《喜卷常樂城》是一部喜劇、愛情、古裝題材的電視劇。故事發(fā)生在一個(gè)重債之下的破敗府邸中，主要講述了兩段跨越階級(jí)的天賜姻緣以及三個(gè)自身難保的異鄉(xiāng)少女與四位迥然不同的老少爺們之間的故事。

故事的背景是一個(gè)莊園，莊園主人家族經(jīng)營(yíng)不善，面臨巨額債務(wù)的威脅。然而，正是在這個(gè)危機(jī)時(shí)刻，莊園主人的長(zhǎng)子和一個(gè)來自貧困家庭的女孩意外地相遇，并產(chǎn)生了愛情。他們決定勇敢地面對(duì)困難，為了莊園的未來而努力奮斗。

與此同時(shí)，莊園中還住著三個(gè)來自異鄉(xiāng)的少女，她們各自有著不同的身份和背景。她們?cè)谇f園中相互扶持，共同面對(duì)生活的艱難。她們和莊園主人家族中的四位老少爺們之間產(chǎn)生了一系列令人捧腹的笑料和溫馨的情感。

這些老少爺們性格迥異，他們之間的互動(dòng)令人捧腹大笑，又充滿了令人感動(dòng)的瞬間。整個(gè)故事通過幽默搞笑的方式，展現(xiàn)了普通“長(zhǎng)漂”人們微小卻閃亮的生活故事。他們不僅面臨著經(jīng)濟(jì)上的困難，還面臨著階級(jí)和文化的差異。然而，他們通過相互支持和勇敢面對(duì)困難，最終找到了屬于自己的幸福和快樂。

《喜卷常樂城》以喜劇的形式展現(xiàn)了人與人之間的情感交流和團(tuán)結(jié)合作的力量，同時(shí)也傳遞出了積極向上的價(jià)值觀。這部電視劇既有著搞笑的元素，又融入了愛情和古裝元素，為觀眾帶來了歡樂和感動(dòng)的同時(shí)，也讓人們思考和反思生活中的真善美。

這篇?jiǎng)≡u(píng)可能有劇透

哪個(gè)神經(jīng)病整的啊？出來挨夸！

點(diǎn)開《喜卷常樂城》，濃濃的“處處是槽點(diǎn)”氣息撲面而來。

看這夜景，夜幕彎月假成這樣？短劇也不至于吧。

看這女主的頭套，銜接處仿佛頂著“我是假的”四個(gè)大字，老奇怪了。

看這老套的女扮男裝套路，還滿臉絡(luò)腮胡、撞臉隔壁的黑人兄弟，啊我分分鐘要“地鐵老人問號(hào)臉”了。

詭異的是，對(duì)于小體量輕喜劇而言，這些“短板”似乎都不算短板。

這類劇作經(jīng)費(fèi)有限、制作簡(jiǎn)單是標(biāo)配，“窮好笑”畫風(fēng)似乎離不開“窮”的前提，“怪好笑”路數(shù)似乎也繞不開“怪”的腦洞，但凡好笑、便都不是問題。

前四集舒心醬個(gè)人觀感還不錯(cuò)，來，展開說說。

如果說小成本古偶黑馬是“小而美”模式，那么小體量喜劇則更接近“小而樂”模型。

明面上看著哪哪都窮，但劇本、喜劇節(jié)奏這些“內(nèi)功”方面并不真正掉線。

女主角謝全佳，三分落地的人間煙火氣，三分精準(zhǔn)吐槽、清醒反套路的炸毛氣，三分良善溫情的可愛氣，三分“憨態(tài)可掬”。

一句“憨態(tài)可掬”，男主說了數(shù)次，從一開始的笑點(diǎn)到后續(xù)的情愫落點(diǎn)，外延內(nèi)涵層次都挺豐富。

卜冠今一口方言口音上線，很有落地的毛邊感。

孤女尋父、替父守宅等等常見環(huán)節(jié)，以及男女主之間略有點(diǎn)古偶色彩的歡喜冤家模式，都是相對(duì)不落地不真實(shí)的古裝打法；

而演員的方言切口和角色的貼地寫法相輔相成，很有破解套路的喜感。

也挺有“一群神經(jīng)病”的荒誕光暈。

馬天宇和角色的適配度也很高，上官古川自認(rèn)倜儻瀟灑，“我知道我很帥”的表演性和“實(shí)際我蠻慫”的真相之間的對(duì)比感，一起一落一升一降一真一假、反差萌也挺招樂。

