以下是我偽原創(chuàng)的《冬旅人》電影劇情：《冬旅人》是新疆女導(dǎo)演魯?shù)ぷ跃幾詫?dǎo)的第一部作品，也是她以細(xì)膩的手法講述了一個(gè)久別故里的俄羅斯族攝影師、四處漂泊尋父的漢族少女、性格孤僻的塔塔爾族手風(fēng)琴師在冬季的北方小鎮(zhèn)不期而遇的故事。父親角色雖然缺失，但卻是三個(gè)主人公各自情感的牽絆，也在暗處推動(dòng)著敘事的發(fā)展。在這個(gè)人生至暗時(shí)刻的短暫相處中，三顆孤獨(dú)的靈魂慢慢靠近，呈現(xiàn)出相互交織的成長(zhǎng)弧線。他們通過(guò)彼此的陪伴和交流，尋找到了各自的救贖之路。這部電影由去年過(guò)世的藏地新浪潮電影第一人萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演生前擔(dān)任監(jiān)制，入圍上海國(guó)際電影節(jié)也是對(duì)這位英年早逝的電影大師最好的紀(jì)念。這部作品不僅展示了不同民族之間的情感交流和相互理解，還通過(guò)細(xì)膩的描繪展現(xiàn)了人性的復(fù)雜和溫暖。它是一部感人至深的電影，值得觀眾們?nèi)ビ^看和品味。

這篇影評(píng)可能有劇透

由萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演監(jiān)制，魯?shù)ぞ巹?dǎo)演的電影《冬旅人》入圍第26屆上海國(guó)際電影節(jié)“亞洲新人”競(jìng)賽單元，這部作品講述的是性格內(nèi)向的俄羅斯族青年伊萬(wàn)，在外闖蕩多年后回到故鄉(xiāng)新疆塔城，在小鎮(zhèn)的旅館上和塔塔爾族老板熱發(fā)提、漢族少女小宇相識(shí)，彼此身世各異，各懷心事，在暴風(fēng)雪中的旅館互相填補(bǔ)缺失，找尋各自出路的故事。

「導(dǎo)筒directube」專訪本片導(dǎo)演——出生成長(zhǎng)于新疆的女導(dǎo)演魯?shù)ぃ犓窒硎侨绾我怨枢l(xiāng)為背景，自編自導(dǎo)的這部手法細(xì)膩的新人長(zhǎng)片首作。

《冬旅人》The Absent魯?shù)ぃ鼊∏椋袊?guó)大陸｜90分鐘漢語(yǔ)普通話 / 俄語(yǔ) / 哈薩克語(yǔ) / 塔塔爾語(yǔ)

內(nèi)容簡(jiǎn)介：新疆女導(dǎo)演魯?shù)ぷ跃幾詫?dǎo)的第一部作品，以細(xì)膩的手法講述了久別故里的俄羅斯族攝影師、四處漂泊尋父的漢族少女、性格孤僻的塔塔爾族手風(fēng)琴師在冬季的北方小鎮(zhèn)不期而遇的故事。作品中的父親角色是缺失的，但卻是三個(gè)主人公各自情感的牽絆，也在暗處推動(dòng)著敘事的發(fā)展。人生至暗時(shí)刻的短暫相處，三顆孤獨(dú)的靈魂慢慢靠近，呈現(xiàn)出相互交織的成長(zhǎng)弧線，并尋找到了各自的救贖之路。本片由去年過(guò)世的藏地新浪潮電影第一人萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演生前擔(dān)任監(jiān)制，這次入圍上海國(guó)際電影節(jié)也是對(duì)這位英年早逝的電影大師最好的紀(jì)念。

魯?shù)ぞ巹。瑢?dǎo)演。出生于新疆烏魯木齊，本科畢業(yè)于中國(guó)傳媒大學(xué)，短片《孔雀蝶》為其畢業(yè)作品。

導(dǎo)筒directube：首先恭喜你的長(zhǎng)片首作《冬旅人》入圍本次上海國(guó)際電影節(jié)亞洲新人單元，感受如何？這是你第一次來(lái)上影節(jié)嗎？

