標題：《消失的大象》：一部小城生活喜劇的生動展現(xiàn)在電視熒屏上，電視劇《消失的大象》以其獨特的視角和豐富的劇情，為我們呈現(xiàn)了一個五線小城象城的生活百態(tài)。這部以國際馬拉松為線索的電視劇，巧妙地將小城中各種人物的生活、情感和沖突交織在一起，形成了一幅生動的小城畫卷。故事發(fā)生在一個名叫象城的小城市，這個城市即將迎來一場國際馬拉松比賽。在這個關鍵時刻，各色人等紛紛粉墨登場，他們有的搞紅白喜事，有的開麻將館，有的門可羅雀的雜技團，還有的是做偽鈔生意的幕后大佬。這些人物在馬拉松的背景下，各自展現(xiàn)出自己的特色和矛盾，讓觀眾在歡笑中感受到了生活的真實和復雜。主角張礦是一個渴望搭上馬拉松順風車的人，他投機取巧地“偷借”了女友家雜技團的大象，希望能夠借助大象的出場來提高象城的知名度。然而，張礦在操作過程中不小心將大象弄丟，自己也因此被卷入了偽鈔案的漩渦之中。張礦的冒險行為引發(fā)了一系列搞笑而又荒誕的事件，他與各種人物之間的互動和沖突成為了故事的主要情節(jié)。《消失的大象》是一部充滿喜劇元素的電視劇，它通過幽默詼諧的方式呈現(xiàn)了生活的真實和復雜。故事情節(jié)緊湊有趣，人物形象鮮明生動，讓人在歡笑中感受到了生活的酸甜苦辣。這部電視劇不僅適合觀眾在閑暇之余觀看，也適合那些喜歡幽默和情感劇的觀眾收看。這部電視劇不僅展現(xiàn)了小城中的人情冷暖和世態(tài)炎涼，更通過各種人物之間的互動和沖突，展現(xiàn)了生活的真實和復雜。它以一種輕松幽默的方式，讓觀眾在歡笑中思考生活的意義和價值。這種獨特的敘事方式，使得這部電視劇在眾多作品中脫穎而出，贏得了觀眾的喜愛和認可。總的來說，《消失的大象》是一部值得一看的電視劇。它以小城生活為背景，通過各種人物之間的互動和沖突，展現(xiàn)了生活的真實和復雜。故事情節(jié)緊湊有趣，人物形象鮮明生動，讓人在歡笑中感受到了生活的溫度。這部電視劇不僅適合觀眾在閑暇之余觀看，也適合那些喜歡情感劇和喜劇的觀眾收看。如果你正在尋找一部輕松愉快、充滿生活氣息的電視劇，那么《消失的大象》絕對是一個不錯的選擇。

因為饒曉志監(jiān)制 李九霄、王志文、任素汐的陣容，打開了這部新劇《消失的大象》，沒想到還挺驚喜的。現(xiàn)在市場上，很難能看到風格這么獨特的劇。

外表雜亂、內(nèi)在統(tǒng)一的多線敘事，注定它不是拍給所有人看的。有些觀眾會很上頭，但也有些觀眾會被這種形式給“冒犯”到、感到不適。但作為少見有新鮮嘗試的國產(chǎn)劇，能看到它的真誠與用心，也能看到創(chuàng)作者對觀眾的信任。

《消失的大象》的故事，發(fā)生在一座名為象城的五線小城。這里將迎來一場萬人馬拉松，城里不少人都想從中分一杯羹，各路人馬圍繞賽事粉墨登場。

男主張礦，一個落魄又好高騖遠的年輕人，唯一的“正事”，就是和設計師朋友劉明開了家完全不靠譜的小傳媒公司。他試圖借馬拉松這個機會翻身，卻不料一連串的陷阱在等著自己。

我喜歡《消失的大象》的一點在于人物塑造，個個有故事，個個出彩，接地氣又不失荒誕感。各路混跡賽事的人，交織成一幅“象城眾生相”，每個人也都忙得團團轉(zhuǎn)，展現(xiàn)出各種疲于奔命的“混亂感”。他們在出場時都會附上漫畫式的背景說明，隨后還會有進一步的前史和動機挖掘。而當他們的故事交織在一起時，就形成了一個層次分明、不斷變化的關系網(wǎng)。

張礦這個人，有種骨子里的天真和理想主義，同時又不乏現(xiàn)實的市儈與狡黠。他本事沒多少，卻總想著干大事，一幅眼高手低的樣子，卻又始終保持對世俗成功的渴望。

開頭的幾集，他一直被各種人騙，顯得很蠢。但可能在他的潛意識里，不是他看不清，而是因為失敗了太久。有個機會就在眼前，不想也不愿看清。畢竟成功就這么一根“稻草”，你要是不抓，就只能兩手空空。現(xiàn)實中往往也是如此，有太多的人，總是當局者迷，總是自欺欺人。

反派團正邪難辨的幾個角色也非常亮眼。這些人心里全都有把敲得叮當響的算盤，蒙在鼓里的張礦斡旋在他們中間，不知不覺就朝著“替罪羊”的方向一路狂奔。尤其搞笑的是“知名企業(yè)家”志叔、“酒店經(jīng)理”黑姐，他們真實的身份是當?shù)貍吴n案的元兇——只是在這個隨處支付寶、微信支付的社會環(huán)境下，偽鈔也成了“夕陽產(chǎn)業(yè)”，只能利用馬拉松再洗一筆贓款。

前幾集里，個人覺得最荒誕、也最能體現(xiàn)這部劇風格的一幕，就是那場離譜的招投標會。精心準備的張礦，展示的卻是一個全是廢話、套話的演講。原始人跑步起源、波斯帝國遠征希臘、牛拉松/雞拉松等一頓“無厘頭輸出”的PPT，把全場人都給說笑了。

這一幕不僅在說“張礦這公司是個草臺班子”，好像更在說“這世界就是個草臺班子”——因為不管現(xiàn)場說成什么樣，只要手握著大象“灰哥”的資源，評委們瞬間變了臉色和口風。

這個情節(jié)設計很能聯(lián)想到自己在生活中曾遭遇過類似的經(jīng)歷。所謂招投標，其實10場有9場都是內(nèi)定說了算。荒誕背后，全是現(xiàn)實的投射，仔細琢磨確實是細思極恐。

而后續(xù)將角色的前史一點點揭開后，我們才發(fā)現(xiàn)——如今最不靠譜的人，原來也有過靠譜的一面；現(xiàn)在面目可恨的人，曾經(jīng)也有可愛浪漫的一面，隨之觀感也會變得愈發(fā)復雜。

作為城市吉祥物的大象“灰哥”，在劇里是人們對未來夢想和希望的象征。它的失蹤，不僅是劇情在開篇的轉(zhuǎn)折點，也喻示了和張礦一樣的我們這些年輕人，在踏入社會這座危機四伏的“水泥森林”后，要面臨諸多“假象”的陷阱，背后是夢想與現(xiàn)實的落差。

社會的架構，就是條大型的食物鏈。底層的人能看到什么，都是再上一層的人所決定的。眼前所見，都可能是他人制造的“假象”。而“真象”在何方？不得而知。

日常生活充斥的荒誕感，理想在物質(zhì)利益面前的幻滅，都是這部劇想探討的話題。所謂“啼笑皆非”，可能這種感受吧。