角色乍看很自滿，湊近一看很失敗，家中長(zhǎng)兄事事優(yōu)異、他在陰影下被襯托得事事無成，儼然是“大家族里試圖證明自己的小廢柴”；

說他“廢”也不完全廢，雖則無成，但有些生意頭腦和機(jī)靈眼光。

說他“聰明”也不太對(duì)，喜劇模式里計(jì)劃偷針、被扎了又扎，儼然又是“笨賊”模式。

外油里正、外滑里憨，“三分懂三分廢”殼子下也是一把良善天真。

宗俊濤飾演的郭東籬，乍看是很算計(jì)的小生意人，一面精明忙碌算計(jì)、一面又總以“笨賊模式”出現(xiàn)，喜劇節(jié)奏很好。

兩聲平平無奇的“哦”，都“哦”得很好笑。

來趕考的范仲舉，一口一個(gè)“學(xué)生以為”，主打一個(gè)有知識(shí)但不太管用。

試圖照書出手醫(yī)治李天地，一不小心整出了“放血如噴泉”的詭異現(xiàn)場(chǎng)。

上官古川和范仲舉，同樣是“又聰明又有點(diǎn)憨”，前者是商賈公子執(zhí)行上的三分荒誕三分“笨賊感”三分顧忌三分天真，后者是“書呆子不呆”缺乏實(shí)踐驗(yàn)證、但腦子相對(duì)好轉(zhuǎn)彎。故事中目前“真傻”的是唐門來的劉浪。

武林高手，但不是高冷路數(shù)，而主打廢話文學(xué)，臺(tái)詞都是“聽君一席話如聽一席話”畫風(fēng)。

劇作延續(xù)了“唐門擅暗器擅毒”的常見武俠設(shè)定，但“只毒人不救人”等表達(dá)也更諧謔荒誕好笑。

某一派古典理論說悲劇是寫“比我們崇高的人們”，而喜劇是講“不如我們的人”，前者通過他們的毀滅來完成警醒的靈魂凈化，后者通過他們的倒霉故事來完成恐懼移情。

我們未必要說“不如我們”，暫且換一種表述，這更接近“有缺點(diǎn)的常人”模式。

事實(shí)上很多劇作黑白太一刀切太生硬，好人好到太虛幻、壞人又壞到太機(jī)械，都沒有人味兒；喜劇不必完全拘泥于全知全完美的道德審判，可以輕快諧謔處理缺點(diǎn)短板，同時(shí)也通過“毛病問題”讓角色更真實(shí)有人氣兒。

謝全佳見錢眼開、每次一聽見“租金”就眼睛瞪得像銅鈴，星星眼微微笑；范仲舉和上官古川打不過劉浪、兩個(gè)人互相拽對(duì)方當(dāng)自己的“肉盾”，“互相傷害”也好、合謀當(dāng)笨賊也罷，都是諧謔的“有點(diǎn)壞心思但不多”模式。

你看，劇作不往“人心不古人間不值得”的悲涼路上走，可可愛愛展現(xiàn)人性缺點(diǎn)，在溫情大語境中看妍媸美丑、荒誕歡樂多。

喜劇常見手法之一，是解構(gòu)其他套路模型、以“和預(yù)期相悖”營(yíng)造笑點(diǎn)，《喜卷常樂城》中的諸多“哈哈哈ta怎么這樣式兒的”就很典型。

邢捕頭這次是女主不靠譜的老爹李天地，黃金被劫、氣急攻心瞬間暈倒，一眾債主對(duì)著女主謝全佳高呼還錢，男主上官古川站出來試圖調(diào)解、希望大家看在他的面子上延后再議。

眾人高呼“你有什么面子”、要求他簽名畫押立字據(jù)；

于是，下一秒他立刻跳到對(duì)面，蹦跶到討債的人群之中高呼“還錢還錢還錢”，眾人一時(shí)反應(yīng)不及目瞪口呆、他還嗔怪一眼“愣著干什么？喊啊”，繼續(xù)高呼還錢。

你看，從上官古川試圖替謝全佳主持局面，到上官“似乎很有面子”的商業(yè)形象瞬間崩塌 ，再到上官古川一秒倒戈揮拳高呼還錢，每一步都是對(duì)常規(guī)套路的消解，諧謔反諷“男主大義幫女主”“男主是個(gè)人物很有臉面”“事情圓滿解決”等諸多常見套路范式。

言與行、自我認(rèn)知與他者描述、預(yù)期情形與真實(shí)狀態(tài)之間的反差，包袱挺密。

上官古川在“心太軟”藥物作用下心軟、討債關(guān)頭畫風(fēng)突變?nèi)饴榕枷駝　拔倚奶邸薄?/p>

謝全佳的反應(yīng)很不粉紅泡泡“我沒碰你啊，你別碰瓷我”。

第四集末尾上官古川而道歉而布置謝全佳口中的“六月飛雪”，浪漫雪片翩翩、男女主心意悠悠，你勢(shì)必知道下一段要轉(zhuǎn)到“大冤種人工降鵝毛”的喜劇模式，知道這是“從浪漫場(chǎng)景到累死大冤種”的笑點(diǎn)營(yíng)造常見路數(shù)，但宗俊濤氣鼓鼓喘吁吁扒拉鵝毛，依舊挺有喜感。