魯?shù)ぃ簩?duì)，以前沒(méi)有來(lái)過(guò)上影節(jié)，這次能入圍覺(jué)得特別榮幸，對(duì)我來(lái)說(shuō)作為長(zhǎng)片首作能來(lái)亞新是一個(gè)很高的起點(diǎn)。因?yàn)槲业谋O(jiān)制老師萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演，他的第一部長(zhǎng)片作品《靜靜的嘛呢石》也是2006年的時(shí)候入的亞新拿獎(jiǎng)，所以我覺(jué)得確實(shí)可能冥冥之中是他的庇佑，也是我們對(duì)他的致敬。

導(dǎo)筒directube：你是如何結(jié)緣電影，在之后如何走上專業(yè)的電影制作道路的？

魯?shù)ぃ何以诖髮W(xué)的時(shí)候?qū)W的是紀(jì)錄片專業(yè)，我覺(jué)得自己以前只是喜歡電影，或者說(shuō)喜歡看而已，大學(xué)期間幾乎沒(méi)想過(guò)自己會(huì)和電影產(chǎn)生關(guān)系。

到2015年我拍了一部紀(jì)錄短片作為我的畢業(yè)作品，當(dāng)時(shí)我的老師說(shuō)可以去做一些投報(bào)，如果有機(jī)會(huì)入圍，之后就有機(jī)會(huì)去一些電影展。

那會(huì)兒第一次去到影展，大家都是年輕人，每個(gè)人都很高興，都是特別有沖勁，很多青年導(dǎo)演分享自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，也有一些剛剛拍攝自己第一部作品的導(dǎo)演，他們的大部分創(chuàng)作也是跟自己的生活經(jīng)歷相關(guān)的。

雖然我翻看影展手冊(cè)介紹的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)很多電影都是花了很多錢甚至上百萬(wàn)拍攝的，而我自己的紀(jì)錄片的主要成本只有3000元，就是我坐火車去東北的路費(fèi)。但是我在那種氛圍下受到了很大的感染，我覺(jué)得好像跟“電影”有了一點(diǎn)點(diǎn)的關(guān)系，它可能不再是像我想象的那種完全遙不可及的事情。2015年那會(huì)兒參加影展的經(jīng)歷，就算是埋了一個(gè)小小的種子。

畢業(yè)之后的三四年時(shí)間里我都在上班，加上我平時(shí)拍紀(jì)錄片，大部分時(shí)間是我去采訪別人，去聽別人講述，我自己的性格也是稍微內(nèi)向一點(diǎn)，有很多事一般很少會(huì)跟家人或者朋友去講，所以有的時(shí)候時(shí)間久了可能也需要一個(gè)出口，就想能不能自己試著寫點(diǎn)東西，有了一個(gè)創(chuàng)作的沖動(dòng)，才開始寫電影劇本。

魯?shù)?dǎo)演在第26屆上海國(guó)際電影節(jié)

導(dǎo)筒directube：你在2015年創(chuàng)作的紀(jì)錄短片《孔雀蝶》聚焦于一位染有毒癮的青年女性，當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作背景是怎樣的？

魯?shù)ぃ何矣幸晃槐任倚蓺q的女性朋友，在她剛剛考入大學(xué)時(shí)，家里人給她花了一二十萬(wàn)想給她在武漢那邊辦一個(gè)更好一點(diǎn)的學(xué)校，但是最后她去的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)是一個(gè)打著大學(xué)名義的成人類的學(xué)校，有一個(gè)中間人收了錢把他們騙了。這件事對(duì)她打擊很大，而且她的家庭條件也就很普通的，父母花了這么多錢，最后卻是這樣的結(jié)果，她的心態(tài)也一下子轉(zhuǎn)變了。

我上大學(xué)之后，一直很期待她能到北京。突然大二有一天，我接到她的電話，她的語(yǔ)氣狀態(tài)很不對(duì)。我說(shuō)她學(xué)校怎么樣，住在哪里，她說(shuō)就住在學(xué)校附近的賓館。我說(shuō)不應(yīng)該是在學(xué)校里嗎？她就簡(jiǎn)單給我講了一下情況，說(shuō)她每天都在武漢光谷街那邊，住在學(xué)校外面，會(huì)跟很多不同的人接觸，還問(wèn)我知不知道什么叫做麻古，她就說(shuō)她在玩那個(gè)東西。我當(dāng)時(shí)聽了整個(gè)人就特別難受，我就在想該怎么辦，那時(shí)候剛軍訓(xùn)完接近十一假期，我就給她訂票，讓她到北京來(lái)，住在我的宿舍里。

