小說(shuō)看完了，作為一個(gè)編劇，看的時(shí)候就一直在思考如果改編劇集應該怎么辦。不可否認，改編難度非常大，對編劇來(lái)說(shuō)絕對是挑戰。

不過(guò)本人還是做了個(gè)改編的方案，下面就在劇集開(kāi)拍之前嘗試性地寫(xiě)一寫(xiě)，和未來(lái)的劇集進(jìn)行比較一番。

下面分三個(gè)部分來(lái)探討。

小說(shuō)的問(wèn)題：

小說(shuō)《火神：九河龍蛇》共計18萬(wàn)字，我以改編的思路看下來(lái)，將內容大致分成了三部分：

第一部分是故事主線(xiàn)，這部分其實(shí)很簡(jiǎn)單，就是火神廟劉橫順對付魔古道混元老祖及其一眾手下，反派角色以一種輪流送人頭的方式，讓主角隊伍挨個(gè)擊敗。

第二部分是風(fēng)土人情的刻畫(huà)和描寫(xiě)，各種吃食，習慣，規矩、奇觀(guān)，同時(shí)帶出一

些和主線(xiàn)無(wú)關(guān)，但是很有意思的角色。這一部分是小說(shuō)的精華，同時(shí)展現了作者的知識儲備和精妙文彩，只可惜無(wú)助于改編。

第三部分是鬼狐精怪的傳說(shuō)，這部分往往又多套了一層外衣，什么說(shuō)書(shū)的講的故事，吹牛說(shuō)的話(huà)，總之就是聽(tīng)來(lái)的，當不得真。包括：孫小臭和狐貍精、邋遢李憋寶、走陰……這部分是作者擅長(cháng)且最引人入勝的部分，但無(wú)關(guān)于主線(xiàn)又礙于審查，所以在改編上也只能篩選過(guò)后再進(jìn)行大刀闊斧的改編。

小說(shuō)采用了很少見(jiàn)的評書(shū)風(fēng)格，讀來(lái)好似在聽(tīng)郭德綱的單口，接住了民國時(shí)期的地氣，是一整套天津市井浮世繪。看作者的采訪(fǎng)，知道是要模仿漫威的風(fēng)格，做成宇宙，寫(xiě)出一系列精彩的市井“英雄”，然后讓線(xiàn)索交織，引出幾個(gè)終極反派，再做并線(xiàn)斗三妖。

但這樣做也有問(wèn)題，整體故事雖然宏大精彩，但落在一部上，卻影響了劇情。特別是這一部《火神：九河龍蛇》，這部作用更多是承上啟下，大量筆墨用于后文的鋪墊，和介紹各種七絕八怪的出場(chǎng)，導致主線(xiàn)單薄、節奏失調，情節也就有些垮了。

比方說(shuō)，竄天豹輕松就抓住了，過(guò)程也無(wú)非是較勁地賽跑。五斗圣姑用一包打胎藥就搞定了、能改變容貌的大白臉，更是撞進(jìn)了火神廟的大門(mén)。

反派孱弱不說(shuō)，行動(dòng)邏輯也有問(wèn)題，從一開(kāi)始入門(mén)強奸的竄天豹，到抓孩子填河的五斗圣姑、非抓高連起孩子的大白臉，所有人的行為似乎毫無(wú)邏輯，但卻指向了其背后混元老組一個(gè)驚天陰謀！但看到最后，毫無(wú)邏輯是真的，驚天陰謀更像胡鬧，反派boss也被輕松擊殺了。

所以在情節上要進(jìn)行巨大的改編，首先就要從反派的動(dòng)機做起，到底為何要大量的孩子投水，和最終用銅船撞開(kāi)撞開(kāi)泄洪口，水淹天津城的陰謀到底有什么關(guān)系。

角色方面，主角塑造的不夠完整筆墨都用在各路配角兒了，整體看完，除了知道劉橫順腿腳快，功夫好，性子爆之外，基本還是面目模糊。問(wèn)題的解決也基本上是訴諸巧合而不是主角的努力。而且說(shuō)實(shí)話(huà)，劉橫順莽撞，脾氣大，自負，又愣又作，十分不討喜。再加上他沒(méi)有愛(ài)情，沒(méi)有友情，沒(méi)有親情，所有的人際互動(dòng)，無(wú)外乎就是不愿意搭理的領(lǐng)導和不屑于多廢話(huà)的下屬，實(shí)在是扁平乏味到了頭。

