這是一部非常戲劇的戲劇——因?yàn)椴衤堰@部諷刺的戲劇用攝像機(jī)記錄了下來。如果說這部片子是他眾多片子中最具有戲劇性特征的一部，似乎一點(diǎn)也不為過：一眼即可辨別出的劇場小空間的真實(shí)、音樂、演員（伯格曼的幾位御用老演員毫無意外地出現(xiàn)了），以及他們的聲音、腔調(diào)、形體動作????連同無孔不入的諷刺氣息，一起充斥著整部片子。
《這些女人們》在某種程度上類似一部瑞典版的《妻妾成群》，而且在對男主人公音樂家的處理手法上和其后張藝謀的《大紅燈籠高高掛》中對老爺這一人物的處理極其相似。類似的處理手法即將人物神秘化的手法在美國兩個版本的《洛麗塔》中也能見到（只是庫布里克在他的版本中一開始還是忍不住展示了神秘男二號的長相）。
而從劇中出現(xiàn)的主要人物來看，本片似乎也可以叫做《評論家、音樂家和他的七個情人》。
開篇：葬禮。
黑色的大提琴，傾斜。銀白色的花圈，黑色的花圈，散落、傾斜、對稱。高大的燭臺，兩束鮮花，對稱。光滑的地板。
   以對稱方式上場的兩名男仆，步履輕快，其中一人唱著近乎歡快的曲子。站立。
音樂評論家兼?zhèn)饔浖铱颇崂蛩篂榇筇崆偌屹M(fèi)力克斯念哀悼詞。他哀嘆：“一個天才的去世造成了這么多寡婦”。
男仆之一吉爾科是戲劇中常見的機(jī)智仆人形象，他的身份是費(fèi)力克斯的經(jīng)紀(jì)人兼獨(dú)奏音樂人。在葬禮上體現(xiàn)得尤為明顯，他一針見血地不時插話，戳破了科尼利厄斯話語中的虛偽的夸張和悲痛。吉爾科說道：“天才，就是讓一個評論家改變他的思想。”
七位女性著黑色裝束以不同的姿態(tài)走上場，在棺材前作出不同的動作——這是符合她們各自的個性的，說著意思相同的一句話：“你沒有什么變化，但是又有不同”。她們的名字分別是：圖索茲、比阿特麗斯、特拉維婭特、塞西莉婭、易索德、巴布萊比、阿德萊德。
整個片子很快進(jìn)入到四天前的場景，并圍繞著科尼利厄斯到費(fèi)力克斯的避暑山莊拜訪他以獲取關(guān)于后者的“最隱私和最徹底的個人資料”為他做傳而展開。隨后影片出現(xiàn)了伯格曼在其后的作品《芬妮與亞歷山大》中所運(yùn)用的字幕提示手法，如“四天前”。
在這連續(xù)的四天時間里，來訪者極力想要見到音樂家。在客廳的走廊里，他只見到七位女性，聽到音樂家的琴聲。當(dāng)然他試圖走進(jìn)客廳見音樂家時被吉爾科攔住了。室內(nèi)放置著眾多古典人物的白色雕像，以及音樂家本人的頭部雕像。和眾雕像不同的墻上唯一的一幅繪畫強(qiáng)烈暗示了音樂家所稱之為“藝術(shù)”的東西實(shí)則是其對于性無休止的欲望。在這一場景中，作凝神靜聽狀的來訪者不小心碰倒了音樂家的頭部雕像（竟然沒有被打碎）。隨后在歡快的音樂伴奏下，來訪者脫掉外套，費(fèi)力地把頭部雕像搬回原來的位置，滑稽的動作像美國早期的喜劇默片中的人物所展示的那樣。來訪者和代表著音樂家的雕像的荒誕的角力，正暗示著他此次拜訪中為了見到音樂家之不得而費(fèi)盡心思的行為。
在莊園，來訪者一面迷戀于音樂家的某些情人，一面有盡力打探一些關(guān)于音樂家的事情，并且耳聞目睹了在莊園里的眾人的所作所為。來訪者是本片中的記錄官形象，經(jīng)常拿著一個本子和一個疑似鵝毛筆的筆——因?yàn)檫@支筆的羽毛是彩色的，顯然這一點(diǎn)也極具性的暗示意味。
夜晚，阿德萊德（音樂家的妻子）和巴布萊比一起商議著音樂家晚上作息的日程表。音樂家的弱點(diǎn)在于女人，塞西莉婭正是那些和音樂家有經(jīng)濟(jì)利益關(guān)系的人送給音樂家的。特拉維婭特傾慕音樂家的音樂才華，一直想讓音樂家教自己課程，但一直都沒能如愿。眾女子們?yōu)榱艘魳芳叶煌５鼗ハ嗯艛D，爭風(fēng)吃醋。也出現(xiàn)了在餐桌上的抹蛋糕的行為。但是一聽到音樂家的琴聲，她們便立刻停止了爭鬧。來訪者無意中引爆了一個存放著煙花的房間，使得整個避暑山莊到處燃起了炫爛而美麗的煙花，這一場景類似一場巨大的歡慶盛宴，人們亂作一團(tuán)。本劇的荒誕感進(jìn)入高潮。在高而又遠(yuǎn)的陽臺上，眾女子們看到了音樂家拿著白手帕招手，她們都當(dāng)作是他在向著自己而給予熱烈的回應(yīng)。眾女性和音樂家有著剪不斷的關(guān)系，她們情愿受著音樂家的欺騙和擺布，同時也依托于音樂家的名聲、金錢以及他的身體而活著。她們以這種方式揮霍著自己的年華而不愿從夢中醒來。所以眾女子中，以阿德萊德為代表，她一方面想殺死音樂家另一方面卻又偷偷拿走了來訪者所記錄下來的文章的最后一章——那正是最真實(shí)、最私密的一章。
