這篇影評(píng)可能有劇透

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上圖來(lái)自電影《橫道世之介》，我們可以看到這是一個(gè)景深鏡頭，前景是分別位于畫面左右兩點(diǎn)的世之介與祥子，而后景第三點(diǎn)（即畫面中心點(diǎn)）的主被攝物體（為兩人愛(ài)情動(dòng)容的保姆）實(shí)際上就是一個(gè)與觀眾位置對(duì)立但視角類似的第三方旁觀者，隨著鏡頭慢慢推向第三點(diǎn)，旁觀視角完全占據(jù)畫面的主導(dǎo)地位，觀眾就被帶入了這個(gè)視角。

同理，本片中的這個(gè)鏡頭是完全一樣的處理手法（如上圖）前景是愛(ài)麗絲與貝拉位于畫面左右兩點(diǎn)，而鏡頭緩慢地推向位于后景的中心點(diǎn)，但詭異的是，后景中空無(wú)一物，隨著鏡頭的推進(jìn)變焦，愛(ài)麗絲與貝拉出畫，畫面變成了空鏡頭，本該出現(xiàn)的第三方旁觀視角消失了，而這樣的鏡頭處理在片中多次出現(xiàn)，這就讓人不得不懷疑其中有特殊的含義，于是我們可以做出一個(gè)大膽的推測(cè)，本應(yīng)該出現(xiàn)于后景畫面中心點(diǎn)的第三方視角其實(shí)并沒(méi)有消失，它只是被導(dǎo)演豪斯娜隱藏了起來(lái)，換句話講，影片中一直有一雙無(wú)形的眼睛在監(jiān)視著主人公，同時(shí)也在與觀眾對(duì)視，而這個(gè)被隱藏的第三方視角，就是小小喬。

讓我們先梳理一下設(shè)定：小小喬是一種被人工培育的花，吸入它的花粉會(huì)讓人快樂(lè)，而它在進(jìn)化的過(guò)程中漸漸有了自我意識(shí)，吸入花粉的人則被異化思維；是不是聽起來(lái)離我們的生活很遠(yuǎn)？也很難設(shè)身處地地體驗(yàn)到被這種花粉感染是種什么樣的感受？那么豪斯娜是如何讓觀眾浸入到影片中呢？

開場(chǎng)6分鐘，“畫面左右兩點(diǎn)人物交談，鏡頭推向中心點(diǎn)”的處理手法第一次出現(xiàn)，被拍攝的兩位主人公正是影片最核心圍繞的女主角愛(ài)麗絲與她的兒子，小小喬的命名來(lái)源：?jiǎn)蹋?dāng)鏡頭已經(jīng)完全聚焦于裝食物的袋子后，突然出現(xiàn)了一個(gè)剪輯點(diǎn)，視角變成了從外往里看，這一次突然的侵入與抽離向觀眾明確了第三方視角的存在。

這個(gè)被隱藏的視角載體究竟有何用意；在影片內(nèi)部的系統(tǒng)中，小小喬作為一種花只能生活在實(shí)驗(yàn)室或花盆里，而它的花粉卻可以無(wú)處不在，沒(méi)有了一個(gè)具象化的載體，即使是作為了一個(gè)旁觀視角也無(wú)法成為具體的被攝物體，這就是它被隱藏的最主要原因；而在影片的外部，豪斯娜利用了這個(gè)與觀眾站在對(duì)立面的視角，通過(guò)將鏡頭推向后景第三點(diǎn)的方式讓觀眾與影片合二為一。

