《家庭紀(jì)事》：一場家庭懸疑的心理探索在這部扣人心弦的電影中，觀眾將被引領(lǐng)進(jìn)入一個看似普通卻充滿隱秘的家庭世界。這個三口之家，每晚的晚餐都如同一場懸疑對峙，沉默中交織著家庭成員之間的緊張關(guān)系。一場操場上的意外事故改變了一切。少年涂偉（由誰飾演）毅然將受傷的同學(xué)嚴(yán)碩帶回家，然而，這個家并不平凡。涂偉是一個神秘、寡言又充滿上進(jìn)心的少年，他在早年失去母親，還遭受過父親的虐待，這些經(jīng)歷讓他與家中的父母漸漸拉近了距離。家庭內(nèi)部原本穩(wěn)固的權(quán)力結(jié)構(gòu)開始崩塌，每個人都在尋找新的平衡點(diǎn)。情感的壓抑、欲望的落空和秘密的暗流開始在家庭中涌動，家庭這個概念被迫重新審視和定義。導(dǎo)演林見捷的處女作《家庭紀(jì)事》將家庭生活和二孩政策的影響交織在一起，通過懸疑類型片的外殼，深入探討了現(xiàn)代家庭關(guān)系的微妙變化。這部電影不僅入圍了柏林面面觀和圣丹斯電影節(jié)，更是以其敏銳的觀察力和細(xì)膩的刻畫引起了廣泛的關(guān)注。

《家庭簡史》提名第74屆柏林國際電影節(jié)全景單元觀眾獎最佳劇情片，第40屆圣丹斯電影節(jié)評審團(tuán)大獎世界電影單元劇情片。第48屆香港國際電影節(jié)期間，我觀看了這部提名了新秀電影競賽火鳥電影大獎的華語長片。在即將開幕的北京國際電影節(jié)，電影入選了注目未來單元。

雖然《家庭簡史》最后沒得獎，但在我心目中，它是我這次香港看過最棒的華語影片。

影片具有歐洲大師風(fēng)范的作者表達(dá)，構(gòu)圖置景到聲音設(shè)計，冰冷電子工業(yè)風(fēng)，烘托現(xiàn)代獨(dú)生子女家庭雞娃焦灼緊張心理。映后現(xiàn)場提問導(dǎo)演，電影中間有一段對白沒有英文字幕，導(dǎo)演回答說是為了突出關(guān)注主人公當(dāng)時心理狀態(tài)，非常細(xì)節(jié)的設(shè)計。郭柯宇和祖峰克制冷靜的表演，符合東亞家庭教育環(huán)境，中產(chǎn)底層永遠(yuǎn)無法實(shí)現(xiàn)階級跨越的延續(xù)性悲劇。雙生藍(lán)色衛(wèi)衣男孩，魚缸不再是青春成長標(biāo)簽，全片籠罩在超現(xiàn)實(shí)夢境色彩情緒之中，帶上一股神秘主義。

有趣的是，在媒體中心剛碰頭，導(dǎo)演就滔滔不絕和我講述他這次在香港國際電影節(jié)看到的好片，按下錄音鍵之前，我們就在愉快地漫談電影。大量閱片是他創(chuàng)作的儲備，交流中感受到導(dǎo)演個性的電影審美。林見捷算是我的同齡人，對電影里的獨(dú)生子女政策背景尤為感同身受。本次帶來這篇采訪，感受導(dǎo)演的創(chuàng)作歷程。

采訪：劉小黛

編輯：劉小黛、妖妖

策劃：拋開書本編輯部

Q

劉小黛：導(dǎo)演您好，《家庭簡史》之前入圍了第40屆圣丹斯電影節(jié)和第74屆柏林國際電影節(jié)，在這之前您拍過幾部短片，比如《拜訪》參加了中國獨(dú)立影像展。短片到長片，您似乎一直比較關(guān)注這種家庭題材，包括獨(dú)生子女以及當(dāng)下青少年跟父母之間的關(guān)系。這個劇本寫了多久？可以和我們分享一下創(chuàng)作起源。

林見捷：最開始還是從家庭這個點(diǎn)出發(fā)。大家看到很多家庭片，都更側(cè)重講家庭中的血緣、和睦一體的感覺。但從我自己的角度，小時候覺得家庭這東西挺神秘的，尤其當(dāng)你觀察別人一家時，他們好像有自己的一套語法。看這些全家福會覺得，唉？好像大家都在笑，但是我會更好奇?zhèn)€體是怎樣的想法？所以我當(dāng)時就想拍一個不太一樣的家庭片，那種對家庭生活神秘感的好奇心，是最開始的創(chuàng)作緣起。

Q

劉小黛：您是哪里人？關(guān)注到影片里房子的置景。我聽說您是找了個空房子，后期去構(gòu)建了這樣一個空間，似乎會覺得不像非常傳統(tǒng)的中國式家庭，包括里面的一些關(guān)系構(gòu)建，他們出去旅行的部分。所以您會結(jié)合家鄉(xiāng)以及海外留學(xué)的元素嗎？為什么會有這樣的家庭圖貌在你影片里呈現(xiàn)？