魯?shù)ぁ犊兹傅?(2015) 海報(bào)

那時(shí)候比較巧合的是我大學(xué)有采訪課，曾經(jīng)拍過(guò)一個(gè)北京的禁毒老師，我就想把我那個(gè)朋友叫到北京來(lái)，帶她去見(jiàn)一下這位老師，也見(jiàn)一下我身邊的同學(xué)，我想能不能通過(guò)這些影響她，不要讓她這么消極下去。同時(shí)我又跟她爸媽講讓她要立刻轉(zhuǎn)學(xué)，但是沒(méi)有說(shuō)是具體什么事，總之必須讓她遠(yuǎn)離武漢這個(gè)地方，一定要讓她離開這個(gè)環(huán)境。

之后過(guò)了一兩個(gè)月，她轉(zhuǎn)去了一所成都的學(xué)校，那個(gè)學(xué)校也下了錄取通知書，而且是全封閉的，她后來(lái)也沒(méi)有再陷入到毒癮里。晚上在我們學(xué)校旁邊的一個(gè)小酒館，我們倆就坐在那聊天，她就突然說(shuō)到一句話，“你不是我，你不能感同身受”。我后來(lái)想了想，確實(shí)，我也不知道她到底經(jīng)歷了什么，我記得她那時(shí)過(guò)來(lái)的時(shí)候手上還有淤青，我特別心疼。

到大四的時(shí)候，剛好我們要拍畢業(yè)作品。我就想到了戒毒的那位老師，后來(lái)我又去過(guò)幾次，其實(shí)也變成了朋友吧，我去看望過(guò)她幾次，她身邊的發(fā)生的一些事我也知道。另外一方面，是我那位朋友當(dāng)時(shí)說(shuō)我不能感同身受的那句話，所以我就想跟拍一個(gè)姐姐，就是想深入的去去了解一下吧，所以就有了這樣一個(gè)片子。

導(dǎo)筒directube：相較紀(jì)錄短片，劇情長(zhǎng)片明顯不是一個(gè)體量和方向，你覺(jué)得創(chuàng)作和拍攝有沒(méi)有遇到什么困難？

魯?shù)ぃ河校紫惹捌诘馁Y金算是最大的困難。紀(jì)錄短片只花了3000塊錢，而長(zhǎng)片需要花很多資金。2018年底之前我在上班，加上周末接一些工作，攢了一些錢，還有我的制片人秦豪男，我們前期的資金是一起湊出來(lái)的。

我們這個(gè)片子是拍了兩次，2019年的3月份拍了十天加一天的空鏡，當(dāng)時(shí)也沒(méi)有那么多資金，拍攝時(shí)間也有限，所以只拍了一部分，回來(lái)之后就剪成了一個(gè)大概20分鐘的短片。

之后的2020年下半年，第四屆山一女性國(guó)際電影展我就投了一下，剛好那一屆創(chuàng)投的評(píng)委老師是萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演，他看到我們的片子很喜歡，我大概10月份的時(shí)候就跟老師說(shuō)，第二年的冬天就是2021年的3月份要完成后面一部分的拍攝，萬(wàn)瑪老師就跟我有2到3次的線上溝通，他對(duì)劇本給了一些指導(dǎo)意見(jiàn)，之后我就去拍攝了。

萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演在第四屆山一女性國(guó)際電影展，當(dāng)時(shí)魯?shù)?dǎo)演的的入選項(xiàng)目名為《第三條岸》

拍完回到北京，因?yàn)榇_實(shí)沒(méi)有費(fèi)用，我就自己剪了大概兩個(gè)月有了一個(gè)初剪版的成片，5月底時(shí)拿給萬(wàn)瑪老師看，他當(dāng)時(shí)看了以后覺(jué)得挺不錯(cuò)的，就確定了他想要來(lái)做監(jiān)制，其實(shí)之前是沒(méi)有確定他做監(jiān)制的。

再后來(lái)找了金鏑老師來(lái)?yè)?dān)任剪輯工作，他就幫我們最后剪輯到現(xiàn)在的定版。2021年下半年其實(shí)就開始送審，到如今的2024年，我從26歲開始拍這部《冬旅人》，現(xiàn)在已經(jīng)31歲，所以這兩天放映的時(shí)候我回看這部作品，片子里面有什么樣的問(wèn)題和不足，我自己心里其實(shí)也很清楚。

萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演在第四屆山一女性國(guó)際電影展

導(dǎo)筒directube：整部影片的創(chuàng)作有沒(méi)有什么遺憾，或者是覺(jué)得可以改善的地方？

魯?shù)ぃ喊。嗔耍蚁肴绻业慕?jīng)驗(yàn)再成熟一點(diǎn)的話，故事中三個(gè)人物他們的相遇就不會(huì)這么平淡，他們之間的故事尤其是伊萬(wàn)（塔塔爾族）和小宇的故事，還不夠細(xì)膩，也不夠豐富。如果要讓我再來(lái)一次的話，劇本上面還會(huì)有更多的改動(dòng)和變化。

導(dǎo)筒directube：為什么選取這樣一個(gè)故事作為第一部長(zhǎng)片作品？

魯?shù)ぃ何沂切陆耍瑥男≡谛陆疄豸斈君R長(zhǎng)大，我爸媽他們也一直在新疆，所以我是“疆三代”。我爸是在80年代的時(shí)候去蘇聯(lián)學(xué)習(xí)過(guò)很長(zhǎng)一段時(shí)間，我記得小時(shí)候家里用的鍋，一些大衣、皮箱，還有一個(gè)綠色手風(fēng)琴，都是他那會(huì)兒從蘇聯(lián)帶回來(lái)的。

魯?shù)ぁ抖萌恕?(2024) 劇照

他去蘇聯(lián)的時(shí)候就像我這個(gè)年紀(jì)，二十多歲，當(dāng)時(shí)我還沒(méi)有出生。后來(lái)我長(zhǎng)大的時(shí)候回看以前的照片，發(fā)現(xiàn)他和我記憶當(dāng)中的樣子很不一樣，是年輕的，“正常的”，和我印象里一直很沉默、愛(ài)喝酒、與我互相之間沒(méi)有交流的狀態(tài)完全不一樣。

從小我就一直很想離開家里，想要去外地，一直到上大學(xué)，對(duì)于我來(lái)說(shuō)，一直好好學(xué)習(xí)的原因就是為了考出去。18歲去到外地上大學(xué)之后就被新的生活吸引了，那半年其實(shí)我有意的不太常跟家里打電話，反倒是我爸他有時(shí)候會(huì)給我打電話，但是我也沒(méi)有聽出來(lái)什么異樣。

魯?shù)ぁ抖萌恕?(2024) 劇照

大一上半年結(jié)束，冬天剛回去的時(shí)候，一出站就是我媽媽和姑姑她們來(lái)接我，直接帶我去了醫(yī)院，因?yàn)槲腋赣H其實(shí)已經(jīng)晚期了，但是我不知道，而且其實(shí)可能是我剛上大學(xué)的時(shí)候就檢查出來(lái)了，但他們都不告訴我。

一直到我冬天要走的時(shí)候，都不知道夏天的時(shí)候還能不能再見(jiàn)得到他。下學(xué)期開學(xué)了沒(méi)多久，他就離開了。

再后來(lái)我才知道，我剛上大學(xué)的時(shí)候，考上傳媒大學(xué)對(duì)他來(lái)說(shuō)是很驕傲的一個(gè)事，是他人生當(dāng)中為數(shù)不多的比較自豪的事吧，他會(huì)跟他的同學(xué)，比較親近一點(diǎn)的朋友打電話，去說(shuō)我上大學(xué)這個(gè)事，但是因?yàn)樾〉臅r(shí)候有很多隔閡，心里會(huì)有很多的怨恨和心結(jié)，所以一直沒(méi)有怎么太跟他好好的溝通過(guò)。

魯?shù)ぁ抖萌恕?(2024) 劇照

后來(lái)過(guò)了幾年，自己慢慢成熟了一點(diǎn)，到18、19年的時(shí)候，我在上班空閑的時(shí)間，想嘗試著寫一個(gè)自己熟悉的故事，就寫了這樣一個(gè)故事，可能有很多遺憾吧。

