2012，距離泰坦尼克號沉沒(méi)已經(jīng)整一個(gè)百年。每想到這場(chǎng)人類(lèi)歷史上的巨大災難，都有一種發(fā)自心底的沉重感始終揮之不去。百年的時(shí)間也有許多影視作品將泰坦尼克號的沉沒(méi)作為母題，當然最令全球觀(guān)眾為之唏噓感嘆的一部一定是97年詹姆斯·卡梅隆的大作。

  才看了兩集的ITV為紀念泰坦尼克號制作的新劇，朱利安老爺子的手筆。從《唐頓莊園》開(kāi)始義無(wú)反顧的迷上老爺子的劇，果然劇集版Titanic第一集寥寥幾分鐘就將老爺子的個(gè)人風(fēng)格表露無(wú)遺。貴族與仆人，上上下下的群像，朱利安總是喜歡把所有人物一并推到觀(guān)眾面前，再不緊不慢的將各色人物之間錯綜復雜的性格與關(guān)系抽絲剝繭。只是令我毫無(wú)防備的是在這部長(cháng)度僅為4集的迷你劇中，豪華巨輪泰坦尼克號會(huì )一次又一次沉沒(méi)。情不自禁再一次佩服老爺子的功力，同樣的災難因為映射在不同人的眼中，也便有了不同的悲壯。

  不得不說(shuō)看到第二集足以明白朱利安敘事風(fēng)格的魅力，說(shuō)他是玩弄文字的大師一點(diǎn)不假。單看第一集，很多橋段都具備十足的戲劇張力，僅憑幾句對話(huà)的爆發(fā)力，足以考驗演員的表演功底。然而對于劇作者而言，若謀篇布局貪圖戲劇性而忽略前因后果的交代，是斷然無(wú)法支撐起一個(gè)完美的故事。顯然朱利安也并沒(méi)有這樣做。于是當第二集閃回前一集種種鏡頭，而閃回的前后將來(lái)龍去脈緩緩道來(lái)，不同視角下的交集中為觀(guān)眾還原故事連貫起來(lái)的本來(lái)面目。如此情景，由不得觀(guān)眾不為老爺子的心思縝密拍案叫絕。

  盡管是以劇集的形式呈現，然而卡梅隆巨制《泰坦尼克號》珠玉在前，想超越史上耗資上億、賺滿(mǎn)了全球觀(guān)眾眼淚的最昂貴的愛(ài)情絕非易事。正因如此，當朱利安的《泰坦尼克號》在第一集中講了一個(gè)和Jack&Rose十分神似的愛(ài)情故事時(shí)，確實(shí)有些掃興。畢竟萊昂納多和凱特已經(jīng)成為一個(gè)時(shí)代的經(jīng)典，任旁人如何重現都難以高精度還原，更不說(shuō)在同樣的故事中超越。只是第二集給了我一個(gè)大大的驚喜。朱利安從來(lái)不會(huì )把人物定格在善惡標簽之下，二等艙悍婦對著(zhù)自己丈夫的雇主一頓大罵之后卻又因為不愿和丈夫分開(kāi)而放棄救生艇上的位置，在生死之際忽然回憶初為人婦時(shí)的自己也曾溫良賢淑。這樣的愛(ài)情，說(shuō)不上有多浪漫、多華麗，但震撼人心的力量卻絲毫不亞于you jump; I jump。唯一的原因在于，相比于卡梅隆，朱利安更善于把握人性的本來(lái)面目而不是單一化突出某一方面某一特質(zhì)去迎合整個(gè)故事的需要。所以卡梅隆拍的是愛(ài)情，而朱利安講的是人生。

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12.4.4
（續）
  再仔細的看了看前兩集，真的發(fā)現劇中各種細節巧妙的彼此疊加，才有所謂的峰回路轉恍然大悟。第一集末尾Lady Manton不愿與“名媛”Dorothy（好吧，我終于在朱利安老爺子的戲里找到了本家= =）同船，理由是“I will not sit in a boat with a drunken prostitute”。事實(shí)上第二集的開(kāi)篇就交代的十分明確，Dorothy手中抓著(zhù)不放的半瓶酒實(shí)際上是Lightiller慌亂中塞給她，為的是如果有人能游上救生艇可以用酒驅寒，并非此女耽于享樂(lè )生死關(guān)頭亦舍不下半瓶子酒。可見(jiàn)悍婦的破口大罵還真是不假，一個(gè)對自己的愛(ài)爾蘭身份尚且無(wú)法認同的“貴族”太太又怎么可能對假想中混跡在一等艙干下三流營(yíng)生的女演員不抱偏見(jiàn)呢？