創(chuàng )作思路：

角色是第一位的，我們首先要做的就是修改主角人設，以及角色關(guān)系。

劉橫順除了莽撞、蠻橫之外，應該還有可愛(ài)和柔軟的一面，鐵漢柔情的味道寫(xiě)出來(lái)，人物才立體。

劉橫順如此自負好臉面，我們就要專(zhuān)門(mén)設計折其面子的情節，劉橫順為了大義或者重要的人被迫低頭認錯，這樣人物才有反差感。

劉橫順脾氣壞，以現代人的審美看，缺點(diǎn)很多。那么干脆設計情節，讓其因自己的缺點(diǎn)，陷入困境，這樣我們也能逼著(zhù)他正視自己，人物才有了成長(cháng)，有了人物弧。

劉橫順最大的能力是飛毛腿，那我們就在一個(gè)橋段中讓他的腳扭了……

總之，主角的設計修改思路就是，尋找其性格反面的東西，把人物立體化、豐滿(mǎn)化、趣味化，從一個(gè)標簽一樣不討喜的角色，變成一個(gè)有血有肉，讓人有足夠代入感，并且能讓觀(guān)眾愛(ài)上的人。

劉橫順的性格又臭又硬，沒(méi)有愛(ài)情、親情，一心撲在案件上，但卻能力強大。如此設計的人物如何討喜呢。但也有一個(gè)成功的例子，那就是夏洛克福爾摩斯。為什么夏洛克的角色能夠成功呢，華生居功至偉。

我們要給劉橫順組個(gè)CP，將其性格中的執拗和蠻橫有一個(gè)承接的角色。我在文中找來(lái)找去，能和他不相上下，惺惺相惜，以至于且能搭檔破案的角色，也就是李道爺了。

所以我們就組成了一個(gè)相愛(ài)相殺的CP關(guān)系，一個(gè)高大帥氣的火爆年輕人，一個(gè)胸有成竹的睿智神秘大叔。兩人共同破案的同時(shí)，互相也斗智斗勇。劉橫順對李道爺抱有懷疑，時(shí)常偷偷調查對方，不過(guò)又被對方悄無(wú)聲起地抹平懷疑。雙雄間的斗智斗勇，相互吐槽、算計，也會(huì )成為本故事的核心看點(diǎn)。

這里可以對標對標美劇《基本演繹法》中的Moriarty。Sherlock唯一的死敵Moriarty，和他的畢生摯愛(ài)Irene Adler竟然是同一個(gè)人，既出人意料又在情理之中。到了結尾翻盤(pán)時(shí)，相愛(ài)相殺的質(zhì)感就全部出來(lái)了。

還有我們的終極boss，反派老大混元老祖，鋪墊了整整一部，最后死的實(shí)在是太簡(jiǎn)單隨意。我們有必要將其增強。混元老組的陰謀必定環(huán)環(huán)相扣，前面幾輪所有手下被捉或被殺，但在混元老祖布局層面上又是成功的。而混元老祖設的局，會(huì )將劉橫順一行人逼至絕境！

混元老組我們可以對標英劇《神探夏洛克》中的Moriarty。第一季中，卷福分別遇到了三個(gè)犯罪高手，解決了對方的同時(shí)，發(fā)現其還有幕后操縱者，而這也促成了卷福和莫里亞蒂在第二季中的終極決戰。

火山廟的一伙人也不能太過(guò)打醬油，除了提供必要笑點(diǎn)，他們還是劉橫順最重要的助力，最核心的破案團隊，現在每個(gè)人的個(gè)性足夠，但技能還差了一些。我們可以給幾人賦予一些技能，關(guān)鍵時(shí)刻也能幫到劉橫順。杜大彪天生神力暫且不提，張熾和李燦被派出去打探消息，可以將兩人寫(xiě)成一個(gè)擅長(cháng)打探消息，一個(gè)擅長(cháng)套問(wèn)口供，而老油條可以做成一個(gè)天津市井百曉生。

所以《火神：九河龍蛇》是一個(gè)以劉橫順和李老道破壞混元老祖的陰謀為主線(xiàn)，以竄天豹案件、五斗圣姑案件、大白臉案件、四大護法、三岔河口銅船陰謀為五個(gè)核心事件。再增加老油條、杜大彪、孫小臭、高連起、孫麻子、邋遢李等人為小線(xiàn)索，發(fā)生在民國天津城內有著(zhù)魔幻氣質(zhì)的犯罪推理劇集。

