《菲律賓暴力史》劇情介紹
《菲律賓暴力史》是由拉夫·迪亞茲執(zhí)導(dǎo)，拉夫·迪亞茲編劇，約翰·洛伊·克魯茲,巴特·金戈納,阿等明星主演的劇情,電影。
在費(fèi)迪南德·馬科斯實(shí)行獨(dú)裁統(tǒng)治的二十世紀(jì)七十年代菲律賓，一個(gè)莊園主家族在暴戾之中迎來(lái)了不可避免的時(shí)代謝幕。這部長(zhǎng)近7小時(shí)的黑白影像史詩(shī)，以一個(gè)家族的淪亡象征菲律賓自殖民時(shí)期以來(lái)權(quán)力斗爭(zhēng)與人民犧牲的無(wú)盡輪回，對(duì)該國(guó)依舊充滿暴力的政局現(xiàn)狀也多有諷喻。曾憑《離開的女人》摘獲威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)的菲律賓電影大師拉夫·迪亞茲在本片中保留了其標(biāo)志性的固定長(zhǎng)鏡頭、自然收音以及如畫作般精巧的攝影構(gòu)圖，被媒體贊譽(yù)為“陀思妥耶夫斯基式的影像寫作”。
《菲律賓暴力史》別名：ATaleofFilipinoViolence，于2022-07-05上映，制片國(guó)家/地區(qū)為菲律賓。時(shí)長(zhǎng)共409分鐘，語(yǔ)言對(duì)白菲律賓語(yǔ)，該電影評(píng)分8.3分，評(píng)分人數(shù)798人。
《菲律賓暴力史》評(píng)論
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《菲律賓暴力史》影評(píng)
上帝已死
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#SIFF #百麗宮影城 表象故事看是一個(gè)家族的沒落史，里則是以一個(gè)家族代替了整個(gè)菲律賓的歷史，從西班牙殖民，美國(guó)殖民，到日本侵略，再到軍閥統(tǒng)治。
角色上，各個(gè)角色指代性非常強(qiáng)，主軸卻是以“信仰”貫穿。爺爺這個(gè)角色帶有著西班牙到美國(guó)時(shí)期的影子。西班牙帶去了天主教以及美國(guó)的英語(yǔ)也都可以從男主身上看到影子。男主這個(gè)角色更像是以自己作為人民代表的共產(chǎn)主義者，最后的結(jié)局也……孿生弟弟的弒父情節(jié)也基本可以與信仰的毀滅作對(duì)照，母親可以與姑姑這個(gè)角色對(duì)照，姑姑應(yīng)該也是懷孕過(guò)，但是孩子應(yīng)該也是被剝奪了所以才瘋的，因?yàn)榧易逯枰赣H的大兒子繼承。片中其他人物也存在大量對(duì)照諷刺和隱喻。宗教與雞犬，孿生兄弟，原教旨主義與軍閥，19歲上帝和軍閥頭領(lǐng)，大洪水與臺(tái)風(fēng)等。
視覺上，前六個(gè)半小時(shí)全部使用固定鏡頭（遲到了5分鐘左右，不知道錯(cuò)過(guò)了什么），大量的長(zhǎng)鏡頭，其中焦段基本是固定的，所以是非常考驗(yàn)演員表演的。畫幅則是有三種，在片中不停的切換，4:3大部分用來(lái)呈現(xiàn)壓抑的狀態(tài)，遠(yuǎn)景以人物與環(huán)境做對(duì)半分讓人物顯得極為壓抑，而寬銀幕則大多用來(lái)展現(xiàn)一種溫情。六個(gè)半小時(shí)時(shí)出現(xiàn)以手持鏡頭為代表的殺手POV視角，與開場(chǎng)和狂怒的劇情呼應(yīng)，這里劇情的輪回則有一種看《撒旦探戈》的感覺。其實(shí)整部電影視覺呈現(xiàn)是很有貝拉塔爾的風(fēng)格，甚至那種信仰遺失的感覺非常相似，只是沒有運(yùn)動(dòng)鏡頭，從長(zhǎng)鏡頭呈現(xiàn)上看本片更加有舞臺(tái)劇感。
聽覺上是比較糾結(jié)的部分，一方面開始就出現(xiàn)了雷聲音效一直持續(xù)到結(jié)尾變得越來(lái)越頻繁就在預(yù)示著暴雨的來(lái)襲，所以從最開始還有環(huán)境音的剝離強(qiáng)調(diào)角色情緒，我覺得很大程度提升了影片的質(zhì)感。另一方面由于長(zhǎng)鏡頭過(guò)多，估計(jì)重拍的成本太高導(dǎo)致不少段落是后配的音，不適感則很強(qiáng)，還有能感覺到很多環(huán)境音是分開錄的，時(shí)不時(shí)的出現(xiàn)的喘息聲讓給我在思考，我是不是也“在場(chǎng)”……