  與電影版Titanic心照不宣，劇集版同樣不忘提醒觀(guān)眾在全船大逃生的危急時(shí)刻，樂(lè )隊的樂(lè )手們還仍不忘在甲板上演奏。每次看到這個(gè)細節我都毫無(wú)能力控制自己想哭的沖動(dòng)。樂(lè )手們知道自己逃不走，因為，他們是藝術(shù)家，因為，他們是泰坦尼克上的藝術(shù)家。藝術(shù)為凈化人類(lèi)的靈魂而存在，在關(guān)乎生死的時(shí)刻，或許人性中異乎尋常的善良與罪惡都會(huì )在瞬間爆發(fā)，然而樂(lè )手們，這些藝術(shù)的短暫的載體，異乎尋常的冷靜。他們也許知道，沒(méi)有人在意小提琴流出怎樣的旋律，只是他們一直在演奏，那旋律，許是祈禱，但絕不是哀悼。

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12.4.17
（續）
  不得不承認看第4集時(shí)積郁在之前的感情完全爆發(fā)以至于哭到一塌糊涂，不想拿這部劇和電影比較，雖然同樣截取“泰坦尼克號的沉沒(méi)”這一歷史題材，畢竟二者的側重各自的故事，而朱利安全景式的宏大敘事確實(shí)更適合于對于歷史較為嚴肅的討論。但還是想代表個(gè)人觀(guān)點(diǎn)說(shuō)一句，泰坦尼克號上，不只有一等艙，也不只有Jake & Rose，更多的那些我們甚至連名字都無(wú)從知道的乘客們，他們或許不富有，也沒(méi)有一段蕩氣回腸的浪漫，他們單純而寧靜的愛(ài)他們的家人、朋友，卻因一場(chǎng)橫空而來(lái)的災難而在百年前的夜晚長(cháng)眠冰海，藉此災難的百年紀念，謹作為素不相識而心懷悲憫的后人向這些平凡的生命致以悼念。
（之前曾因自己的這幾句話(huà)被譏“憤青”，如果對這微不足道之人如我的譏諷亦能換取對當年泰坦尼克號沉沒(méi)時(shí)那些無(wú)辜生命的祈禱與告慰，那么讓我一輩子頂著(zhù)“憤青”的帽子我也愿意）

  今天有看到評論的朋友說(shuō)到白蘭地酒瓶，果然是貫穿全劇的線(xiàn)索，所謂冥冥之中自有玄機，果然這瓶酒成了Lord Manton的救命稻草，也頗似醍醐灌頂的給Lady Manton上了一課。前三集里非常討厭Lady Manton這個(gè)人物，虛偽刻薄的做派似乎有點(diǎn)符合我們概念里典型的貴族太太的嘴臉，但第4集也給我自己在關(guān)于這個(gè)人物的定位上了不小的一課，和Lord Manton分別的一幕，她冰釋前嫌不顧丈夫沾花惹草留下名不正言不順的骨血在外，代之以“我會(huì )照顧好你的孩子，兩個(gè)都是”這關(guān)于生命的嚴肅承諾，此時(shí)她縱然還是虛偽刻薄的貴族太太，但肩上的一分關(guān)于家族的擔當確實(shí)值得人為之肅然起敬。而后成功逃生并堅持返回救人的橋段更是不必說(shuō)，態(tài)度之決絕甚至強硬足以看得出她絕非等閑女流之輩，乃真正的貴族無(wú)疑。所以綜合各種人物形象的不同側片加以佐證，還是應該贊嘆編劇刻畫(huà)人物的強大功力，沒(méi)有絕對的、平面化的人物，每個(gè)角色都活色生香般真實(shí)。

  我想摘錄下E4里的那段動(dòng)人心魄的對話(huà)：
 
  Harry: (If I'll not live) I want you to know that if there is any truth in what we taught, I'm going to make you lucky all your life. So every time that you catch that train, and every time that you find something you thought you'd lost, it'll be me.
  Georgiana: I love you, Harry Widener.You are the first man that I've ever said that to.
  Harry: I hope I live to be the last, but if I don't…be happy.

  細數下劇中的幾對有故事的人（我真的很難用4集的篇幅記住他們的名字），Harry和Georgiana，Manton家的兩個(gè)仆人，小女仆和意大利服務(wù)生，悍婦和她的老公，殺人犯和五口之家的孩子媽媽。災難面前人性最深處的關(guān)懷與善良總是太過(guò)殘忍，而更殘忍的是在故事最后，視角不是一等艙、二等艙還是船員，而是故意留給觀(guān)眾的全知全能。這是一種近似于無(wú)奈與絕望的全知全能，因為我們只是普通人，所以站在這樣一個(gè)高于生命太多的視角下，即便反觀(guān)百年前的故事，依舊沒(méi)法像神明般冷靜，而免不了流淚與心痛。
  當然，這只是一部劇集，只是誰(shuí)又能說(shuō)，相較于那場(chǎng)大災難背后的萬(wàn)千生命與故事，這依舊是冰山一角。

這篇影評有劇透