林見捷：主要當(dāng)時想到這是一個關(guān)于中產(chǎn)家庭的故事。那我就會想，中國的中產(chǎn)比較特別的點(diǎn)，就是他們會接受中式傳統(tǒng)同時也會有西方觀念。房子的設(shè)計更多是從父母人物出發(fā)。尤其涂偉父親這個角色，他是較早一代的海歸，他肯定會有他喜歡的品味，把一些西方元素帶到這個家來，但我們在設(shè)計的時候也考慮了很多東方元素的現(xiàn)代化。

比如他家的屏風(fēng)，其實(shí)是很傳統(tǒng)的東西，但用了現(xiàn)代的方式（玻璃）去承接，還有他餐桌背后的竹林，非常中式的元素，但我們希望能夠把它現(xiàn)代化呈現(xiàn)，所以當(dāng)時找了一個簡裝的空房，全部重新裝修。

“家”的這個部分是在成都拍的，整個片子在中國很多城市拍攝。我希望能夠去構(gòu)建一個不是那么具體，沒有明顯城市特征、不是一眼能辨識的城市。

Q

劉小黛：美學(xué)部分還挺有意思的。所以您在寫劇本時候，這個中產(chǎn)階級家庭形象就已經(jīng)在腦海里出現(xiàn)了，還是通過勘景去找到符合的，再進(jìn)一步去構(gòu)建？

林見捷：是一步一步來的。寫的過程中我會想到這樣的階層，但后面做視覺調(diào)研時，包括勘景、去一些城市轉(zhuǎn)悠，和美術(shù)攝影討論，然后慢慢才形成。但我當(dāng)時因?yàn)閯”旧蠈懙剑@個房子一定要有個走廊，所以我們當(dāng)時在勘景時也會看到，有這種走廊的家其實(shí)不多，它需要特別大。所以走廊是一開始就想好，感覺他們這個家不是那種一下你們看能夠看得很清楚的，它有很多的拐角，比較陰冷的感覺。片中在走廊有三場戲，都是蠻重要的場景。

Q

劉小黛：人物在這個房屋里面有被困住的感覺，剛開始看的時候我想到小時候有一同學(xué)，她爸媽做醫(yī)生，也算中產(chǎn)家庭，一到她家里面就是這種冰冷陰森的氣氛。想問影片為什么會選用電子音樂作配樂？您是在拍的時候就想好這一段的音樂設(shè)計，還是先拍了素材，在分鏡的階段去設(shè)計好，最后再把音樂配上？

林見捷：音樂是后期配的，當(dāng)時也嘗試了不同配樂方式。你剛才說到表演和音樂的關(guān)系，因?yàn)槲矣X得很多時候表演這個東西，大家有思維定式，覺得表演一定要演，但我覺得在這個片子中大家的表演都非常微妙。用祖峰老師的話說，“勢能很大”。需要觀眾體會他們比較細(xì)微的交流。

我一開始很排斥音樂，我的短片里都沒有用到音樂，我就覺得好像音樂是一個作弊的做法，試圖掩蓋片子的失誤。但后來剪完初剪時，我試了一些音樂，就覺得好像音樂本身是沒有問題的，只是一個工具，看你怎么用，而我可以不把它用成煽情的工具。當(dāng)你有不同音樂結(jié)合的時候，音樂本身變成了語法的一個部分，所以后面我就比較放開地去接受，去實(shí)驗(yàn)。

有一些音樂是前期構(gòu)想好的，尤其是古典音樂。也有很多是后期作曲根據(jù)圖像創(chuàng)作的。巴赫這個點(diǎn)是很早就定了，至于選他什么曲子，最后確定的是在剪輯時候。剪輯的時候有些蒙太奇也是跟著音樂來剪的。

Q

劉小黛：我之前看您采訪，就是說這次是第一次嘗試跟配樂合作，也說到跟祖峰老師的合作，你發(fā)現(xiàn)這個演員他也聽古典音樂，一些生活習(xí)慣跟你這個人物就挺符合的。

林見捷：我覺得是緣分的事情。我當(dāng)時找了好多男演員，機(jī)緣巧合劇本就遞到祖峰老師手上。他當(dāng)時在拍另外個片子，他說就在車?yán)锟匆豢磩”荆Y(jié)果一下就看完了。看完之后他就想要跟我聊。后來打了電話，我覺得他的氣質(zhì)感覺很對。前期準(zhǔn)備時，我想這個父親要聽古典音樂，要寫書法，要打網(wǎng)球，需要提前準(zhǔn)備一下，一問才發(fā)現(xiàn)祖峰老師都會。感覺這個人物就是為他寫的。

