《功夫熊貓4》是一部充滿(mǎn)喜劇、動(dòng)作、動(dòng)畫(huà)、奇幻和冒險元素的電影。在這部續集中，我們再次見(jiàn)到了神龍大俠阿寶，由杰克·布萊克傾情配音。這一次，阿寶不得不接受師父（達斯汀·霍夫曼配音）的強制進(jìn)階修行，面臨更大的挑戰。影片中引入了全新的反派角色魅影妖后，由維奧拉·戴維斯配音。她神秘莫測，能夠變身成阿寶的昔日宿敵，給阿寶帶來(lái)了巨大的壓力和困擾。與此同時(shí)，阿寶結識了一批新伙伴，包括小真（奧卡菲娜配音），他們一起踏上了一場(chǎng)充滿(mǎn)冒險的旅程。這部電影以其精彩的動(dòng)作場(chǎng)面和幽默的喜劇元素吸引了觀(guān)眾的注意。阿寶的成長(cháng)歷程和他與師父之間的師徒情誼也是影片的一大亮點(diǎn)。同時(shí)，魅影妖后的神秘身份和她與阿寶之間的對決也給整個(gè)故事增添了緊張和刺激的氛圍。《功夫熊貓4》將觀(guān)眾帶入了一個(gè)充滿(mǎn)奇幻色彩的世界，讓人們陶醉其中。這部影片不僅展示了動(dòng)畫(huà)的魅力，還傳遞了關(guān)于勇氣、友情和成長(cháng)的深刻主題。無(wú)論是小朋友還是大人，都能從中找到樂(lè )趣和啟發(fā)。總之，《功夫熊貓4》是一部充滿(mǎn)魅力的電影，通過(guò)其精彩的動(dòng)作場(chǎng)面、幽默的喜劇和奇幻的故事情節，成功地吸引了觀(guān)眾的注意。這部影片不僅是一場(chǎng)視覺(jué)盛宴，更是一次感性與智慧的碰撞。無(wú)論你是功夫熊貓系列的粉絲，還是喜歡動(dòng)畫(huà)電影的觀(guān)眾，都不容錯過(guò)這部令人難忘的續集。

這篇影評可能有劇透

當我們談及功夫熊貓，免不了有一種聲音的出現：即認為功夫熊貓是好萊塢對中國文化的挪用與賣(mài)弄，該IP的本質(zhì)是披著(zhù)中國文化外衣輸出美式價(jià)值觀(guān)大搞文化入侵的作品。時(shí)光荏苒，功夫熊貓已然走過(guò)十六年光陰，但這種聲音從未絕耳。事實(shí)是否真的如此，如果是，功夫熊貓4又是否仍延續了這種創(chuàng )作模式？筆者認為，想要回答該問(wèn)題，需結合功夫熊貓IP的發(fā)展歷程及其創(chuàng )作思路的變化系統性的探討。

一、功夫熊貓中的東方禪意

相信有觀(guān)眾注意到，每一部功夫熊貓電影的時(shí)長(cháng)都在一個(gè)半小時(shí)左右，這是出于商業(yè)化的考量，一部面向全年齡觀(guān)眾的電影需要在一些尚處于較低年齡段的觀(guān)眾朋友坐不住之前就盡快結束，而更短的時(shí)長(cháng)也能相應拿到更多的排片，隨之而來(lái)的則是更高的票房。但這種商業(yè)屬性最終也會(huì )影響內容的呈現，比如阿寶總是在很短的時(shí)間內就習得了強大的力量，足以擊敗練習了一輩子功夫的反派，這從邏輯上而言非常不合理，但功夫熊貓的優(yōu)秀之處就在于，創(chuàng )作者為這種不合理建立了一個(gè)極具東方韻味的體系以完美消解商業(yè)化對其內容的侵蝕。

這個(gè)體系就是，在功夫熊貓的世界觀(guān)中，俾夜作晝的練習功夫的確能成為功夫高手，但武學(xué)的巔峰根本就與肉體無(wú)關(guān)，而是關(guān)乎你的內心。

有了這個(gè)設定便可以解釋很多事：

在功夫熊貓1中，阿寶憑借極短時(shí)間的特訓就能夠與殘豹交手，并最終以無(wú)師自通的無(wú)錫鐵指扣（The Wuxi finger hold）擊敗了殘豹。有了上文提到的設定，我們可以知道這場(chǎng)對決從殘豹打開(kāi)神龍秘籍就已經(jīng)分出了勝負。阿寶經(jīng)由鵝爸爸的點(diǎn)撥理解了神龍秘籍的真正意義，不是因為擁有神龍秘籍讓你變得特別，而是你自己相信自己是特別的的時(shí)候，你就已經(jīng)擁有了神龍秘籍的力量，所以在神龍秘籍里你只能看到你自己。

