《不要見(jiàn)怪》是一部充滿(mǎn)喜劇和愛(ài)情元素的電影，講述了一位名叫Maddie（詹妮弗·勞倫斯飾）的Uber司機(jī)的故事。Maddie為了保住自己的車(chē)和母親留下的房子，答應(yīng)了一對(duì)富豪夫婦的請(qǐng)求。這對(duì)夫婦希望Maddie能夠幫助他們內(nèi)向又古怪的19歲兒子Percy（安德魯·巴特·費(fèi)爾德曼飾）在上大學(xué)之前破處。然而，Maddie很快就發(fā)現(xiàn)事情并沒(méi)有她想象中那么簡(jiǎn)單。她原以為這只是一個(gè)簡(jiǎn)單的任務(wù)，但隨著與Percy相處的時(shí)間增加，她開(kāi)始發(fā)現(xiàn)Percy的內(nèi)心世界充滿(mǎn)了獨(dú)特和古怪的想法。他對(duì)待性愛(ài)的態(tài)度和其他人截然不同，這讓Maddie感到困惑和挑戰(zhàn)。在這個(gè)過(guò)程中，Maddie不僅僅是一個(gè)司機(jī)，她成為了Percy的朋友和導(dǎo)師。她開(kāi)始用自己的智慧和幽默感引導(dǎo)Percy，幫助他更好地理解自己和性愛(ài)。他們之間的互動(dòng)和對(duì)話充滿(mǎn)了歡樂(lè)和溫暖，讓觀眾們?nèi)炭〔唤！恫灰?jiàn)怪》通過(guò)喜劇的方式探討了性愛(ài)和人際關(guān)系的話題。它以幽默和溫情的方式展現(xiàn)了一個(gè)不同尋常的故事，讓觀眾們?cè)谛β曋兴伎贾诵缘膹?fù)雜和多樣性。這部電影不僅僅是一部喜劇，更是一部關(guān)于成長(zhǎng)和接納的故事，讓人們重新審視自己對(duì)于性愛(ài)和人際關(guān)系的看法。《不要見(jiàn)怪》是一部充滿(mǎn)驚喜和感動(dòng)的電影，它通過(guò)精彩的演技和幽默的劇情，向觀眾們傳遞了積極向上的信息。無(wú)論你是年輕人還是年長(zhǎng)者，這部電影都能夠觸動(dòng)你的內(nèi)心，讓你重新思考和珍惜自己與他人之間的關(guān)系。無(wú)論是笑聲還是淚水，這部電影都會(huì)帶給你一種難忘的觸動(dòng)。

這篇影評(píng)可能有劇透

（原載于虹膜公眾號(hào)）

《不要見(jiàn)怪》最大的噱頭必然是，也必須是「大表姐」詹妮弗·勞倫斯大尺度的演出。

人性使然，確實(shí)不能見(jiàn)怪。

拍攝這場(chǎng)裸戲之前，勞倫斯身邊的人都在奉勸她考慮再三。而她只是說(shuō)，「我甚至都沒(méi)有多想。對(duì)我而言，這其實(shí)挺搞笑的。」

可以認(rèn)定「搞笑」有兩個(gè)意思。往大的層面說(shuō)，無(wú)論是局外人的評(píng)價(jià)，還是局內(nèi)人的隱憂(yōu)，都是。往小的層面說(shuō)，那就是她的這些戲份，是喜劇場(chǎng)面，也是這部喜劇的一個(gè)關(guān)鍵組成部分。這場(chǎng)戲，是她飾演的麥迪終于成功色誘男主珀西脫衣下水，沒(méi)想到三個(gè)小年輕賤兮兮地當(dāng)面把他們衣服拿走。珀西體現(xiàn)的是尋常的道德困境，哪怕外界只有三個(gè)人，那也構(gòu)成了「公共環(huán)境」，限制了他身體的暴露，而且作為恥感代表，加之對(duì)敵我雙方力量差距的衡量，他反倒是沒(méi)有辦法在關(guān)鍵時(shí)刻，「像個(gè)男人」那樣挺身而出，英雄救美。

這時(shí)候反而是麥迪，罵罵咧咧、從從容容地上岸，跟三個(gè)人搏斗，取回本屬于他們的財(cái)物，扭轉(zhuǎn)「英雄救美」的傳統(tǒng)套路。鏡頭中身體的一覽無(wú)遺，是把觀眾跟三個(gè)人的視線重疊起來(lái)，構(gòu)成一種驚詫的刺激。

勞倫斯是美的，而且美與形體、態(tài)度、腔調(diào)都有關(guān)，是一種綜合的表現(xiàn)。不過(guò)更重要的，是這場(chǎng)裸戲，不涉及傳統(tǒng)情色電影的香艷，不負(fù)責(zé)挑逗與誘惑。

它甚至可以借助來(lái)勢(shì)洶洶這個(gè)氣派，在反差中戲謔。更不用說(shuō)跟男的背摔，被女的搗襠，從中所形成的喜劇效果，都不只是女性喜劇所彰顯的可以跟男性喜劇一樣大開(kāi)黃腔的姿態(tài)，反而會(huì)在男女易位的踢襠反應(yīng)中，聯(lián)想得到成龍等男性創(chuàng)作者相當(dāng)嗜好的招牌動(dòng)作。