影片第20分鐘，本喵成為了第一個(gè)被小小喬花粉感染的人

從這個(gè)節(jié)點(diǎn)開始，被隱藏的視角漸漸有了具象化的載體；比如下圖這個(gè)鏡頭，此時(shí)的喬與他的女朋友塞爾馬已經(jīng)被小小喬的花粉感染，鏡頭的拍法依舊選用的是定機(jī)位然后推鏡，鏡頭最開始左右對(duì)稱，未被感染的愛(ài)麗絲與已被感染的喬和塞爾瑪占據(jù)畫面左、中、右三點(diǎn)，完全平衡，但隨著鏡頭向左緩慢推移，愛(ài)麗絲漸漸出畫，喬和塞爾瑪占據(jù)了畫面的主支配地位，構(gòu)圖打破平衡，徹底明確了被感染者與未被感染者的不同，而觀眾也被慢慢侵入其中。

被小小喬附身（感染）的人最終與它一樣成為了“第三方視角”，審視著未被感染的人，而觀眾被拽進(jìn)了影片中，代入了那個(gè)站在對(duì)立面的隱藏視角，從一個(gè)徹底的旁觀者變成了小小喬花粉的載體本身。

全片最后一次出現(xiàn)“畫面左右人物交談而鏡頭推向后景第三點(diǎn)”的處理手法出現(xiàn)在1小時(shí)20分鐘，之后，全片最核心的三場(chǎng)高潮戲出現(xiàn)

第一場(chǎng)是貝拉的死亡，豪斯娜使用信息量缺失的處理手法來(lái)保持懸念感，比如上圖中這個(gè)鏡頭，她向我們展示的是一個(gè)仰視視角，極有可能是殺人兇手的本喵看向下方，卻并沒(méi)有給出任何的反打也沒(méi)有讓鏡頭反向繞旋，貝拉死亡的聲音元素得到了保留，但視覺(jué)層面上的信息量是缺失的，是被隱藏起來(lái)的，因?yàn)楸藭r(shí)的本喵已經(jīng)被小小喬附身，成為了那個(gè)一直被隱藏的第三方視角的實(shí)體化載體，于是被隱藏者就變成了站在對(duì)立面的正常人；視角漸漸發(fā)生轉(zhuǎn)變。

貝拉死亡之后的下一場(chǎng)戲極為關(guān)鍵，第1小時(shí)27分鐘，豪斯娜使用了一個(gè)與前推完全相反的鏡頭，以主被攝物體的特寫開始，鏡頭漸漸拉遠(yuǎn)展現(xiàn)全景，因?yàn)閯∏榘l(fā)展到這里，幾乎所有人都已經(jīng)被小小喬的魔力所控制，已經(jīng)不需要任何侵入，視點(diǎn)被完全抽離，站在一個(gè)宏觀的角度，緊接著接的是一組感染者與未被感染者的正反打進(jìn)行最后的審視；再然后，愛(ài)麗絲終于也在上帝視角的注視下被小小喬的花粉感染，1小時(shí)33分結(jié)束高潮；這三場(chǎng)戲的連接完成度極高。

除了小小喬與被感染的人，實(shí)際上還有另外一個(gè)更高維度的視角：旋轉(zhuǎn)監(jiān)控?cái)z像頭

開篇第一個(gè)鏡頭就是以這樣一個(gè)上帝視角俯瞰人類與小小喬，而全片最令人膽戰(zhàn)心驚的鏡頭也都出自這個(gè)旋轉(zhuǎn)攝像頭，這是全片最大的抽離視角，也是內(nèi)核高潮“愛(ài)麗絲被感染”的落腳點(diǎn)視角，以此為影片的信息結(jié)點(diǎn)，把浸入影片的觀眾重新抽離出來(lái)，明確宣告：整個(gè)世界被完全感染只是時(shí)間問(wèn)題

抽離視角起，視角侵入中，視角的二次抽離結(jié)

寫這篇的主要目的是其實(shí)想說(shuō)一說(shuō)豪斯娜的技法運(yùn)用與鏡頭語(yǔ)言的出色，片子帶來(lái)的所有懸念感與恐懼感絕不僅僅是來(lái)自于吊詭的配樂(lè)，更是她作者屬性與才華。至于影片的最終的劇情走向究竟是HE（導(dǎo)演本人的解讀是HE喲）還是BE，自然就見仁見智了