《殺人者的尷尬》電視劇是一部懸疑、驚悚、犯罪題材的作品，故事情節(jié)扣人心弦。主角是一個(gè)平凡的普通人，卻意外陷入了連環(huán)殺手的身份，這讓他感到十分尷尬和困惑。與此同時(shí)，一位鐵面?zhèn)商揭蚕露Q心要將他繩之于法，展開了一場令人驚心動(dòng)魄的追捕行動(dòng)。這部電視劇以其扣人心弦的劇情和緊張刺激的氛圍而聞名。觀眾們將被帶入一個(gè)充滿謎團(tuán)和驚悚的世界，每一集都充滿了緊張和不確定性。主角的尷尬身份讓人無法預(yù)料他接下來會(huì)做出什么樣的選擇，而鐵面?zhèn)商絼t以其聰明才智和堅(jiān)定意志，展現(xiàn)出了一位真正的獵人的形象。在這個(gè)故事中，人性的復(fù)雜性和罪惡的陰暗面得到了充分的展現(xiàn)。觀眾們將目睹主角在自己的尷尬身份下不斷掙扎和求生的過程，同時(shí)也會(huì)思考什么因素會(huì)導(dǎo)致一個(gè)普通人成為連環(huán)殺手。這種對(duì)人性的深入剖析讓觀眾們在緊張刺激的同時(shí)也會(huì)對(duì)社會(huì)現(xiàn)象和人性有所思考。《殺人者的尷尬》電視劇的制作團(tuán)隊(duì)在故事情節(jié)和角色刻畫上下足了功夫。每個(gè)角色都有鮮明的個(gè)性和獨(dú)特的故事背景，觀眾們會(huì)對(duì)他們的命運(yùn)產(chǎn)生濃厚的興趣。同時(shí)，劇中的懸疑元素和驚悚氛圍也通過精心的剪輯和音效加強(qiáng)了觀眾的觀影體驗(yàn)。總的來說，《殺人者的尷尬》電視劇是一部引人入勝的懸疑、驚悚、犯罪作品。它通過扣人心弦的劇情、緊張刺激的氛圍以及對(duì)人性的深入剖析，給觀眾們帶來了一場令人難忘的觀影體驗(yàn)。無論是對(duì)懸疑劇還是犯罪題材感興趣的觀眾，都不容錯(cuò)過這部令人難以忘懷的電視劇。

這篇?jiǎng)≡u(píng)可能有劇透

算是期待已久的一部劇，全8集，分兩天看完，有瑕疵，但沒有失望，整體來說是很長時(shí)間以來，最喜歡的一部韓劇（2023一整年韓劇都乏善可陳）。

最初期待這部劇是因?yàn)檠輪T，但不是海報(bào)上主打的兩位，雖然崔宇植和孫錫久都是很好的演員，但我最期待的其實(shí)是第三順位，劇集后半程才會(huì)露面的李熙俊，實(shí)際看完全劇，也的確是他貢獻(xiàn)了最精彩的表演。

容我先跑個(gè)題，聊聊李熙俊。

最初認(rèn)識(shí)這位演員還是2014年JTBC的劇集《宥娜的街》，那是我第一次聽說JTBC電視臺(tái)，也是第一次認(rèn)識(shí)了包括李熙俊在內(nèi)的一大批演員。

就是這么一部由沒聽過的電視臺(tái)出品，一票沒見過的演員演繹的，長達(dá)50集的電視劇，成了我至今都非常喜歡的一部劇集，與《老友記》《請(qǐng)回答1988》《海女》等少數(shù)作品登入我自封的名人堂。

以今天的眼光來看，《宥娜的街》可能有很多不成熟，甚至不正確的地方，整體節(jié)奏也偏慢，但它處理的議題，關(guān)注的人群，至今都很少看到。

劇中的主要人物是小偷、無賴、不入流的黑幫和因腐敗被革職的警察，總之就是所謂的邊緣人，不被看到的群體。

李熙俊飾演男一號(hào)昌萬，一名正直的無業(yè)青年，愛上了女主角宥娜（金玉彬飾），而宥娜作為女主角卻是一名小偷。

李熙俊這部劇中的表演給我留下極深的印象，幾乎具象化地呈現(xiàn)了“正直”是怎樣的一種人格品質(zhì)。

緊接著（我的觀看順序），在2013年的電影《流感》中，他就飾演了一個(gè)令人恨到牙癢癢的角色。

再后來看到他已經(jīng)是2020年的《南山的部長們》，飾演保安室長，又是一個(gè)奸佞小人。

緊接著是2021年的劇集《窺探》，終于再次登上海報(bào)，但多數(shù)人的注意力自然是集中在李勝基身上，不過應(yīng)該也有不少人，通過這部劇認(rèn)識(shí)了李熙俊，雖然不見得記得他的名字。