改編方案：

改編最重要的便是將竄天豹案件、五斗圣姑案件、大白臉案件、四大護法、三岔河口銅船陰謀五個(gè)核心事件在已有素材的基礎上，進(jìn)行改寫(xiě)和擴展，增加敵人實(shí)力，使得每一輪敵人都有三番四次將主角一行逼至絕境的手段。

而這幾個(gè)案件的偵破，絕對不能依靠運氣和武力，這里是實(shí)打實(shí)的刑偵破案風(fēng)格，探查現場(chǎng)，分析證據，排查嫌疑人，鎖定嫌犯，逮捕，審訊等此類(lèi)型片的必要環(huán)節，一個(gè)都不能少，而且還有加強刑偵推理的元素。

一個(gè)個(gè)的說(shuō)。

竄天豹案件用到的是社會(huì )派推理，大海撈針般的找一個(gè)強奸殺人犯，不會(huì )比《無(wú)證之罪》或者尤奈斯博的《雪人》中尋找雪人殺手簡(jiǎn)單。而以竄天豹的殘暴，更不會(huì )在逮捕階段束手就擒，少不得一場(chǎng)血雨腥風(fēng)的大戰。（在本案件中引出斗蛐蛐事件，借此讓李道爺出場(chǎng)。）

五斗圣姑則是拆穿妖術(shù)以及破除狐貍童子偷孩子案件，這里更多的就是面對面的斗智斗勇，甚至五斗圣姑能掌握了民心，利用各種障眼法，陷害劉橫順失了民心甚至使他停了職務(wù)。

大白臉案件更加奇詭，大白臉的易容神技，使得許多案件變得神不知鬼不覺(jué)，或者各種不可能犯罪：密室、不在場(chǎng)證明、死人作案、等等橋段設計出來(lái)。后面甚至劉橫順都被假扮過(guò)，沒(méi)有人能信得過(guò)。

四大護法事件，在小說(shuō)中，這一段從鬼火到紙棺材再到走陰路和四寶斗法。這些簡(jiǎn)直玄之又玄，和前文的文風(fēng)都變得不統一了，我們自然不能照搬。這里依然要案件先行，不能讓對手直接沖劉橫順來(lái)，但案件可以是假的，是給劉橫順設的圈套。詭異案件的調查之中，陷入重重意外，同時(shí)四個(gè)奇人和四件法寶，十三刀，凈街王，花狗熊，石寡婦以及其手中的無(wú)字天書(shū)、陰陽(yáng)扇、拘魂鈴、紙棺材，可以設計成催眠、暗示一系列的的寶物，通過(guò)催眠、暗示殺人，可以對標，周浩暉的《邪惡催眠師》。

而在三岔河口銅船陰謀中，首先整個(gè)事件的格局變大，變成一個(gè)城市的存亡，又牽著(zhù)著(zhù)復雜的上下河幫，形勢變得極其復雜。時(shí)間上，從發(fā)現海老五的尸體，到最后銅船撞破泄洪口，前后不過(guò)一天時(shí)間，真是極限破案，壓力巨大。對手上，這次面對的是最強大的敵人混元老組和用整部劇鋪設的陰謀，與此同時(shí)，除了明面上的對手混元老組，還有暗處的對手李道爺，當搭檔變成了敵人，助力變成了阻力，劉橫順才會(huì )遇到最絕境的局面！

犯罪推理是類(lèi)型核心，而魔幻氣質(zhì)也非常重要！

小說(shuō)中鬼狐精怪的部分很多，也是本故事的氣質(zhì)所在，自然要妥善保留，我們需要將故事中的鬼狐精怪做成科學(xué)合理化的版本。這一點(diǎn)上徐克的《狄仁杰》系列就做的非常好，我們可以參考他的方式，將神秘力量分解為，毒、蠱、幻術(shù)、戲法、功夫、催眠術(shù)、西方科學(xué)等……比方說(shuō)走陰，就可以降巫蠱醫術(shù)、幻術(shù)、瀕死體驗等結合起來(lái)解釋。

民國是近代歷史上最浪漫最魔幻的時(shí)代，在整體風(fēng)格化設計上可以有些輕魔幻色彩，氣質(zhì)上可以即接市井地氣又鬼魅奇幻。我們更設計了一個(gè)倒映于天津城下的詭譎市井江湖。我們用充滿(mǎn)想象力的巧思、極為新穎獨特的手法打造了一出戲劇性強烈，懸疑驚悚的張力、身份的迷茫與人性善惡的剖析兼具的精彩劇集！