而殘豹無(wú)法認清這一點(diǎn)，他渴望的是被認可，被烏龜大師認可，被師傅認可，而被認可需要強大的力量，現在這份力量不復存在，他的心境走向崩潰，所以阿寶能夠擊敗殘豹，因為阿寶已經(jīng)完成了修心，殘豹則沒(méi)有。

在功夫熊貓2中同樣有這樣的表現，在阿寶終于愿意面對自己過(guò)往的傷疤時(shí)，他掌握了心如止水（inner peace）的力量，并明白了過(guò)去不會(huì )定義自己是誰(shuí)。

而沈王爺卻執迷不悟，所以阿寶仍然是在心境上戰勝了對方。

這個(gè)設定筆者認為寫(xiě)的非常出彩，它也解釋了為什么阿寶這么胖仍然可以是武學(xué)宗師，為什么看起來(lái)與世無(wú)爭的烏龜大師實(shí)際上是最強的角色，因為在這個(gè)世界中，武學(xué)的真正奧義是修心而不是修身。這種思想是毋庸置疑的不折不扣的東方思想，絕不是什么美式價(jià)值觀(guān)。

創(chuàng )作組對這兩位反派的巧思其實(shí)還不止如此，細心的觀(guān)眾應該都會(huì )發(fā)現，無(wú)論是殘豹還是沈王爺，實(shí)際上和阿寶都是一體兩面的角色，阿寶和殘豹是在神龍大俠這個(gè)概念影響下催生的兩個(gè)完全相反的面，而阿寶和沈王爺則是對過(guò)往人生中的創(chuàng )傷呈現了兩種面對方式。這樣處理反派的優(yōu)秀之處在于，當反派一步步走向黑暗面，觀(guān)眾也會(huì )愈發(fā)意識到阿寶每一步都走向光明面的彌足可貴。

二、相比前作，功夫熊貓4究竟差在哪兒？

功夫熊貓3的反派是烏龜大師曾經(jīng)的摯友天煞，而天煞跟阿寶可以說(shuō)是毫無(wú)關(guān)系，這是系列首次舍棄反派與主角一體兩面的設計（很難想象2和3是同一個(gè)導演，簡(jiǎn)直是云泥之別），這導致天煞非常臉譜化，除了“他很強”以外，你幾乎不會(huì )對他有任何印象。相信第四部的導演邁克·米歇爾也意識到了這個(gè)問(wèn)題，從劇作上你可以很明顯的觀(guān)察到，功夫熊貓4在努力的復刻前作中一體兩面的設計，但是劇作能力實(shí)在太差，以至于需要反復借由魅影妖后的嘴強調這一點(diǎn)，但這反而更佐證了創(chuàng )作組的能力低下與不自信。

根據外媒variety報道，我們可以得知功夫熊貓4的制作成本只有8500萬(wàn)美元，相較于前三部的1.5億美元簡(jiǎn)直是微不足道，成本的限制也非常直觀(guān)的體現在電影當中。

首先是卡司的削減。不經(jīng)常關(guān)注卡司的觀(guān)眾可能不太了解，功夫熊貓的卡司陣容其實(shí)相當豪華，以下是卡司中較為出名的配音演員：金猴-成龍 靈蛇-劉玉玲 悍嬌虎-安吉麗娜·朱莉 天煞- J·K·西蒙斯等。而不出意外的，這些人功夫熊貓4一個(gè)都沒(méi)請到。也是系列首部故事中沒(méi)有蓋世五俠參與的電影。其次是動(dòng)畫(huà)制作的削減。角色毛發(fā)肉眼可見(jiàn)的變糊，前三部都有的極端美術(shù)風(fēng)格 夸張動(dòng)畫(huà)分鏡的炫技片段也消失不見(jiàn)。

但配樂(lè )還是一如既往闊氣的請到了國際知名配樂(lè )師漢斯·季默為本片配樂(lè )，但最終配樂(lè )呈現卻非常不盡如人意，完成度極其低下，前作中由他本人創(chuàng )作的優(yōu)秀theme（和平谷 蓋世五俠 阿寶 天煞）他也是一概不用，而是譜寫(xiě)了新的毫無(wú)記憶點(diǎn)的配樂(lè )取而代之。