吉爾科和音樂家通電話時，是從空中扯下一個連著話筒的電話線，對著話筒講話。導(dǎo)演甚至讓音樂家的聲音聽起來非常難以分辨其內(nèi)容，是模糊不清的，只能從吉爾科的答話中猜測出某些內(nèi)容。電話的荒誕存在象征著音樂家的如同神一樣高高在上，不可被人看見并控制著一切的地位。在音樂家的地盤上，存在的只有一種人，即和音樂家有利害關(guān)系的人。而且在最后我們也得知，這七位女性中的六位，她們的那些名字并非真名。她們被人們叫著的名字都是音樂家起的。這一點(diǎn)暗示著女性喪失了自我，也是以隱藏了真實(shí)的自我的方式而活著的。
萬般無奈之下，來訪者應(yīng)吉爾科的要求而假扮成女性以見音樂家。但結(jié)果因吉爾科的失誤而失敗了，于是兩人開始了一場默片時代的滑稽鬧劇。最終來訪者走進(jìn)音樂家的房間，后者坐在一張巨大的椅子中，椅背遮住了他的全身，他正在和自己的一個情人嬉鬧（片中人稱之為“上課”）。來訪者嚴(yán)肅地陳述了作為音樂評論兼?zhèn)饔浖业淖约簩σ魳芳叶蕴幱跇O其重要的地位：沒有傳記的音樂家會被人遺忘，也不會留名。此時來訪者仍著女裝，暗示了為了自己利益而想要見到音樂家的來訪者，只有在某種程度上成為女性的形象，向音樂家作出妥協(xié)，才能夠如愿所償。
當(dāng)音樂家倒地身亡時，他的兩只穿著黑皮鞋的腳卻占滿了幾乎整個鏡頭，所以觀眾最終還是不見音樂家其“廬山真面目”。能見到與否其實(shí)不重要了，因?yàn)槲覀兺ㄟ^其他人已經(jīng)了解了他。
伯格曼終于還是忍不住流露出了斯特林堡似的戲劇情懷——即使在這樣一部格調(diào)歡快的諷刺喜劇中也不例外。從吉爾科的嘴里，他對來訪者說：“這是一座瘋?cè)嗽骸薄?br>最終，在這所精神病院里費(fèi)力克斯這個天才改變了評論家科尼利厄斯的思想。來訪者顯然已經(jīng)成為這座精神病院中的一份子，他追逐著自己的利益，也依靠著音樂家而活，并向音樂家作出妥協(xié)——關(guān)于音樂家的事實(shí)真相將沒有外人會知道。
在音樂家費(fèi)力克斯死后，立刻來了一位他的接班人：一名年輕的，同樣富有音樂才華的大提琴家。眾女子們又紛紛迎上前去，而評論家科尼利厄斯也因?yàn)楸怀拭髁似渖矸莸闹匾远贿@名男子認(rèn)可。顯然，這座精神病院多了一個瘋子，又來了一個瘋子。這種結(jié)局顯明了惡性循環(huán)的進(jìn)行，《大紅燈籠高高掛》和《彗星美人》的結(jié)局亦是如此。
整部劇的色彩絢麗，這一點(diǎn)后起之秀阿莫多瓦的《神經(jīng)瀕臨崩潰的女人》似乎可與之相匹。無獨(dú)有偶，后者也正是一部充滿著性欲與隨之而來的女性陷入爭奪與復(fù)仇的片子。
整部戲劇用回憶性的敘事手法追溯某位成功人士生前的某些事件，這和《公民凱恩》具有某些相似之處。
和伯格曼的徹底諷刺不同，奧遜?威爾斯用一個具有扭轉(zhuǎn)乾坤之勢的“玫瑰花蕾”讓整部片子充滿了弗洛伊德意味的令人頗為傷感的似乎引發(fā)了某些人性方面的深刻命題的調(diào)子，人們很快視凱恩的商業(yè)野心或者道德方面的某些問題于不顧，只轉(zhuǎn)而唏噓感慨他的凄涼的悲劇性結(jié)局。嘲諷和批判早已無影無蹤，剩下的只有似乎是來自于天才威爾斯個人顧影自憐——我有時猜想是否是因這一點(diǎn)而遭到公民凱恩的不滿。
在整部片子的回憶性敘事中，伯格曼極盡其戲劇才能將科尼科厄斯表現(xiàn)得“神龍見尾不見首”，達(dá)到他對于這部戲劇諷刺效果的趣味追求——在布萊松那里，電影鏡頭永遠(yuǎn)是用來看清東西的，伯格曼則只是用鏡頭去拍清楚一些東西：顯明的和隱藏的；如今看來，說奧遜?威爾斯憑借《公民凱恩》在此片出爐后長達(dá)幾十年的電影界混了個臉熟實(shí)在是太貼切了，尤其對于剛剛踏入高等電影專業(yè)院校大門的學(xué)生來說更是如此，因?yàn)樵谀抢铮@部片子是被奉為圭臬的。在記者的探尋中，影片將凱恩從童年到中年的形象都在觀眾面前展現(xiàn)得清清楚楚，尤其還有那個經(jīng)典的多重鏡子出現(xiàn)的場景：鏡子里面，我們只看到了凱恩。威爾斯所設(shè)置的神秘感也是從片頭就開始的，只是對象不同：“玫瑰花蕾”。此片結(jié)尾處只有觀眾才有幸得知它其實(shí)是一個陳舊的滑雪板，而伯格曼則緊緊地握住了手中的鏡頭，一點(diǎn)也不松手，將躲貓貓的游戲和觀眾一起玩到了最后。

這篇影評有劇透