Q

劉小黛：演員挑得真的還蠻不錯的，那您在選定了祖峰和郭柯宇兩位演員，會根據(jù)他們個人的特點(diǎn)或經(jīng)歷，改動劇本的走向嗎？

林見捷：故事上不會，但個別臺詞會。在片場有時候會有一些即興，臺詞我們會商量怎樣讓邏輯上更順一些。郭柯宇老師選她一個特別重要的原因，也是她剛剛算是復(fù)出吧。首先她氣質(zhì)特別符合，她還是一個非常有新鮮東西的演員，會讓人眼前一亮。

Q

劉小黛：兩個小演員，算是和兩位戲骨合作。你在調(diào)控這四個演員，比如吃飯之類各種戲，四個人都在景別之內(nèi)，會不會比較困難？關(guān)于調(diào)教各種不同年齡層次的演員，有什么經(jīng)驗(yàn)嗎？

林見捷：每個人性格不一樣，相處方式也不太一樣。比如說兩個小孩，孫浠倫（嚴(yán)碩）演過別的電影，相對小一些的角色。林沐然（涂偉）演過很多電視劇（《唐人街探案 3》的一個小角色），但這次是第一次在大銀幕上演主角。他們倆性格完全不一樣。涂偉為了這個角色準(zhǔn)備了很久，需要練擊劍、普通話口音（去掉北京腔）。他是很投入的演員，會跟我頭腦風(fēng)暴，我希望他可以把自己的個性帶到角色中，讓人家能夠共情的可愛一面。

相反嚴(yán)碩特別內(nèi)向。他的角色本身是特別復(fù)雜、曖昧、神秘的，你很難把所有意義都跟他說，會讓他覺得迷茫。所以跟他的交流更多是維護(hù)他本身的特質(zhì)，去捕捉、創(chuàng)造機(jī)會，展現(xiàn)他自己的氣質(zhì)。

Q

劉小黛：說到這兩個男孩子的關(guān)系，我后來看到最后甚至有時會有點(diǎn)恍惚，就是嚴(yán)碩這個人是否真實(shí)存在？

林見捷：我覺得這是個很好的解讀。想故事的時候，先想需要有個外來人到這樣一個家庭來，只不過對于嚴(yán)碩這個人物的把控，它到底是實(shí)還是虛？可以讓不同觀眾有不同解讀。嚴(yán)碩這樣的人物在電影史上特別少見，是很大的挑戰(zhàn)，但也是難得的機(jī)遇。孫浠倫剛剛在那個年紀(jì)，獨(dú)有的神秘感和曖昧，讓你看不太清楚到底他是什么樣的人，在想什么。

Q

劉小黛：寫這個劇本，有沒有自己的真實(shí)經(jīng)歷，或者你看到聽說的部分？您是獨(dú)生子女嗎？片子去了柏林和圣丹斯電影節(jié)，關(guān)于《家庭簡史》他們的反饋會是怎樣的？

林見捷：我是。但不是我自己的親身經(jīng)歷，肯定有周邊朋友或者同學(xué)的經(jīng)歷和觀察。

獨(dú)生子女政策這方面，可能他們對細(xì)節(jié)了解不多，但片中呈現(xiàn)經(jīng)歷政策之后大家需要做的選擇，他們很能夠理解。我其實(shí)還蠻意外，他們對這個了解還蠻多。包括教育這個點(diǎn)大家會共情，因?yàn)樵谌魏挝幕卸济媾R這樣的問題：父母怎樣跟孩子交流，兄弟之間的競爭和共生關(guān)系。

在圣丹斯時候，觀眾會非常安靜，把這部片子當(dāng)成驚悚片，好像隨時要爆發(fā)。在柏林時候，觀眾互動感會更強(qiáng)，對剪輯造成的笑點(diǎn)特別敏感，經(jīng)常上一鏡還笑得非常夸張，下一鏡就重新嚴(yán)肅起來。共同點(diǎn)就是他們都非常投入。

Q

劉小黛：這部片子是拿了龍標(biāo)的，還挺驚喜，可以在國內(nèi)上映。所以這個過程里會遇到困難嗎？關(guān)于這方面對青年創(chuàng)作者有什么建議？

林見捷：過審的過程還是比較順的，沒有什么改動。肯定有很多困難，但對我們來講可能最大的困難反而是融資。

不能說給建議。不管文藝片還是商業(yè)片，可能你要想清楚，值不值得花幾年時間去做完一部電影？對我來講，我每一次回想這個故事，都能有新的發(fā)現(xiàn)，它就是一個值得我付出的片子。可能需要想清楚這些，如果真的決定往下做的話，那就要堅(jiān)持。

Q

劉小黛：那您接下來的拍攝計劃是什么呢？會想要拍攝類似《家庭簡史》的題材嗎？有什么話想跟未來會看到這部片子的大陸觀眾說嗎？

林見捷：我其實(shí)比較開放，不一定強(qiáng)求要跟《家庭簡史》有延續(xù)。但如果說之后的跟這個相關(guān)的話，我也不會排斥。

希望觀眾們能夠在《家庭簡史》里，找到屬于他們自己的切入點(diǎn)和解讀方式。