《不要見(jiàn)怪》在踐行搞笑的時(shí)候，是要把這個(gè)大場(chǎng)面作為關(guān)鍵的。它延續(xù)了電影前段麥迪美艷與狼狽兩種面貌交纏的特色，又被勞倫斯以輕松坦蕩的方式，將了「艷情」一軍。因?yàn)樗⒉皇窃跒椤杆囆g(shù)」?fàn)奚钇鸫a不是為總被崇高化的藝術(shù)犧牲。它涉及美丑的審判，由此給狹隘的二元標(biāo)準(zhǔn)啪啪打臉。它在以堪稱(chēng)過(guò)火坦蕩的身體，挑釁加在女性身上的審美規(guī)矩，哪怕是在一個(gè)有過(guò)浪漫的愛(ài)情故事里頭。與此同時(shí)，麥迪是代表演員勞倫斯在裸。勞倫斯在現(xiàn)下，已經(jīng)有足夠多的頭銜，叫囂這些裸戲「不值當(dāng)」，比如奧斯卡影后、新晉媽媽、九零后演員領(lǐng)軍人物……畢竟外頭總有一個(gè)評(píng)判在，是否物有所值，或者起碼等值交換，但扮演這么一個(gè)角色，在這么一個(gè)場(chǎng)合裸了，越是「不值」，越是「值得」。

畢竟越多價(jià)值上的加減乘除，越顯得出勞倫斯的不屑、驕傲，或者說(shuō)卓爾不群。就像這部電影，回到舊式喜劇的路數(shù)，是要回避并反諷當(dāng)下無(wú)處不在的敏感點(diǎn)與玻璃心，但在表達(dá)的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)冒犯性還是有在高歌猛進(jìn)。勞倫斯自身，就是最大的利器。豆瓣熱評(píng)有這么一句，「大表姐已經(jīng)淪落到需要扮丑，撅屁股，裸體發(fā)癲，被踢下體來(lái)博眼球的地步了嗎？」且不說(shuō)電影質(zhì)量如何，這種被預(yù)判的思想對(duì)壘，實(shí)際上有在帶動(dòng)電影與勞倫斯往寬、往高，走了一步。

要是回頭看的話，五年前的《紅雀》，勞倫斯已經(jīng)「激進(jìn)」地裸過(guò)了。那時(shí)候私照外泄不久，本想跟其他受害者一樣，發(fā)個(gè)道歉聲明的她，還是決定怒斥相關(guān)人等在進(jìn)行性犯罪。她站到了風(fēng)口浪尖，也在以更強(qiáng)大的能量引導(dǎo)風(fēng)向。身體作為桎梏被拋下，從那樣的契機(jī)開(kāi)始，她再一次活得格外自由。而自由本身，也是她叫人難以忘懷的本色。她不是科班出身，也沒(méi)有家族資源，她只是在十四歲那年，決定當(dāng)一個(gè)演員，就說(shuō)服父母帶她去紐約嘗試。她在身材焦慮的好萊塢，說(shuō)是不要減肥。她火速在奧斯卡上封后，跌倒又稱(chēng)為更親民的一個(gè)奠基。她各種鬼臉甚或就是表情管理失控的照片滿(mǎn)天飛，但率真反倒是更凸顯的標(biāo)簽。

「大表姐」的確名不虛傳，而我們這些年見(jiàn)證了她迅速跨越階級(jí)，實(shí)現(xiàn)美國(guó)夢(mèng)，又把美國(guó)夢(mèng)拆解得有滋有味。接地氣是一方面，擠出這場(chǎng)大夢(mèng)的表演水分，對(duì)于并不倚重「淑女」身份的勞倫斯來(lái)說(shuō)，興許是更為有趣的事情。又正正因?yàn)槭沁@么一個(gè)能被大眾普遍喜愛(ài)的演員，一旦跟韋恩斯坦扯上一些道不明的關(guān)系，反而會(huì)被急速虹吸真性情對(duì)應(yīng)的親和。她的急流勇退，生子淡出，給她才三十出頭的濃縮人生做了進(jìn)一步的擠壓。從這么一個(gè)背景再來(lái)理解勞倫斯的「復(fù)出」，《不要見(jiàn)怪》會(huì)有更多偏要見(jiàn)怪的探討。

麥迪是處在美國(guó)底層而又有底層智慧的女人，盡管很多時(shí)候，底層智慧意味著「無(wú)恥之徒」式的開(kāi)竅。她帶出的頭一個(gè)現(xiàn)實(shí)境況，就是階級(jí)對(duì)立。作為網(wǎng)約車(chē)司機(jī)，她的車(chē)被拖走，而母親留下來(lái)的房子，隨時(shí)會(huì)因?yàn)榻徊黄鸲惗粵](méi)收。這就涉及到生死攸關(guān)的問(wèn)題。掙錢(qián)就要有車(chē)，而要有車(chē)，最快的方式是通過(guò)跟比自己小十三歲的男孩約會(huì)。窮人為了在社會(huì)生存而「賣(mài)身」，富人通過(guò)「買(mǎi)春」來(lái)完成下一代的所謂社會(huì)化。兩個(gè)階層的對(duì)立，無(wú)論有多少周到禮貌，或者喜劇包裝，本身的對(duì)立就是一種提煉過(guò)的冒犯。

