在2008年的夏季末月，一位受到深刻印象的13歲臺(tái)裔美國(guó)男孩，即將踏入高中的門(mén)檻。他發(fā)現(xiàn)了家人所無(wú)法教導(dǎo)他的東西：滑板的技巧、調(diào)情的藝術(shù)，以及如何熱愛(ài)自己的母親。《弟弟》以輕松幽默的喜劇風(fēng)格，將這個(gè)年輕人成長(zhǎng)的故事娓娓道來(lái)。

這篇影評(píng)可能有劇透

第40屆圣丹斯電影節(jié)正在如火如荼的舉行，本次影展有兩部華語(yǔ)電影引起廣泛關(guān)注。一部是世界劇情片單元且入圍今年柏林電影節(jié)全景單元的由林見(jiàn)捷執(zhí)導(dǎo)的《家庭簡(jiǎn)史》，目前首映口碑已經(jīng)解放，被眾多外國(guó)網(wǎng)友稱“中國(guó)人自己的薩特本”。

另外一部是來(lái)自美國(guó)劇情片單元由王湘圣執(zhí)導(dǎo)的《弟弟》，王湘圣導(dǎo)演剛憑借《奶奶跟外婆》入圍第96屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄短片的名單，在看完《弟弟》便會(huì)發(fā)現(xiàn)這都是可以預(yù)見(jiàn)的。《弟弟》是他的長(zhǎng)片首作，講述了在2008年高中開(kāi)學(xué)前的最后一個(gè)夏天，一個(gè)處于13歲青春期的臺(tái)灣裔美國(guó)男孩學(xué)會(huì)了他的家人不能教他的東西：如何滑板，如何直面一切，以及如何愛(ài)自己的家人。

通過(guò)簡(jiǎn)介不難察覺(jué)出這是一部關(guān)于美籍亞裔男孩的成長(zhǎng)故事。既然是關(guān)于在美華裔的成長(zhǎng)故事就固然離不開(kāi)亞裔的生存現(xiàn)狀和遭受的“冷眼旁觀”。但在《弟弟》中，王湘圣導(dǎo)演沒(méi)有花大量篇幅歸咎于社會(huì)的不公和展現(xiàn)亞裔如何被歧視的現(xiàn)象，那種被漠視的觀感或許來(lái)自弟弟這個(gè)角色自己的屬性，即對(duì)自我身份不認(rèn)同的自卑導(dǎo)致的蝴蝶效應(yīng)。因?yàn)樗麖膬?nèi)心不認(rèn)可自己Asian American的身份，所以他對(duì)周遭的一切事物都是抗拒的態(tài)度，并且時(shí)刻帶著“面具”生活。他害怕自己被玩滑板的孩子們嘲笑所以稱自己是half Asian；他害怕自己沒(méi)法追到喜歡的女孩所以撒謊說(shuō)自己看過(guò)《大白鯊》、《初戀的回憶》等女孩喜歡的電影；他在向陌生人介紹自己的時(shí)候也會(huì)刻意的避開(kāi)Wangwang的名字，轉(zhuǎn)而用Chris來(lái)介紹自己。這樣的“不真實(shí)”在片中比比皆是，導(dǎo)演很巧妙的把這些看似棘手的社會(huì)問(wèn)題巧妙的變換視角同時(shí)以積極的角度去思考。就像片名的暗藏玄機(jī)一樣，《弟弟》的英文譯名即拼音Didi，這何嘗不是一種堅(jiān)定的自我身份認(rèn)同。

雖然本片看似是以弟弟的成長(zhǎng)故事為主線，但無(wú)論是解決身份認(rèn)同問(wèn)題的方法還是主題的本質(zhì)其實(shí)都是以東亞家庭矛盾為核心的和解。在這方面，《弟弟》的觀感便很像早些年的國(guó)產(chǎn)家庭電影，它們大抵會(huì)講述一些婆媳關(guān)系、更年期遇上青春期的故事。《弟弟》套了這樣的一層殼并加入移民等元素如法炮制了東亞家庭的矛盾。導(dǎo)演展現(xiàn)矛盾的表現(xiàn)方式是語(yǔ)言的錯(cuò)位，在《墜落的審判》中女主角被迫用自己不熟悉的語(yǔ)言某種程度象征著一種失去話語(yǔ)權(quán)，在《弟弟》中英語(yǔ)和國(guó)語(yǔ)則是直觀的表現(xiàn)矛盾和和解的武器。在片中多次出現(xiàn)母親和女兒、兒子用兩種不同的語(yǔ)言爭(zhēng)吵，雙方都能聽(tīng)懂又能各抒己見(jiàn)。女兒在片子的大部分時(shí)間更是一句國(guó)語(yǔ)都沒(méi)有說(shuō)，她唯二講國(guó)語(yǔ)的地方其中一個(gè)是幫弟弟打圓場(chǎng)的“我拉肚子了”第二句是送別時(shí)說(shuō)的“拜拜，奶奶”。語(yǔ)言的轉(zhuǎn)變總是關(guān)于家庭和解的，當(dāng)?shù)艿茈x家出走了一晚回家后媽媽與其交流也是英語(yǔ)和國(guó)語(yǔ)參半，媽媽講出的那句英語(yǔ)“I am proud”也是母子達(dá)成和解的關(guān)鍵。

真實(shí)感也是影片成功的關(guān)鍵因素。得益于導(dǎo)演個(gè)人的成長(zhǎng)經(jīng)歷，片子中的臺(tái)詞和生活細(xì)節(jié)都極富寫(xiě)實(shí)。關(guān)于東亞家庭壓力的婆媳爭(zhēng)吵、在中餐館與“別人家的孩子”對(duì)比、車(chē)庫(kù)的補(bǔ)習(xí)班都無(wú)不映射著生活真實(shí)。角色更是如此，奶奶的“這樣對(duì)胃不好”“多吃水果”更是直接將觀眾拉進(jìn)現(xiàn)實(shí)。關(guān)于媽媽這個(gè)角色，陳沖的表演極為亮眼。或許是個(gè)人生活相近的原因，她的表演是十分細(xì)膩的，無(wú)論是在表述自己從不后悔現(xiàn)在的生活，還是不經(jīng)意間向弟弟的朋友們介紹自己時(shí)說(shuō)的我是Chris’ mother的微表情都是完整且動(dòng)人的。

人物細(xì)節(jié)也同樣離不開(kāi)導(dǎo)演細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言。猶如《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》般的桌面電影設(shè)計(jì)、手持DV和影像的相互結(jié)合、車(chē)內(nèi)窗戶開(kāi)關(guān)的心理暗示…都在講述在這暑假里一個(gè)男孩的成長(zhǎng)故事。所以回到開(kāi)篇我提到的“這都是可以預(yù)見(jiàn)的”，王湘圣導(dǎo)演在《弟弟》中展現(xiàn)出來(lái)的真誠(chéng)和真實(shí)是十分稀有的。Didi（弟弟）既是一封寫(xiě)給移民父母的感人情書(shū)，也是對(duì)不確定的成年之路的審視.它時(shí)刻提醒觀眾，成長(zhǎng)和成長(zhǎng)為更好的自己往往是一樣的。

（本文發(fā)于耐觀影公眾號(hào)）