小說(shuō)看完了，作為一個(gè)編劇，看的時(shí)候就一直在思考如果改編劇集應(yīng)該怎么辦。不可否認(rèn)，改編難度非常大，對(duì)編劇來(lái)說(shuō)絕對(duì)是挑戰(zhàn)。

不過(guò)本人還是做了個(gè)改編的方案，下面就在劇集開拍之前嘗試性地寫一寫，和未來(lái)的劇集進(jìn)行比較一番。

下面分三個(gè)部分來(lái)探討。

小說(shuō)的問題：

小說(shuō)《火神：九河龍蛇》共計(jì)18萬(wàn)字，我以改編的思路看下來(lái)，將內(nèi)容大致分成了三部分：

第一部分是故事主線，這部分其實(shí)很簡(jiǎn)單，就是火神廟劉橫順對(duì)付魔古道混元老祖及其一眾手下，反派角色以一種輪流送人頭的方式，讓主角隊(duì)伍挨個(gè)擊敗。

第二部分是風(fēng)土人情的刻畫和描寫，各種吃食，習(xí)慣，規(guī)矩、奇觀，同時(shí)帶出一

些和主線無(wú)關(guān)，但是很有意思的角色。這一部分是小說(shuō)的精華，同時(shí)展現(xiàn)了作者的知識(shí)儲(chǔ)備和精妙文彩，只可惜無(wú)助于改編。

第三部分是鬼狐精怪的傳說(shuō)，這部分往往又多套了一層外衣，什么說(shuō)書的講的故事，吹牛說(shuō)的話，總之就是聽來(lái)的，當(dāng)不得真。包括：孫小臭和狐貍精、邋遢李憋寶、走陰……這部分是作者擅長(zhǎng)且最引人入勝的部分，但無(wú)關(guān)于主線又礙于審查，所以在改編上也只能篩選過(guò)后再進(jìn)行大刀闊斧的改編。

小說(shuō)采用了很少見的評(píng)書風(fēng)格，讀來(lái)好似在聽郭德綱的單口，接住了民國(guó)時(shí)期的地氣，是一整套天津市井浮世繪。看作者的采訪，知道是要模仿漫威的風(fēng)格，做成宇宙，寫出一系列精彩的市井“英雄”，然后讓線索交織，引出幾個(gè)終極反派，再做并線斗三妖。

但這樣做也有問題，整體故事雖然宏大精彩，但落在一部上，卻影響了劇情。特別是這一部《火神：九河龍蛇》，這部作用更多是承上啟下，大量筆墨用于后文的鋪墊，和介紹各種七絕八怪的出場(chǎng)，導(dǎo)致主線單薄、節(jié)奏失調(diào)，情節(jié)也就有些垮了。

比方說(shuō)，竄天豹輕松就抓住了，過(guò)程也無(wú)非是較勁地賽跑。五斗圣姑用一包打胎藥就搞定了、能改變?nèi)菝驳拇蟀啄槪亲策M(jìn)了火神廟的大門。

反派孱弱不說(shuō)，行動(dòng)邏輯也有問題，從一開始入門強(qiáng)奸的竄天豹，到抓孩子填河的五斗圣姑、非抓高連起孩子的大白臉，所有人的行為似乎毫無(wú)邏輯，但卻指向了其背后混元老組一個(gè)驚天陰謀！但看到最后，毫無(wú)邏輯是真的，驚天陰謀更像胡鬧，反派boss也被輕松擊殺了。

所以在情節(jié)上要進(jìn)行巨大的改編，首先就要從反派的動(dòng)機(jī)做起，到底為何要大量的孩子投水，和最終用銅船撞開撞開泄洪口，水淹天津城的陰謀到底有什么關(guān)系。

角色方面，主角塑造的不夠完整筆墨都用在各路配角兒了，整體看完，除了知道劉橫順腿腳快，功夫好，性子爆之外，基本還是面目模糊。問題的解決也基本上是訴諸巧合而不是主角的努力。而且說(shuō)實(shí)話，劉橫順莽撞，脾氣大，自負(fù)，又愣又作，十分不討喜。再加上他沒有愛情，沒有友情，沒有親情，所有的人際互動(dòng)，無(wú)外乎就是不愿意搭理的領(lǐng)導(dǎo)和不屑于多廢話的下屬，實(shí)在是扁平乏味到了頭。

創(chuàng)作思路：

角色是第一位的，我們首先要做的就是修改主角人設(shè)，以及角色關(guān)系。

劉橫順除了莽撞、蠻橫之外，應(yīng)該還有可愛和柔軟的一面，鐵漢柔情的味道寫出來(lái)，人物才立體。

劉橫順如此自負(fù)好臉面，我們就要專門設(shè)計(jì)折其面子的情節(jié)，劉橫順為了大義或者重要的人被迫低頭認(rèn)錯(cuò)，這樣人物才有反差感。