導(dǎo)筒directube：你在和作為監(jiān)制的萬(wàn)瑪才旦老師交流的過(guò)程中的感受是怎樣的？

魯?shù)ぃ何腋f(wàn)瑪才旦老師一開始接觸的時(shí)候還挺緊張的，但是慢慢接觸下來(lái)發(fā)現(xiàn)他確實(shí)話很少，但也很幽默，和很多人說(shuō)的一樣，他就是那個(gè)狀態(tài)。

我覺(jué)得他給到我最大的影響就是他特別勤奮，會(huì)保持大量的閱讀和看片，而且他不會(huì)教育我，不會(huì)說(shuō)你要一定要怎么怎么樣。有時(shí)候我問(wèn)他一些問(wèn)題，他會(huì)給到我肯定的答案，以前可能沒(méi)有類似這樣的一個(gè)長(zhǎng)輩去告訴我你可以嘗試去用什么方法做。

在整個(gè)過(guò)程中，從劇本指導(dǎo)到金鏑老師一起定剪，萬(wàn)瑪才旦老師一直都在參與。直到2022年的時(shí)候，項(xiàng)目還進(jìn)了金雞創(chuàng)投，萬(wàn)瑪才旦老師剛好那年他也在。因?yàn)槲覀兪且费萆吓_(tái)的，所以都很緊張，老師他當(dāng)時(shí)就站在那個(gè)大廳的門口，隔著很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的位置，一直看著我們，給我們打氣，是很溫暖的一個(gè)人啊。

萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演在第四屆山一女性國(guó)際電影展

導(dǎo)筒directube：《冬旅人》的官方譯名為The Absent，直譯為缺席者，你是怎么理解的？

魯?shù)ぃ郝萌似鋵?shí)更多的是一種漂泊感吧。冬天，旅人。這個(gè)名字其實(shí)我們也想了很久，冬旅人會(huì)更直白一點(diǎn)。缺席者，我看有的人會(huì)說(shuō)可能更適合這個(gè)影片。三個(gè)主人公每個(gè)人的生活當(dāng)中自己就是缺席者，或者說(shuō)他的生活當(dāng)中有缺席者，所以英文就起了這個(gè)名字。

導(dǎo)筒directube：本片聚焦于一個(gè)多民族混居的新疆小城，將故事設(shè)置于此有哪些考慮？

魯?shù)ぃ鹤铋_始我是想回新疆拍，因?yàn)槲腋赣H的原因，所以我想選了一個(gè)俄羅斯族主角。回去堪景的時(shí)候，我們跑了很多地方，因?yàn)樾陆亩砹_斯族其實(shí)不多，包括伊犁、烏魯木齊、塔城我們都去過(guò)。

俄羅斯族現(xiàn)在會(huì)講俄語(yǔ)的又很少，伊萬(wàn)（塔塔爾族）這位演員是去國(guó)外留學(xué)過(guò)好幾年，所以他的俄語(yǔ)很標(biāo)準(zhǔn)。去塔城選演員的過(guò)程中我們同時(shí)在勘景，只有塔城的這個(gè)旅館是比較符合我們的主場(chǎng)景的，其他的旅館基本都特別現(xiàn)代，跟我們整個(gè)影片的氣質(zhì)就不太搭。所以一是主場(chǎng)景是在塔城，那個(gè)小旅館是在塔城。

還有一個(gè)原因是當(dāng)時(shí)中年的這個(gè)演員，其實(shí)并不是說(shuō)一定要選一個(gè)少數(shù)民族，只是說(shuō)我當(dāng)時(shí)沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)，不知道該怎么去選去找演員。在發(fā)布那個(gè)演員招募之前我就自己找了很多資料，比如說(shuō)新疆的一些視頻、紀(jì)錄片，我看有沒(méi)有合適的素人，在一個(gè)央視的紀(jì)錄片里面就看到了這個(gè)叔叔，當(dāng)時(shí)一眼就覺(jué)得他就是這個(gè)角色，所以我們就從北京回到了新疆，然后去塔城見(jiàn)他本人。他本人就是性格特別倔，你們可能感覺(jué)他比較幽默，但他生活當(dāng)中我也是后來(lái)才知道，他是塔城本地出了名的倔，然后我們?cè)谶@個(gè)過(guò)程中也是跟叔叔一直不斷的來(lái)來(lái)回回博弈了很多次，所以后來(lái)才才能來(lái)演。

