《大雨》是一部電影動畫，融合了奇幻和冒險元素。故事開始，一個多年前沉沒的古船神秘地浮現在人們的眼前。男孩饅頭在一次意外中闖入了這艘船，卻發(fā)現船上聚集著大量的亡魂。饅頭驚恐地意識到他陷入了一個超自然的世界。這些亡魂們有著各種各樣的故事和遺憾，他們被困在這艘船上，無法超脫輪回。

饅頭感到深深的同情和憐憫，他決定幫助這些亡魂們找到解脫的方法。然而，這個任務并不容易。船上的亡魂們受到了某種力量的束縛，無法離開這艘船。他們被困在一個永無止境的循環(huán)中，無論如何努力，他們都無法逃脫這個命運的牢籠。饅頭開始與亡魂們交流，并尋找線索，試圖解開這個謎題。

他發(fā)現這艘船上曾經發(fā)生過一場大雨，而這場大雨似乎與亡魂們的困境有著千絲萬縷的聯(lián)系。于是，饅頭決定再次引發(fā)一場大雨，希望通過這樣的方式打破亡魂們的困境。在這場大雨中，饅頭面臨了巨大的困難和危險。他必須克服自己的恐懼，勇敢地面對各種艱難險阻。

最終，他成功地引發(fā)了一場狂暴的大雨，這場大雨徹底改變了船上的環(huán)境。當大雨過后，饅頭驚喜地發(fā)現自己得到了某種意想不到的力量，并且亡魂們也得以重生。他們的命運發(fā)生了翻天覆地的變化，終于得到了解脫。

《大雨》是一部充滿希望和奇跡的電影動畫，它講述了一個男孩與亡魂們共同奮斗的故事。通過一場大雨的引發(fā)，這個世界得以改變，命運也發(fā)生了巨大的轉變。這部電影帶給觀眾們思考生死與命運的意義，并為他們展示了勇氣和堅持的重要性。

繼《大護法》過去7年后，不思凡導演的新作《大雨》終于面世。

與探討暴政與奴役的《大護法》不同的是，不思凡在《大雨》中轉向了新的議題，但他沒丟掉那些嚴肅、有縱深感的思辨色彩，進一步延續(xù)了他在世道、人性、階層上的鋒利討論，“暗黑”不減。誠如他本人所言，“《大護法》是我對人性的理解，而《大雨》是我對世界的理解。”

《大雨》的時間線非常凝縮，故事僅發(fā)生在一天一夜。一日清晨，被通緝的流民大谷子帶著非自己親生的兒子饅頭來到大龍灣。他想找到傳說中價值連城的寶物“夜翎緞”，給饅頭帶去一個好的未來。這里的水域里布滿了寄生物“隱蛟”，它們能寄生于人體、蠶食人的欲望，把人變成無意識的傀儡“蛟怪”。

傳說夜翎緞就在蛟怪們的大本營“戲鼓船”上，這艘古商船沉沒多年后再次現世。只是今日恰是驚蟄，夜有大雨，“隱蛟王”將在船上孵化而出。各方勢力早已暗中匯聚于此，一場彼此糾纏的大戲也就此開場。

影片的世界觀雖是虛構的，帶有清奇詭譎的想象力，但同時又有著強烈的現實投射意味。除了劇情的明線外，還有不少暗線細節(jié)、隱藏信息量，沒被擺在明面上，有很大的解讀空間。

四方陣營，各有代表

《大雨》是一出典型的群像戲。如果將片中所有角色進行概括，他們的形象能在現實中被歸為四類，分別是饅頭父子代表的“平民”、黑龍軍代表的“上流權貴”、戲班代表的“文藝人士”，以及夜翎人們代表的“神秘族群”（自然守衛(wèi)者）。由于黑龍軍與戲班內部有著分立、對抗，所以這兩方還可以被繼續(xù)細分。

上流階層，分別是利欲熏心的軍團首領柳大歡，柳大歡女兒、鮮衣怒馬的監(jiān)軍柳子彥，柳大歡弟弟、游俠柳大樂。顯然，后兩者仍心懷正義善良，不愿與柳大歡同路，只是他們的力量不足以構成反抗。黑龍軍的軍人們，則是為滿足上流權貴欲望的“高級打工人”。

饅頭和大谷子是不配有名有姓的平民。他們是底層百姓的縮影，民以食為天，就用食物代稱，像極了農村“名字越粗越好養(yǎng)”的習俗。大谷子是個總是受到不公待遇、一路逃亡的通緝犯，活成了一只見不得光的老鼠。他給孩子取名饅頭，也是希望他能有一頓吃一頓。

穆戲班少主穆影之、老班主、小戲伶代表的是有著出身卑微、但學習了傳統(tǒng)文藝技藝的文藝界人士。由于常年在船上受隱蛟的影響，他們忘記了自己是誰，更不知應該“在夢里”還是“醒過來”。他們喻示這個世上很多學習出色、有能力也有理想的人，但迫于現實的重壓，他們發(fā)展的天花板只能到令上流開心的“下九流”，所以活得很憋屈。