劉橫順脾氣壞，以現(xiàn)代人的審美看，缺點(diǎn)很多。那么干脆設(shè)計(jì)情節(jié)，讓其因自己的缺點(diǎn)，陷入困境，這樣我們也能逼著他正視自己，人物才有了成長(zhǎng)，有了人物弧。

劉橫順最大的能力是飛毛腿，那我們就在一個(gè)橋段中讓他的腳扭了……

總之，主角的設(shè)計(jì)修改思路就是，尋找其性格反面的東西，把人物立體化、豐滿化、趣味化，從一個(gè)標(biāo)簽一樣不討喜的角色，變成一個(gè)有血有肉，讓人有足夠代入感，并且能讓觀眾愛上的人。

劉橫順的性格又臭又硬，沒有愛情、親情，一心撲在案件上，但卻能力強(qiáng)大。如此設(shè)計(jì)的人物如何討喜呢。但也有一個(gè)成功的例子，那就是夏洛克福爾摩斯。為什么夏洛克的角色能夠成功呢，華生居功至偉。

我們要給劉橫順組個(gè)CP，將其性格中的執(zhí)拗和蠻橫有一個(gè)承接的角色。我在文中找來(lái)找去，能和他不相上下，惺惺相惜，以至于且能搭檔破案的角色，也就是李道爺了。

所以我們就組成了一個(gè)相愛相殺的CP關(guān)系，一個(gè)高大帥氣的火爆年輕人，一個(gè)胸有成竹的睿智神秘大叔。兩人共同破案的同時(shí)，互相也斗智斗勇。劉橫順對(duì)李道爺抱有懷疑，時(shí)常偷偷調(diào)查對(duì)方，不過(guò)又被對(duì)方悄無(wú)聲起地抹平懷疑。雙雄間的斗智斗勇，相互吐槽、算計(jì)，也會(huì)成為本故事的核心看點(diǎn)。

這里可以對(duì)標(biāo)對(duì)標(biāo)美劇《基本演繹法》中的Moriarty。Sherlock唯一的死敵Moriarty，和他的畢生摯愛Irene Adler竟然是同一個(gè)人，既出人意料又在情理之中。到了結(jié)尾翻盤時(shí)，相愛相殺的質(zhì)感就全部出來(lái)了。

還有我們的終極boss，反派老大混元老祖，鋪墊了整整一部，最后死的實(shí)在是太簡(jiǎn)單隨意。我們有必要將其增強(qiáng)。混元老組的陰謀必定環(huán)環(huán)相扣，前面幾輪所有手下被捉或被殺，但在混元老祖布局層面上又是成功的。而混元老祖設(shè)的局，會(huì)將劉橫順一行人逼至絕境！

混元老組我們可以對(duì)標(biāo)英劇《神探夏洛克》中的Moriarty。第一季中，卷福分別遇到了三個(gè)犯罪高手，解決了對(duì)方的同時(shí)，發(fā)現(xiàn)其還有幕后操縱者，而這也促成了卷福和莫里亞蒂在第二季中的終極決戰(zhàn)。

火山廟的一伙人也不能太過(guò)打醬油，除了提供必要笑點(diǎn)，他們還是劉橫順最重要的助力，最核心的破案團(tuán)隊(duì)，現(xiàn)在每個(gè)人的個(gè)性足夠，但技能還差了一些。我們可以給幾人賦予一些技能，關(guān)鍵時(shí)刻也能幫到劉橫順。杜大彪天生神力暫且不提，張熾和李燦被派出去打探消息，可以將兩人寫成一個(gè)擅長(zhǎng)打探消息，一個(gè)擅長(zhǎng)套問口供，而老油條可以做成一個(gè)天津市井百曉生。

所以《火神：九河龍蛇》是一個(gè)以劉橫順和李老道破壞混元老祖的陰謀為主線，以竄天豹案件、五斗圣姑案件、大白臉案件、四大護(hù)法、三岔河口銅船陰謀為五個(gè)核心事件。再增加老油條、杜大彪、孫小臭、高連起、孫麻子、邋遢李等人為小線索，發(fā)生在民國(guó)天津城內(nèi)有著魔幻氣質(zhì)的犯罪推理劇集。

改編方案：

改編最重要的便是將竄天豹案件、五斗圣姑案件、大白臉案件、四大護(hù)法、三岔河口銅船陰謀五個(gè)核心事件在已有素材的基礎(chǔ)上，進(jìn)行改寫和擴(kuò)展，增加敵人實(shí)力，使得每一輪敵人都有三番四次將主角一行逼至絕境的手段。

