張華標(biāo)，非常資深，有很多出色作品。但稍微看多些港劇就會發(fā)現(xiàn)，在其編劇編審的劇集中，經(jīng)常有相互借用的橋段，而大多時候，他總有本事把相似的橋段改一改變出新花樣，例如巾1中的柴九線。

有沒有人會覺得，柴九與四奶奶的人物關(guān)系，可能是從溏心2中蓮子蓉與荷媽的片段擴(kuò)展出來的？但在此基礎(chǔ)上，巾1賦予了柴九更為完整、獨(dú)特的成長與蛻變路線，這就是編劇的厲害之處。坦白說，若非有柴九這個角兒，或許還會一直把巾1當(dāng)作是溏心的古裝重載版，放在一旁。

之所以會再次對巾1產(chǎn)生興趣，正是無聊時刷到柴九與四奶奶的片段，繼而看了全部剪輯；有人推薦巾2更好，就又看了巾2；后來還把巾1完整看過，如此才真正注意到這個系列。

也正是從那時起，注意到張華標(biāo)這位資深編劇，注意到劇中一眾主角配角。

女主演員，原以為她早在金枝1那時就是女主了，沒想到她那是以最初的女配演出了女主范，當(dāng)然金枝1其實(shí)更傾向于群像刻畫；對男主演員唯眼熟爾，沒想到其現(xiàn)實(shí)中的勵志程度，竟不亞于劇中柴九，更沒認(rèn)出港版《西游記》的豬八戒也是他演的，相信巾1巾2徹底改變了許多人對其舊有的印象。配角中也有不少出色的，如惠英紅，在《創(chuàng)世紀(jì)》中只是很普通的小角色，沒想到在巾2中的演出那么有爆發(fā)力，所以很快躍升影后一點(diǎn)都不奇怪。

這些人都堪稱港劇里真正的演員，他們都曾演過不少大家熟悉的、經(jīng)典的劇集。可對他們的整體印象中總有一種特別的感覺，就好似他們這群人，在各自的路線上積攢了從藝的全部能量，剛剛好，都在這個系列尤其是巾2中，集體迸發(fā)了出來！

就巾1客觀來講，不論編導(dǎo)演把柴九這個人物刻畫得如何鮮活生動，多少都會看出同個制作團(tuán)隊(duì)、甚至同個演員過往劇集中的影子。若不是巾1后期給柴九安排了“劫后余生”的重大轉(zhuǎn)折，使之快速轉(zhuǎn)變?yōu)檎嬲臈n雄，并與四奶奶達(dá)成情義兩心知的情感升華，巾1的后勁恐怕也不會那么大，或許也就不會很快有后邊的巾2。

所以回顧這個系列，不禁感慨當(dāng)年的成功總有些機(jī)緣在其中，更對該劇的編劇編審很是佩服。張華標(biāo)能夠在類似題材中植入差異化主題，能夠?qū)ο嗨频臉蚨芜M(jìn)行重構(gòu)再造，賦予角色足夠的生命力。此外，還注重戲劇性之外的合理化鋪排。

仍以此系列為例。本質(zhì)上，巾2的鄭九妹是巾1四奶奶的鏡面。正反一體兩面，兩個都深明大義、甘愿為崇高目標(biāo)而犧牲自我，只不過出身不同，手段不同。本來這種圣母類型并不討好，但編劇給兩個角色的行為邏輯做足了鋪墊。巾1中是受到父親影響，而她之所以會賞識、重用柴九，是因她自己也曾是底層的廚娘，受過冤屈受過苦。而對巾2的女主，劇中花了較多篇幅去講她小時候被拐的經(jīng)歷，既為她一再保全、遷就麗華提供充分動機(jī)（報(bào)恩），也為她早早覺醒繼而燒鴉片、多次救小孩提供了充足動力。相比那些只顧拼湊刺激劇情不講基本邏輯的爽劇爆劇，這種扎實(shí)的編故事能力，于現(xiàn)時已不可多得。

隨手一查，張華標(biāo)早在90年就曾做過一套叫《人在邊緣》的年冠劇集。當(dāng)然，誰都無法保證相同的編創(chuàng)經(jīng)驗(yàn)每次都能成功，他也有些劇集出來后是不行的，這當(dāng)中涉及到編導(dǎo)演整個團(tuán)隊(duì)的太多因素。

