這篇影評可能有劇透

初看簡介，反烏托邦和影史致敬等讓我誤以為是一部背景世界觀宏達(dá)，主題極高的作品，我本期待看到類似《頭號玩家》那種遍地戲劇梗的作品，然而本片的觀感卻并非如此。

導(dǎo)演用了一個本可以玩出許多花樣的設(shè)定講了一種最樸素最純粹的情感。

影片前大半部分都沒有著重于表現(xiàn)世界觀的設(shè)定，很多片子引入新的世界觀會盡量的去以各種各樣的方法填充介紹和完善，但是本片基本是單線，所有的視角故事全部沒有離開過女主，只從女主入手，女主未經(jīng)歷過的未了解未說明的，片內(nèi)就不會去多表現(xiàn)。導(dǎo)致前半段觀影會讓我有這個世界觀悖論很多，完全不完善，就是單純提出了幾個和女主相關(guān)的設(shè)定在拍而已，接下來要怎么自圓其說呢？中間還會覺得有些枯燥和累贅。覺得導(dǎo)演浪費(fèi)了一個很好的世界觀設(shè)定，不去講更精彩的故事，不去完善世界觀，在這里干嘛呢？

然后隨著故事展開到了后半段，意想不到的轉(zhuǎn)折開始慢慢涌現(xiàn)，父親的真實(shí)身份，女主的真實(shí)身份，閨蜜母親的真面目，廢材區(qū)所收到的迫害，所謂的大屠殺真相是什么，當(dāng)我們正在感嘆于故事的走向可能要在兩方對立上落幕時，女主上臺進(jìn)行了自己聚光燈下的獨(dú)角戲，以一出真實(shí)的戲劇心聲，正式揭露了本片的主題，將影片推上高潮。

母親才是最偉大的配角。

回看整部電影，所有的線索似乎都在鋪陳將大家的視線引到父親身上，父親是誰？父親在哪？父親的真實(shí)身份是什么？父親到底是什么樣的特殊角色呢？甚至連母親的幾句讓人厭煩的固定臺詞都是直指父親，母親在這里就如同影片中的身份——配角一般，讓觀眾集體忽略，而最后通過獨(dú)角戲臺詞的引導(dǎo)我們才逐漸聚焦于母親，影片內(nèi)外呼應(yīng)，角色與觀眾共鳴，感情達(dá)到巔峰。母親做出了如此多如此艱難地努力，才讓女兒正常的站在聚光燈下，她不但要隱瞞自己的身份，還費(fèi)盡心思讓女兒吃藥上學(xué)，想要她改變命運(yùn)，而真正的父親卻已經(jīng)到了另外故事線上，和她們永遠(yuǎn)不會相交了。這里與其說電影是對電影制作的延伸和致敬，倒不如說是對撫養(yǎng)女兒長大并奉獻(xiàn)自身讓女兒成為聚光燈下主角的一位偉大的單身母親的致敬。

在女兒以為自己已經(jīng)得到了認(rèn)可，勇敢展露身份卻還是受到歧視和不公平的指責(zé)時，母親更是挺身而出和收到感染的伙伴們一起動手配樂，更是將這種勇敢擴(kuò)大化，將主題再次升華。

每個人都可以成為自己世界里獨(dú)一無二的角色，他們都能用自己的雙手創(chuàng)造屬于自己的音樂，不分主配。

當(dāng)聲效小哥在臺上質(zhì)問下面的觀眾“你們剛剛不也感受到了情緒么，不也為她鼓掌了么”時，我非常奇妙地感受到此刻我作為影院中的觀眾和影片內(nèi)的角色們共鳴的感覺，分不出片內(nèi)片外，臺上臺下，我們每個人既是角色又是觀眾，這是一種非常棒的體驗(yàn)。

為了強(qiáng)化這點(diǎn)，影片內(nèi)還有很多亮點(diǎn)。

首先整部影片強(qiáng)調(diào)“情緒”是表演的核心，通過讀心器表達(dá)，而音樂則是產(chǎn)生情緒的催化劑，很好的把表演和藝術(shù)結(jié)合，形成戲劇藝術(shù)的表面，最后回歸于情緒產(chǎn)生的本源，形成電影的核心。

其次片內(nèi)，導(dǎo)演使用各種剪輯的手段，比如皮膚黑白片畫質(zhì)的處理，剪輯的處理，音樂音效的處理，各種角色的分類，各種名詞的新運(yùn)用方式，以及電影創(chuàng)作中行為的具象化等等，都使得影片內(nèi)和影片本身進(jìn)行強(qiáng)烈的互動，給觀眾穿透熒幕的體驗(yàn)。

另外影片更注重于電影制作和創(chuàng)作上本身的梗，而非我們一開始以為會有的各種電影內(nèi)容上的梗。似乎也一定程度上批判了戲劇影視作品粗暴的商業(yè)流水線制作方式，角色的魯莽歸類，臺詞的死板，音效音樂的綁定搭配表現(xiàn)，以及刪減刪改和諧等等審核過程中出現(xiàn)的問題。讓人在感嘆導(dǎo)演的創(chuàng)意時也要不禁唏噓。

以上種種結(jié)合在一起，形成非常強(qiáng)烈的交互感，而且不通過任何外界渠道媒介等模式，僅僅通過影片內(nèi)容即可達(dá)到，實(shí)在是神奇而美妙，不得不說在這兩個小時內(nèi)，是真正的戲夢空間。

而在這樣的體驗(yàn)下埋藏著的如此真摯的情感，更讓人心生感動。