而這幾個(gè)案件的偵破，絕對(duì)不能依靠運(yùn)氣和武力，這里是實(shí)打?qū)嵉男虃善瓢革L(fēng)格，探查現(xiàn)場(chǎng)，分析證據(jù)，排查嫌疑人，鎖定嫌犯，逮捕，審訊等此類型片的必要環(huán)節(jié)，一個(gè)都不能少，而且還有加強(qiáng)刑偵推理的元素。

一個(gè)個(gè)的說(shuō)。

竄天豹案件用到的是社會(huì)派推理，大海撈針般的找一個(gè)強(qiáng)奸殺人犯，不會(huì)比《無(wú)證之罪》或者尤奈斯博的《雪人》中尋找雪人殺手簡(jiǎn)單。而以竄天豹的殘暴，更不會(huì)在逮捕階段束手就擒，少不得一場(chǎng)血雨腥風(fēng)的大戰(zhàn)。（在本案件中引出斗蛐蛐事件，借此讓李道爺出場(chǎng)。）

五斗圣姑則是拆穿妖術(shù)以及破除狐貍童子偷孩子案件，這里更多的就是面對(duì)面的斗智斗勇，甚至五斗圣姑能掌握了民心，利用各種障眼法，陷害劉橫順失了民心甚至使他停了職務(wù)。

大白臉案件更加奇詭，大白臉的易容神技，使得許多案件變得神不知鬼不覺，或者各種不可能犯罪：密室、不在場(chǎng)證明、死人作案、等等橋段設(shè)計(jì)出來(lái)。后面甚至劉橫順都被假扮過(guò)，沒有人能信得過(guò)。

四大護(hù)法事件，在小說(shuō)中，這一段從鬼火到紙棺材再到走陰路和四寶斗法。這些簡(jiǎn)直玄之又玄，和前文的文風(fēng)都變得不統(tǒng)一了，我們自然不能照搬。這里依然要案件先行，不能讓對(duì)手直接沖劉橫順來(lái)，但案件可以是假的，是給劉橫順設(shè)的圈套。詭異案件的調(diào)查之中，陷入重重意外，同時(shí)四個(gè)奇人和四件法寶，十三刀，凈街王，花狗熊，石寡婦以及其手中的無(wú)字天書、陰陽(yáng)扇、拘魂鈴、紙棺材，可以設(shè)計(jì)成催眠、暗示一系列的的寶物，通過(guò)催眠、暗示殺人，可以對(duì)標(biāo)，周浩暉的《邪惡催眠師》。

而在三岔河口銅船陰謀中，首先整個(gè)事件的格局變大，變成一個(gè)城市的存亡，又牽著著復(fù)雜的上下河幫，形勢(shì)變得極其復(fù)雜。時(shí)間上，從發(fā)現(xiàn)海老五的尸體，到最后銅船撞破泄洪口，前后不過(guò)一天時(shí)間，真是極限破案，壓力巨大。對(duì)手上，這次面對(duì)的是最強(qiáng)大的敵人混元老組和用整部劇鋪設(shè)的陰謀，與此同時(shí)，除了明面上的對(duì)手混元老組，還有暗處的對(duì)手李道爺，當(dāng)搭檔變成了敵人，助力變成了阻力，劉橫順才會(huì)遇到最絕境的局面！

犯罪推理是類型核心，而魔幻氣質(zhì)也非常重要！

小說(shuō)中鬼狐精怪的部分很多，也是本故事的氣質(zhì)所在，自然要妥善保留，我們需要將故事中的鬼狐精怪做成科學(xué)合理化的版本。這一點(diǎn)上徐克的《狄仁杰》系列就做的非常好，我們可以參考他的方式，將神秘力量分解為，毒、蠱、幻術(shù)、戲法、功夫、催眠術(shù)、西方科學(xué)等……比方說(shuō)走陰，就可以降巫蠱醫(yī)術(shù)、幻術(shù)、瀕死體驗(yàn)等結(jié)合起來(lái)解釋。

民國(guó)是近代歷史上最浪漫最魔幻的時(shí)代，在整體風(fēng)格化設(shè)計(jì)上可以有些輕魔幻色彩，氣質(zhì)上可以即接市井地氣又鬼魅奇幻。我們更設(shè)計(jì)了一個(gè)倒映于天津城下的詭譎市井江湖。我們用充滿想象力的巧思、極為新穎獨(dú)特的手法打造了一出戲劇性強(qiáng)烈，懸疑驚悚的張力、身份的迷茫與人性善惡的剖析兼具的精彩劇集！