但就巾1巾2來說，除去主題價值，從另一角度去看，充沛且合情合理的戲劇性，加上編導(dǎo)演近乎完美的組合，或許才是這個系列最大的亮點(diǎn)。

相比巾1，巾2走得更遠(yuǎn)。除了格局更大，整部劇前前后后設(shè)下了多少情節(jié)伏筆與細(xì)節(jié)呼應(yīng)！劇中一些段落的鏡頭，顯然經(jīng)過了分鏡臺本的深思熟慮，很有想法。看巾2不時會感嘆：原來出了名流水線制作的港劇，也是可以很藝術(shù)地玩鏡頭的！

回顧至此，歸結(jié)一句：巾1或?yàn)椤盁o心插柳”，但巾2，絕對是建立在巾1編導(dǎo)演充分磨合之后，整個團(tuán)隊(duì)為了共同目標(biāo)全身心付出才可能成就的經(jīng)典。這種“天時地利人和”的特殊性，注定了該系列的經(jīng)典可一而不可再。

所以，早從那一部幾乎被所有人開除出系列的《諜XXX》開始，不管是以前的監(jiān)制，還是現(xiàn)在的編劇，背后的制作方早已在想辦法重構(gòu)這個系列。

有趣的是，有人拿溏心3當(dāng)反例 ，說明系列“富不過三代”。但別忘了，那個強(qiáng)行把一個橫溝正史陰暗身世變態(tài)悲劇人格外加妄想挖寶當(dāng)皇帝的偏執(zhí)狂與一個人見人愛無比偉光正何其大公無私到一再犧牲自己女人的高大全歷經(jīng)千奇百巧拼接成雙胞胎兄弟的縫合怪早已首當(dāng)其沖代本系列應(yīng)了劫。

嗯，玩笑而已。

前世今生，已近乎完美。就算劇中人物命運(yùn)各有遺憾，那也是使之成就經(jīng)典的遺憾之美。

或因此，懸崖這一部才會重新對照巾1之初，盡量設(shè)計(jì)出不同于前兩部經(jīng)典的人物與故事。

時隔十五年，想要再現(xiàn)經(jīng)典？不大可能了。

可以延續(xù)的，或只是巾1巾2中“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手”的戲劇性，以及編導(dǎo)演“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手”的共同努力吧！

所以不如平常心看待，這一次，只當(dāng)作十五年后回歸系列初心的一個小小紀(jì)念。

在開播之前，借由這個系列回顧多年來“歡樂兒童追港劇”的經(jīng)歷，也算是為過往的美好記憶畫下一個句點(diǎn)。

其實(shí)記憶中還看過不少精彩、經(jīng)典的港劇，從《上海灘》到《大時代》，再到90年代的武俠，還有《尋秦記》等等，太多了。

之所以拿巾幗梟雄系列來舉例，是感覺這個系列經(jīng)歷的軌跡，一定程度上映照了港劇（或具體限指其背后制作方）的發(fā)展與變遷：從當(dāng)年類型化的守正創(chuàng)新，到眾志成城鑄就了經(jīng)典；從外來干擾的一時混亂，到現(xiàn)在重新開啟的努力。

十五年過去了，大家娛樂的選擇多了，在影視這塊的選擇更是極大豐富，卻時常感到選擇太多，什么都選不下手，追劇的時間反而少了。

其實(shí)不只是港劇，電影也好，電視劇也罷，美劇英劇日劇韓劇等等，全都是差不多的趨勢。爆劇爽劇或可以通過制造話題、模式化生產(chǎn)出來，但經(jīng)典？

比較粗淺的解釋或許是，影視中好的故事、好的角色都被反復(fù)用過了。互聯(lián)網(wǎng)如此發(fā)達(dá)，大家見多識廣，看過太多好東西，嘴刁了。

盡管理性上知道港劇經(jīng)典是見一部少一部，很羨慕那些還沒看過多少的“后生女后生仔”。但無論如何，在感性上還是希望新港劇的發(fā)展會越來越好。

以此為念，愿今后有更多追港劇的“歡樂兒童”！