前不久在網(wǎng)飛流水線出品的電影《荒野》中還給馬東錫搭了個(gè)手，飾演反派boss。

終于，2月9日，來到了眼下的這部《殺人者的難堪》。

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大而化之來說，這部劇又是一部義警（vigilante）題材作品，算是這幾年韓劇的主打題材之一，《模范出租車》《非法正義》《國民死刑投票》等近作都是這類。

而《殺人者的難堪》在這里有一個(gè)重要的區(qū)別，就是它沒有把重心放在殺壞人的快感這件事上。

大多數(shù)義警題材的作品都會(huì)先呈現(xiàn)受害者的悲慘遭遇，做好這個(gè)鋪墊，之后主人公對(duì)加害者的任何懲罰就都具備了合理性，觀眾也可以放心的欣賞不同作品呈現(xiàn)出的不同等級(jí)的殺戮奇觀。

就像很多戰(zhàn)爭片，雖以反戰(zhàn)為名，卻極盡所能的呈現(xiàn)戰(zhàn)爭場面的宏大、熱血、震撼，不斷升級(jí)感官刺激，讓人恨不得能親自上場手刃敵軍。

義警作品的主人公通常都是憤怒的，他個(gè)人常背負(fù)著血海深仇，進(jìn)而以修羅之姿背負(fù)起天下所有被損害之人的仇恨，為他們伸張正義，至于如何確定你的每次判斷都是對(duì)的，你會(huì)不會(huì)被偽裝的受害人所欺騙，罪與罰的衡量如何相稱，這不是這些作品要考慮的問題，認(rèn)定罪人，給予懲罰，宣泄憤怒，這就夠了，簡單直接，拒絕復(fù)雜。

而《殺人者的難堪》則反其道而行，崔宇植飾演的主人公怡蕩，是個(gè)再平凡不過的青年，平凡的家庭，平凡的經(jīng)歷，如當(dāng)下許多年輕人一樣，對(duì)未來充滿了迷茫。

故事開始時(shí)，怡蕩是個(gè)剛退伍半年，眼下在便利店打工的年輕人，唯一的近期目標(biāo)是攢錢去加拿大見識(shí)一下詩與遠(yuǎn)方，逃離當(dāng)下無聊的現(xiàn)實(shí)。

而一次意外的遭遇，怡蕩與一個(gè)喝多了的客人發(fā)生沖突，感覺上這是個(gè)被生活壓垮了的中年男人，在酒后對(duì)一個(gè)年輕人發(fā)泄著一腔怒火，而莫名被打的怡蕩，則觸發(fā)了中學(xué)時(shí)被霸凌的經(jīng)歷，剛好又隨身帶著從便利店借來的錘子，本來是要用來把象征著遠(yuǎn)方的加拿大風(fēng)光海報(bào)釘在墻上的，結(jié)果第一錘，卻錘在了這名中年人的頭上，陰差陽錯(cuò)地錘出了一個(gè)未曾料想的遠(yuǎn)方。

這是一次意外殺人，主人公是名副其實(shí)的行兇者，自然也遭受著良知的折磨，然而時(shí)隔不久，通過電視新聞發(fā)現(xiàn)，死者并不是什么背負(fù)著生活重?fù)?dān)的中年人，而是一個(gè)惡貫滿盈的通緝犯，怡蕩的良知得到了解脫。

殺人行為并沒有變化，由于有了不同的脈絡(luò)，看待這件事的視角瞬間改變。

如果故事先呈現(xiàn)中年人的犯罪事實(shí)，再進(jìn)入怡蕩意外殺人的事件，就會(huì)有截然不同的效果，我們作為觀眾不會(huì)有任何心理轉(zhuǎn)折，只是看著主人公遭受著不必要的內(nèi)心折磨，期待著他獲知自己殺的是該殺之人的解放時(shí)刻，而觀眾則失去了思考?xì)⑷诉@個(gè)行為意味著什么的機(jī)會(huì)。