所以一個(gè)是演員，還有一個(gè)是主要場(chǎng)景就定在了塔城。而且塔城是我們新疆多民族融合最好的一個(gè)城市，是新疆的一個(gè)標(biāo)桿。當(dāng)?shù)赜幸环N很神奇的情況，有的家庭大概幾十號(hào)人會(huì)有五六個(gè)民族去組成一個(gè)大的家庭，其實(shí)民族之間其實(shí)沒(méi)有什么明確的界限。

導(dǎo)筒directube：本片中，新疆美麗的雪景令人印象深刻，為什么選擇冬天這個(gè)季節(jié)來(lái)講述故事？

魯?shù)ぃ何覄偟絻?nèi)地生活的時(shí)候很不習(xí)慣，夏天的時(shí)候會(huì)感覺(jué)一到下午天就黑了，冬天雪下的很少，有時(shí)候幾乎沒(méi)有。上班后，每年基本只在冬天過(guò)年的時(shí)候才會(huì)回家，所以后來(lái)寫劇本的時(shí)候，就想著構(gòu)思一個(gè)冬天的戲。這個(gè)故事本身它是有一點(diǎn)淡淡的、哀傷的基調(diào)的，放在冬天拍攝，整體也會(huì)是一種冷調(diào)的感覺(jué)，所以最后定在了冬天拍。

導(dǎo)筒directube：本片使用了大量意象如羊、船錨、手風(fēng)琴、金魚等等，您是如何構(gòu)思的？

魯?shù)ぃ浩鋵?shí)羊沒(méi)有太多的隱喻，金魚是關(guān)于熱發(fā)提的女兒的事情，他女兒是沉到海里不在的，所以他說(shuō)“當(dāng)時(shí)消失在海里的應(yīng)該是我”，那個(gè)黑色的金魚確實(shí)是跟熱發(fā)提是相關(guān)的，包括最后女孩走的時(shí)候，這個(gè)女孩在他的眼里可能就像一個(gè)小女兒長(zhǎng)大了的樣子。

那個(gè)女孩給他送了一條紅色的金魚，其實(shí)就像是一個(gè)陪伴。包括最開始那個(gè)叔叔想要趕她走，其實(shí)不是說(shuō)因?yàn)榍妨诉@點(diǎn)錢，而是說(shuō)她一看就是外地來(lái)的女孩，一個(gè)人在這晃蕩，就想讓她趕緊回家，所以才說(shuō)不給房費(fèi)就要趕她走。

船錨就是一個(gè)心結(jié)的外化。那艘大船，那次事件，那個(gè)船錨就像是扎在了他心里一樣。

鴕鳥這個(gè)因?yàn)槲覀兊谝淮闻臄z的時(shí)候就有鴕鳥，第二次拍攝的時(shí)候一是要接戲，二是姐夫要把鴕鳥送走，然后說(shuō)了一句“好家伙，養(yǎng)這么久了還認(rèn)生”，其實(shí)就是在諷刺伊萬(wàn)。手風(fēng)琴是一開始的角色設(shè)定，因?yàn)槲蚁胍舆M(jìn)去一個(gè)老物件，就把它設(shè)置成了手風(fēng)琴師。

導(dǎo)筒directube：在片中有一個(gè)令人印象深刻的情節(jié)是熱發(fā)提在雪地?zé)羰诛L(fēng)琴，你是如何設(shè)計(jì)這一情節(jié)的？

魯?shù)ぃ浩鋵?shí)最開始的劇本我寫的是熱發(fā)提燒琴的地方是一個(gè)很大的湖，我是想把那個(gè)結(jié)了冰的湖鑿開，然后讓手風(fēng)琴沉到湖底，可能會(huì)跟當(dāng)時(shí)的那個(gè)意外會(huì)更契合一點(diǎn)。

后來(lái)萬(wàn)瑪才旦老師建議我把它改成燒掉，我后來(lái)也想了一下，一個(gè)是我原來(lái)的想法確實(shí)比較難實(shí)現(xiàn)，冬天湖面的冰層很厚，再一個(gè)我們也沒(méi)有太多的錢做沉底的后期特效。所以我和萬(wàn)瑪導(dǎo)演商量完以后，覺(jué)得燒掉手風(fēng)琴一個(gè)是在視覺(jué)上給人的感覺(jué)會(huì)更強(qiáng)烈一點(diǎn)，二是通過(guò)燃燒把過(guò)去的所謂的不堪的一面，給讓它消失掉。