最后，是夜翎人代表的“神秘族群”。他們能織就夜翎緞、有神力、能召喚神鳥，在驚蟄雨夜開啟“重生”之門，這些都象征著他們與大自然緊密相依的關系。作為自然的代言人，夜翎人要對抗人們不斷膨脹的欲望。

劇情過半時，四方陣營開始在船上彼此爭斗，寓意了現實社會中四種不同的處世態(tài)度。有人在掠奪，有人只想活著，有人徹底陷入迷茫，有人還在傾力挽救……種其因者，必得其果。

戲鼓船的背后隱喻

片中，戲鼓船有三層含義。

在眾人登船亂斗前，它是艘多年前沉底的船。穆戲班所有的亡魂，都沉浸在昔日榮光的假象中，沉浸在自己給自己編造的“夢幻戲影”。小戲伶?zhèn)兺浟嗽刃∨浣堑纳矸荩孟胱约菏谴笥⑿邸Ｔ谶@個夢里，他們不用再看權貴們的眼色，而是可以成為自己的主角。就像在現實中，每個人都是在不自覺扮演著名叫“自己”的一個角色，出不了戲。

雖在多年前沉底，但戲鼓船上價值連城的寶藏始終是江湖上的傳言，吸引著柳大歡和大谷子。它代表著上流權貴的過度貪婪，也象征了普通人的南柯一夢。

當這場大戲被拉開時，戲鼓船像是個“微觀社會”，你方唱罷我登場，混亂得搖搖欲墜，應了那句話——“世界的本質就是個草臺班子”。如果說戲鼓船是個“怪物生成皿”的話，那么“這亂世把所有人都攪成了怪物”。

大雨象征著什么

不思凡不久前解釋過，自己曾從鄉(xiāng)村的大雨中領悟了自然帶來生命的力量，同時也體悟到老子所說的“天地不仁，以萬物為芻狗”的無情，于是產生了對一個不公道的世界的想象。

大雨很公道，當它下起時會淋向所有人的頭頂，也就是電影中的神鳥擁有毀滅性的平衡力量。天地看待萬物是一樣的，不對誰特別好，也不對誰特別壞，一切順其自然發(fā)展。

大雨卻也是不公的，因為它下落在這樣一個沒有公道可言的世界。不同階層的人，抵御風險的能力是不一樣的。有的人天生就有傘，他們的生活容錯率很高；有的人卻只能賭命而活，他們唯一能靠的就是彼此的愛。

此外，大雨也象征著一次重啟循環(huán)的機會。它洗刷著世間的所有罪惡，而當罪惡再臨時，它又會落下，恰似善與惡的循環(huán)。我們這個世界不可能只有干凈，也不可能只有骯臟。

親情之愛的需求錯位

《大雨》與《大護法》最大的不同，就在于電影從頭到尾都被親情的溫存感所包裹著。大谷子與饅頭雖然沒有血緣關系，卻有著堅固的情感鏈接，但他們必須面對這場突如其來、不得不接受的分離。

而當我回顧全片時，我才發(fā)現《大雨》里有三對父子/父女，他們都面臨著不同程度的“愛的錯位”。

柳子彥與柳大歡的關系里，錯位的是上流階層無止境的物欲與權欲。在錦衣玉食的生活里，她努力不被浸染，一直與底層人為善，活成了正直善良的女俠。但由于時代、性別的束縛，她仍舊擺脫不了父親的陰影，只能選擇微小的反抗。

穆影之與老班主的關系里，錯位的是家族的責任與控制欲。穆影之本想過上追隨內心的生活，云游四方，把音樂送到天涯海角。但少年純凈的夢想，卻被父輩過度的控制所磨滅。最終他被逼得子承父業(yè)，繼續(xù)為達官貴人表演，只因這樣的生活最為穩(wěn)定。

大谷子與饅頭的情感很打動人心，但他們之間也仍是錯位的。大谷子因為不是饅頭的生父，所以內心深處總是希望能獲得他的認可。而饅頭卻不在意，他早就認可大谷子了，而且在這個年紀，他更需要的是父親的陪伴。但大谷子卻誤以為對饅頭而言，夜翎緞（物質條件）比自己更重要，才一次次做出錯位選擇。饅頭多次對大谷子喊“這東西我不要，我只要和你在一起”，最后才終于把大谷子從邊緣拉了回來。

東亞式家庭關系里，家長想要的、孩子想要的、家長以為孩子想要的，總是面臨著層層錯位，從而陷入家庭關系的內耗，帶來比缺愛更進一步的傷害。但慶幸的是大谷子與饅頭的結局，唯有愛能實現救贖。

相較《大護法》全片的黑紅色調，《大雨》選擇了截然相反的青綠色調。它不再那么有血色，卻同樣讓人在離場后，反復思考電影中的那些表達。“隱蛟”如欲望寄生進人體內，只有大雨把一切沖毀，才能讓人有醒悟過來的可能。

世界復雜，我們不能選擇自己的階層，但能做的，就是選擇善良。靠一份單純真摯的愛，在生活的大雨里找到勇氣。