這部劇一直在仔細(xì)描繪著殺人、與身為殺人者這件事的不同灰度，后半段李熙俊飾演的松村出場后，這個(gè)意圖就更為清晰了，主創(chuàng)用松村之口直接拋出了這個(gè)關(guān)鍵問題

“你的基準(zhǔn)是什么？”

你如何判斷一個(gè)人該殺不該殺，這條線劃在哪里，怎么劃？

松村可以說是怡蕩的前任，被羅賓招募，接受了義警理念，卻失去了分寸的入魔之人。

但我們可以做一個(gè)對(duì)比，松村自認(rèn)為是在伸張正義，他要求每個(gè)被他懲罰的人寫下自己的罪狀，后面我們看到這些自白書的內(nèi)容，“在公共場所大聲喧嘩”，“不遵守交通規(guī)則”，都被松村判處了“死刑”。

而怡蕩殺的第一個(gè)人，本質(zhì)上也就是耍酒瘋的范疇，無論從哪種標(biāo)準(zhǔn)來說，都罪不至死，而我們卻并沒有像看待松村那樣看待怡蕩，其中的核心差別是，我們事后知道了這個(gè)耍酒瘋的人是個(gè)殺人犯。

而怡蕩殺的第二個(gè)人，則更進(jìn)一步，不再是意外，而是為了掩蓋第一樁殺人案進(jìn)行的蓄意殺人，只不過再一次，被害人不只是個(gè)態(tài)度惡劣的勒索者，而是一個(gè)殺害自己父母眼都不眨的窮兇極惡之徒，怡蕩的罪行再次化于無形。

后面一次次殺人的主動(dòng)性不斷加強(qiáng)，從意外，到被迫，到與羅賓合作開始主動(dòng)尋找目標(biāo)，怡蕩從一個(gè)漫無目標(biāo)的彷徨青年，蛻變?yōu)榱耸谞柕尿饌b，只不過這個(gè)蝙蝠俠是會(huì)殺人的。

怡蕩與松村的本質(zhì)區(qū)別是什么？

一點(diǎn)是松村本身是憤怒的，他是殺人犯的兒子，希望成為警察，扭轉(zhuǎn)自己的人生，而身邊的人卻不斷提醒他，你就是個(gè)殺人犯的兒子，怎么可能讓你這種人進(jìn)重案組？

而說這些話的上司本身卻在利用職務(wù)之便販毒，被發(fā)現(xiàn)后也毫無悔意，松村在最終開始反抗，用警棍擊打上司那一幕，就是這個(gè)人物的蛻變時(shí)刻，第一下、第二下、第三下… 松村的表情從憤怒，到?jīng)Q絕，到平靜，這就是演員的演技發(fā)揮作用的高光時(shí)刻，李熙俊將人物的蛻變過程的層次感，在這幾次擊打中表現(xiàn)得淋漓盡致，入木三分。

松村最終沒能改變命運(yùn)，作為殺人者的兒子，宿命般的成為了一個(gè)更可怕的殺人者。

而怡蕩則是虛無的，他沒什么憤怒，也沒什么理想，只是無聊和茫然，也許因?yàn)樽约菏强盏模猿蔀榱颂爝x之人，作為某種更高意志的容器。

第二點(diǎn)則是整部劇的核心設(shè)定，怡蕩是不需要去做調(diào)查的，他殺的人自然都是該殺之人。

這個(gè)設(shè)定在美劇《全能偵探社》中也出現(xiàn)過，里面的女殺手Bart就是如此，隨手殺的人必是該殺之人，對(duì)她來說這就是宇宙運(yùn)轉(zhuǎn)的自然邏輯。

差別是Bart沒有疑慮，她擁抱這個(gè)身份。而怡蕩始終存疑，每一次殺的人，事后都被證明是該殺之人，但你能保證下一次也如此嗎？

為什么羅賓一直在說怡蕩不一樣，可能正是因?yàn)殁幨悄莻€(gè)始終沒有確信，始終持有懷疑的人，哪怕現(xiàn)實(shí)已屢次證明你殺的都是該殺之人。而那些堅(jiān)信自己是正確的，對(duì)自我權(quán)力毫無懷疑的人，正是劇中形形色色的加害者們。

這是一個(gè)高概念設(shè)定，現(xiàn)實(shí)中只可能會(huì)有松村，而不可能出現(xiàn)怡蕩。

當(dāng)你以為自己是怡蕩時(shí)，就是你成為松村的瞬間。