導(dǎo)筒directube：本片的配樂(lè)極具民族特色，配樂(lè)方面有什么構(gòu)思？

魯?shù)ぃ号錁?lè)一開始定的是手風(fēng)琴，在我第一次去勘景的時(shí)候，我們?nèi)罕娧輪T中有一個(gè)樂(lè)手他就帶著我們?nèi)ニ墓ぷ魇摇Ｎ耶?dāng)時(shí)聽他們演奏了幾首曲子，其中就有在酒館里那場(chǎng)，包括后面音樂(lè)廳用的是哈薩克斯坦的樂(lè)器，現(xiàn)在片子里叫《無(wú)風(fēng)的夜》，那首曲子我當(dāng)時(shí)聽到以后就非常喜歡的，后來(lái)才知道那個(gè)曲子是哈薩克斯坦的一個(gè)詩(shī)人叫阿拜，是他的詩(shī)歌改編成的一個(gè)樂(lè)曲，我很喜歡，而且這兩首哈薩克族的音樂(lè)是在當(dāng)?shù)匾彩菑V為流傳，家喻戶曉的。

導(dǎo)筒directube：在劇作上你好像更關(guān)注人物行動(dòng)而非心理，直至影片最后我們好像才真正“進(jìn)入”人物，這里有什么設(shè)計(jì)與思考？

魯?shù)ぃ浩鋵?shí)整個(gè)影片主角三個(gè)人的關(guān)系都是比較疏離的，一直到結(jié)尾也是沒(méi)有一股很強(qiáng)大的力量或者其他的什么，這個(gè)也是一開始就設(shè)定好的，我自己是認(rèn)為不存在和解這個(gè)話題，就是和解它可能只是隨著時(shí)間慢慢的淡了一些。就像我當(dāng)初要拍這個(gè)片子，好像所謂要達(dá)成某種和解一樣，但其實(shí)一直到拍攝的過(guò)程當(dāng)中，一直到拍完，一直到現(xiàn)在，我也沒(méi)有體驗(yàn)到任何和解。可能只是你過(guò)去的有一些心結(jié)會(huì)隨著時(shí)間慢慢淡一些，所以在最開始設(shè)定的時(shí)候，人物之間的關(guān)系，包括人和這個(gè)環(huán)境的關(guān)系，我就想要盡量疏離一點(diǎn)。

導(dǎo)筒directube：之后還有怎樣的創(chuàng)作計(jì)劃？

魯?shù)ぃ何疫€另外一個(gè)劇本，其實(shí)也是在18、19年的時(shí)候?qū)懙模抖萌恕泛懿灰粯樱莻€(gè)劇本的人物和故事都比較復(fù)雜一點(diǎn)，當(dāng)時(shí)也是覺(jué)得不夠成熟，就放下了。一直到去年我又改了幾稿。它是一個(gè)女性題材的故事，講的是一個(gè)四十七八歲的母親，單親家庭的媽媽和她18歲的剛剛步入成年的女兒在一個(gè)夏天里發(fā)生的故事。

導(dǎo)筒directube：有沒(méi)有對(duì)你創(chuàng)作產(chǎn)生較大影響的導(dǎo)演或影片？

魯?shù)ぃ何液芟矚g安哲，阿巴斯，錫蘭還有李安導(dǎo)演的作品。

導(dǎo)筒directube：本片的片尾曲就叫霧中風(fēng)景。

魯?shù)ぃ簩?duì)，這個(gè)其實(shí)是德格才讓老師起的，當(dāng)時(shí)我們熬夜做完片尾曲以后就在想起一個(gè)什么樣的名字好。德格才讓老師就覺(jué)得叫霧中風(fēng)景，因?yàn)椤抖萌恕分械拿總€(gè)人都是霧中風(fēng)景，迷茫又不可為而為之。剛好我和萬(wàn)瑪才旦老師都特別喜歡《霧中風(fēng)景》這個(gè)片子，也算是致敬他。

西奧·安哲羅普洛斯《霧中風(fēng)景》 (1988) 劇照

采訪 / 編輯：李怡偉