再比如劇中裝鬼嚇人未遂橋段，重點(diǎn)都在“未遂”，以此來破除“裝鬼敘事”的幽森恐怖感。

劉浪描述“見鬼”，說鬼臉色發(fā)紫；謝全佳兇猛吐槽“我連窮都不怕，我還怕鬼”。

劉浪又搞出“茄子成精了”的理由，又被吐槽“茄子鬼，是你那天吃的茄子來索命了呢”！

為此，范仲舉還手繪了一版“敲可怕”的茄子鬼（哈哈哈你們能不能尊重一下茄子鬼啊）！

此后的橋段中，這廂白衣裝鬼er剛剛飄過去，驟然又來了位黑衣裝鬼er，范仲舉非但沒有絲毫被驚嚇的自覺，反而死活想纏著兩位鬼兄聊素材找靈感：你們穿多大的鞋啊？

場(chǎng)面一度混亂又好笑。

從源頭上說，這種“解構(gòu)其他類型套路”的喜劇建構(gòu)模式，對(duì)于喜劇而言也并不新鮮；《喜卷常樂城》并不贏在手法的獨(dú)門獨(dú)創(chuàng)，但至少呈現(xiàn)層面效果不糟糕不生硬。

雖然是架空背景的古裝輕喜劇，但依舊有來源于生活的基石，有對(duì)“日常生活中常見現(xiàn)象普遍槽點(diǎn)”的化用和諧謔的不言之言、明里暗里吐槽。

謝全佳老爹李天地大把黃金被劫，負(fù)責(zé)押運(yùn)的鏢局只給他保單上的一點(diǎn)點(diǎn)賠償，各路丟過快遞的同學(xué)、看到這里是不是索賠的記憶又活了？

當(dāng)然劇中更為荒誕夸張。

鏢局老大說我們死了好多人你得賠我們，甚至還說“有幾個(gè)還沒死透的（可以給你打折）”，白布下詐尸一般“沒死透的”冒頭出來證明他“所言不虛”。

主打一個(gè)將常見糟心事放大、變形，在扭曲的荒誕感中見尋常“小槽點(diǎn)”。

再比如對(duì)西域公主的占卜，范仲舉一口一個(gè)不信。

但被對(duì)方幾句話嚇唬之后分分鐘“那我該怎么破啊”，護(hù)身的小桃木劍越換越大、吃飯被燙的常見畫面也被解釋為“應(yīng)驗(yàn)”；

局中人的局限，以“大桃木劍離大譜”的笑點(diǎn)展現(xiàn)，諧謔點(diǎn)到這種常見心理，一笑吐槽、一念不說破，有點(diǎn)意思。

此外身份互換也是各路喜劇中的常見手法，通過和某一身份常見標(biāo)志性畫風(fēng)不同的表征來營(yíng)造“不自然不正常但好笑”的反差喜感。劇中西域公主和婢女身份互換，效果則相對(duì)干癟。

一則兩位是名為主仆實(shí)為姐妹模式，差異不大；二則身份設(shè)定潦草、屬性特色簡(jiǎn)單，所謂互換身份也基本停留在較為潦草的淺表層，笑點(diǎn)略老套敷衍。

另一種常見模塊則是“笨賊”模式。

上官古川和郭東籬商量了一個(gè)很奇葩的商業(yè)大計(jì)劃，核心關(guān)卡是要偷房契；為此上官古川安排東籬調(diào)虎離山、請(qǐng)眾人吃飯，一偷不中又二偷三偷。

請(qǐng)吃飯的理由從“入住”變成了“入住頭七”“入住二七”，荒唐尷尬中見喜感。

上官古川偷房契不成、借勢(shì)裝鬼，白衣長(zhǎng)發(fā)鬼在眾人背后飄來飄去，隊(duì)友郭東籬每次喊話“來啦”都卡不準(zhǔn)時(shí)間點(diǎn)，很有不靠譜但好笑的“我那要命的笨隊(duì)友”既視感。

前四集觀感，劇作也并不特別均衡，并非所有包袱都響，部分角色“天真懵懂”設(shè)定呈現(xiàn)得太裝傻，非但沒有“哈哈哈神經(jīng)病腦洞”的效應(yīng)、反而有“硬拗然后接續(xù)不上”的尷尬；但對(duì)小體量輕喜劇而言，至少輕松下飯。

本山大叔的武俠輕喜劇《鵲刀門傳奇》，以極其落地日常的生活感，消解對(duì)沖極其江湖敘事的武俠感，營(yíng)造破而后立的喜感；《我有一個(gè)朋友》則是腦洞滿天飛的“神經(jīng)病”模式，一群奇葩可愛鬼笑點(diǎn)頗多，落點(diǎn)又挺溫情。

雖則都未能成為《武林外傳》那般的現(xiàn)象級(jí)全民爆款，但在賽道越來越垂直、次元圈層越來壁壘化的情況下，已然可圈可點(diǎn)。

《喜卷常樂城》有幾絲約略相近的面貌，輕“槽點(diǎn)”式群像可可愛愛，解構(gòu)其他敘事模型的反套路式喜劇打法相對(duì)有效，偶爾出現(xiàn)的神經(jīng)病式腦洞也挺歡樂，“小而樂”模式還挺能拌飯。