作為窮人兼非淑女的女性，麥迪被資本、男性侵占的處境，在當(dāng)下依然可以疊合印第安人的歷史，一如片中出現(xiàn)的原住民角色所擴(kuò)散的訊息那樣，在強(qiáng)烈的領(lǐng)地意識(shí)中，構(gòu)成很大的諷刺。而且，外界在以加速「正確」的方式不正確。特別是跟麥迪方方面面形成反差的普林斯頓大學(xué)準(zhǔn)學(xué)生。他們擅長(zhǎng)對(duì)流量以及能與其畫(huà)等號(hào)的資本窮追猛打，知曉怎么用詞匯羞辱并綁架一個(gè)人，知曉政治正確意味著的空子。與此同時(shí)，他們對(duì)學(xué)歷、年齡、相貌的吐槽，又構(gòu)成了某種利益既得者身在高位的虛偽。這時(shí)候就有了一些饒有意思的反差。麥迪對(duì)這些人的鄙薄、反詰，本來(lái)只有身為活人拆穿偽人、身為弱者抵抗強(qiáng)者的撒潑式快感，但在這樣一種底色中，珀西與她重歸于好，甚至為她挺身而出，哪怕不小心把她誤傷，當(dāng)中還是呈現(xiàn)了兩個(gè)階層的諒解。

又因?yàn)閮蓚€(gè)階層掙脫了利益糾葛，這樣的諒解就把電影推向關(guān)乎愛(ài)情、友情的溫馨路段。在一切開(kāi)始變得俗套或寡淡的時(shí)候，也就只剩下麥迪這樣一個(gè)形象立得高大。這跟電影不夠立體的薄弱有關(guān)，畢竟在男女主角之外，其他角色更多是在以片面的功能在活動(dòng)，這是喜劇止步于喜劇的因由。它嘗試超出喜劇范疇的成功實(shí)踐，最終唯有麥迪相對(duì)特殊的定位。她進(jìn)入誘惑者角色之后的成功，相當(dāng)于頂替了尋常敘述中男性的功用，即以更權(quán)威的姿態(tài)，俘獲、啟蒙異性。情愛(ài)關(guān)系中的某種掌握權(quán)，對(duì)應(yīng)的是男權(quán)社會(huì)，是韋恩斯坦們集體凝結(jié)的陰影。

但麥迪最終還是會(huì)被所謂道德懸崖勒馬，只能完成一個(gè)雖然乏味但是善良的反轉(zhuǎn)，這是有些可惜的，畢竟已經(jīng)觸探到了以勞倫斯為代表的女性所處的巨大潛在危險(xiǎn)與少數(shù)「紅利」。涉及到身為更容易遭受指摘、攻擊的女性，哪怕是通過(guò)喜劇，也只能有半部主控的些微諷刺。就像上一部電影，即復(fù)出后的首部電影《橋之彼端》，在戰(zhàn)爭(zhēng)中遭受腦損傷的女兵，在情愛(ài)中的被動(dòng)獵手，各種身份也在增添角色與現(xiàn)實(shí)接壤的況味。兩部電影當(dāng)然都可以說(shuō)是跟她狀態(tài)相切，離開(kāi)榮譽(yù)與金錢(qián)的溫床，在千夫所指中帶著傷痕，重新出發(fā)。

《橋之彼端》

《橋之彼端》更多呈現(xiàn)她返璞歸真的演技，《不要見(jiàn)怪》更多傳達(dá)她無(wú)所畏懼的氣概。之后的勞倫斯能否重返好萊塢高位？至少后者高達(dá)2500萬(wàn)美元的片酬能夠說(shuō)明太多。

這些電影里體現(xiàn)的靈氣與自在，能否再度打開(kāi)大制作的門(mén)，不好說(shuō)，也可能沒(méi)那么重要。已經(jīng)在頂層的勞倫斯，大概不是那么需要大片的刻意加成，而是更需要自在地通過(guò)這些或細(xì)膩或新奇的劇本，去貫通她汲取人生經(jīng)驗(yàn)后演技上的細(xì)膩、成熟與靈活，那就夠一個(gè)演技派迎來(lái)一個(gè)又一個(gè)巔峰。

更何況，多了制片人身份之后，她也有更多自由，更多談判的籌碼，來(lái)找對(duì)自己想走的路子。特別是，好萊塢在尺度上有所緊縮，不只是身體表達(dá)，而且是遍布雷區(qū)的內(nèi)容審視，我們還能通過(guò)她來(lái)見(jiàn)證一些隨性、真摯，至少是運(yùn)氣。