《月神的寵兒》是由奧塔·埃索里亞尼執(zhí)導(dǎo)，奧塔·埃索里亞尼,熱拉爾·布拉什編劇，卡特婭·盧佩,Alix,de,Mon等明星主演的劇情,電影。

《月神的寵兒》是一部法國(guó)電影，由導(dǎo)演讓-皮埃爾·讓內(nèi)和馬克·卡羅合作執(zhí)導(dǎo)。影片通過交叉的時(shí)空手法，展現(xiàn)了生命在人群中的孤獨(dú)。故事圍繞著一幅被盜的19世紀(jì)油畫和一個(gè)18世紀(jì)破損的陶瓷餐盤展開，涉及到一個(gè)槍支經(jīng)銷商、一伙藝術(shù)品小偷、一群瘋狂的老男人、一個(gè)壓抑的警察以及各種怪人。影片通過這些不同人物之間產(chǎn)生的故事，探討了藝術(shù)和生命的偶然性，并融入了黑色幽默和人性的絕望，展現(xiàn)了對(duì)流逝的傷感和法國(guó)電影獨(dú)有的藝術(shù)情趣。影片使用了優(yōu)雅的弦樂四重奏作為背景音樂，突出了卑微而危險(xiǎn)的人性沖突。通過黑白畫面和跳切的剪輯手法，導(dǎo)演向觀眾傳達(dá)了關(guān)于藝術(shù)永恒的回憶和逝者如斯的感懷。影片中還通過殘?jiān)珨啾诤捅荒胨榈拇杀P等形象，表達(dá)了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)藝術(shù)的無情踐踏和破壞。影片中展現(xiàn)了現(xiàn)代法國(guó)社會(huì)的市井場(chǎng)景，如抽煙的孩子和爭(zhēng)奪出租車的人們，這些細(xì)節(jié)反映了導(dǎo)演對(duì)當(dāng)下法國(guó)人文環(huán)境的看法。影片中的一些滑稽鏡頭和批判性場(chǎng)景，如炸毀街心花園后警察局里按部就班傳遞公文的場(chǎng)景，暗示了對(duì)現(xiàn)實(shí)秩序的質(zhì)疑。影片還批判了中產(chǎn)階級(jí)虛偽假面，通過槍支經(jīng)銷商和他妻子舉辦沙龍的場(chǎng)景，揭示了中產(chǎn)階級(jí)的造作和乏味。導(dǎo)演通過幾個(gè)鏡頭展示了這類沙龍的虛偽和無聊，而夫婦倆送客后各自回房偷歡的場(chǎng)景則更加生動(dòng)地呈現(xiàn)了這種假面。影片還隱晦地指出了資本主義婚姻的虛假，特別是警察局探長(zhǎng)家里自己家孩子一起抽煙的場(chǎng)景，引發(fā)了對(duì)次序維護(hù)者的質(zhì)疑，反映了成人世界的隔閡和偽善。影片通過槍械商人家的興衰，反映了人類作為歷史過客的主題，強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)品本身的價(jià)值，而不是藝術(shù)品的占有者的名聲。影片的情節(jié)安排巧妙，孩子們?cè)诮诸^玩耍將玻璃片放在汽車輪胎下，為后來追捕槍械商人的情節(jié)提供了聯(lián)系。最后，許多主人公因各種原因被殺，一方面展示了當(dāng)代社會(huì)的動(dòng)蕩，另一方面突出了人類作為過客的主題。影片以法式的憂傷結(jié)尾，老屋被推土機(jī)推倒，代表著歷史傳承的優(yōu)雅只存在于記憶中。導(dǎo)演通過瓷盤和油畫在不同人手中的輪回，諷刺了人類的貪欲和生活的偶然性。整部電影通過一個(gè)物件貫穿，類似于中國(guó)早期影片《壓歲錢》，但導(dǎo)演的藝術(shù)見解更加高明。《月神的寵兒》以其深刻的人生寓意獲得了1984年威尼斯電影節(jié)特別評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。

《月神的寵兒》別名：Favourites of the Moon,月神的寵兒 Les favoris de la lune，于1985-02-08上映，制片國(guó)家/地區(qū)為意大利,蘇聯(lián),法國(guó)。時(shí)長(zhǎng)共105(Buenos分鐘，語言對(duì)白法語，最新狀態(tài)HD。該電影評(píng)分7.9分，評(píng)分人數(shù)688人。