最后則是單薄可笑的劇作，經(jīng)歷了功夫熊貓3的阿寶實(shí)在太過(guò)強大以至于打反派都需要放水才能繼續推進(jìn)情節，隨時(shí)都可以逃脫的法術(shù)牢籠，揮舞一下法杖就能擊敗的反派，那么前面一小時(shí)二十分鐘究竟是在做什么？在想撈錢(qián)又不愿花錢(qián)的創(chuàng )作思路下，就只能制作出這樣的作品一步步毀掉自己的IP，或許被環(huán)球影業(yè)收購后的夢(mèng)工廠(chǎng)已經(jīng)失去了考量長(cháng)遠商業(yè)價(jià)值的遠見(jiàn)。

額外內容：功夫熊貓3的東方思想沖突

在功夫熊貓1中，借由師傅之口，我們得知烏龜大師本來(lái)要選擇悍嬌虎成為新的神龍大俠，但是阿寶卻從天而降，剛好出現在烏龜大師所指的地方，于是烏龜大師順其自然的選擇了阿寶成為神龍大俠，因為“There are no accidents.”這非常符合東方思想中的“緣”。

但在功夫熊貓3中，我們得知原來(lái)烏龜大師從一開(kāi)始就知道阿寶即將要經(jīng)歷的一切，所以烏龜選擇了仙逝（第三部暗示了他隨時(shí)可以回來(lái)，第四部明示了他真的可以回來(lái)），并在阿寶的人生偏離他的預想時(shí)出手更正（通過(guò)宇宙給阿寶的父親傳遞訊息），換句話(huà)說(shuō)，他選阿寶作為神龍大俠其實(shí)是命中注定的事。

值得一提的是，烏龜大師也是收到了universe的信息才選擇了阿寶，也就是有比烏龜更高階的角色存在，第四部也提到了這一點(diǎn)

雖然看起來(lái)差不多，但其實(shí)功夫熊貓1和功夫熊貓3的視點(diǎn)有很大不同，究其根本其實(shí)就是“緣”和“宿命”的不同。

緣不一定是“命中注定”，阿寶不一定是命中注定要成為神龍大俠，只是他剛好落在烏龜指的位置，所以他有緣，所以他是神龍大俠，如果風(fēng)再大一點(diǎn)，再吹歪一點(diǎn)，阿寶落在了別的位置，那么阿寶就不是神龍大俠。

而宿命論則是命中注定的，阿寶注定會(huì )成為神龍大俠，那天的風(fēng)注定會(huì )這么大，阿寶注定會(huì )落在那個(gè)位置，是無(wú)法改變的。

這個(gè)視點(diǎn)改動(dòng)實(shí)際上跟電影本身的內核是沖突的，因為功夫熊貓3的內核是“turn you into you”，也就是每個(gè)人都可以學(xué)會(huì )功夫，但首先需要找到自我（和前文提到的重要設定再次契合），但在這種內核的電影里卻出現了神龍大俠只能是阿寶的情節設計，相當矛盾。并且功夫熊貓4中的魅影妖后正是這種思想下誕生的畸形產(chǎn)物——“他們說(shuō)我注定學(xué)不了功夫”。所以宿命論絕對不是這個(gè)IP想要傳達的思想，那么該思想為什么會(huì )出現在影片中？我認為造成這種現象的原因是創(chuàng )作組并沒(méi)有充分了解中國文化從古至今思想內核的演變，從而選取了錯誤的元素植入影片中，這也是我不喜歡該影片的原因。

綜上所述，功夫熊貓IP絕對是十足的中式內核，但是在好萊塢呈現頹勢的當下，功夫熊貓也無(wú)法維持精良用心的制作，也開(kāi)始出現很多錯誤，產(chǎn)出像3和4這樣無(wú)法讓人滿(mǎn)意的作品，但我相信，只要是好作品，市場(chǎng)也一定會(huì )積極反饋，削減成本只會(huì )陷入惡性循環(huán)——因成本不足產(chǎn)出糞作，因糞作所以票房低迷，因票房低迷所以繼續削減預算，最后只會(huì )徹底殺死一個(gè)IP。希望環(huán)球/夢(mèng)工廠(chǎng)幡然醒悟，繼續為大家帶來(lái)更好的作品。