這篇影評可能有劇透

昨日有幸能夠參加《孔秀》的全國首映，借此寶貴機會，分享一下我對這部電影的一些淺薄觀感。（含劇透）

影片講述了孔秀這個女人從19歲結婚到兒子考上大學的大半輩子人生經(jīng)歷。而其主要的時代區(qū)間在七十年代至八十年代。我作為一名零零后觀眾，雖然對那段年代深感陌生，卻又早已在父母的口中和眾多文學影視作品中窺探過一二。影片中出現(xiàn)的cd機，老式收音機，哈蘇500等“新式”設備，代表著時代的變遷，也帶給我一種既熟悉又陌生的感覺，像是隔著一層熒幕觸摸到了我父輩們的青年時光。而從場景美術的各種細節(jié)處能看出，王超導演對于還原那個年代的用心與執(zhí)著。

影片在大時代下聚焦于個人的命運與成長，展現(xiàn)了外部環(huán)境與個人發(fā)展之間的矛盾。孔秀始終是一個獨立堅強的女人，但是在那個年代下卻得不到自由戀愛，19歲便結了婚。后來孔秀又極大地受限于時代對女性的要求，在工人與媳婦兩種身份之間來回穿梭，卻始終無法解決兩種身份之間的固有矛盾，只能一個人抗下所有責罵與勞累。而最后孔秀選擇擺脫男人，自學成為作家，則是勇敢地挑戰(zhàn)了社會體制，成為了新時代下的新女性。

除了孔秀外，影片中還描寫了眾多“標簽化”人物。媽寶男一直靠著父母長大，沒有獨立的思想，覺得媽媽說的就是對的，到最后他被迫成為農民，思想也變成熟了許多；家暴男一直身懷大男子主義和暴力傾向，卻在孔秀多年的照顧下，竟也主動燒了一桌子的菜；武師傅則心思細膩，喜歡讀書也對機械情有獨鐘，他一直愛而不得，卻最終也找到了自己的歸屬。而那個車間主任，明一套暗一套的作風，也映照出了權力的丑陋。這些人物都或曾在時代的沖擊下迷茫彷徨，卻也都迎來了個人的成長與改變。

從另一個角度來看，媽寶男，家暴男，獨立女性的這些標簽，放在今天或任何一個時代下也同樣適用。只不過在時代的作用下，他們表現(xiàn)出了不同的形式。可悲的是，男女之間的種種矛盾，父母子女之間的種種矛盾，個人與社會之間的種種矛盾始終存在著，可只要心中還留存著那份最原始的愛，我們就能像孔秀一般堅強地走下去。

從拍攝技法和敘事節(jié)奏來看，影片大量運用長鏡頭，以一種娓娓道來的節(jié)奏去講述孔秀的命運。對于習慣了快節(jié)奏快生活的我來說，似乎一時間很難適應這種節(jié)奏變化，但是這些漫長的道路，漫長的等待，漫長的對話，又何嘗不是一種年代的象征呢？就像被帶進了一首詩，平淡又不失波瀾，乏味又不失希望。

總的來說，是一部好電影。