《云霧籠罩的山峰》是一部令人著迷的懸疑電影。故事發(fā)生在一個寧靜的山區(qū)，講述了一個年輕父親為了救治女兒的病情而綁架了老板的女兒的故事。然而，他并不知道山上還有其他人也有著各自的目的和欲望，他們也卷入了這起綁架案。在這座山上，六組人馬的命運糾纏在一起，他們的貪婪和欲望逐漸失控，導(dǎo)致故事發(fā)展變得撲朔迷離，充滿了不可預(yù)測的轉(zhuǎn)折。在罪惡的陰影下，每個人都將面臨命運的審判。他們之間的關(guān)系錯綜復(fù)雜，每個人都有自己的秘密和背叛。觀眾將跟隨劇情的發(fā)展，緊張地思考誰能夠逃脫命運的審判，誰將成為最終的贏家。《云霧籠罩的山峰》通過引人入勝的劇情和緊張刺激的場面，展現(xiàn)了人性的復(fù)雜性和罪惡的誘惑。導(dǎo)演巧妙地將懸疑元素融入故事中，讓觀眾一直保持著緊張和好奇的感覺。演員們的精彩表演也為電影增添了不少看點。總的來說，《云霧籠罩的山峰》是一部引人入勝的懸疑電影，劇情扣人心弦，演員表現(xiàn)出色。觀眾將在影片中體驗到緊張刺激的情節(jié)，同時也會思考人性的復(fù)雜性和罪惡的誘惑。這部電影注定會成為影迷們的一次視覺盛宴。

這篇影評可能有劇透

在一個私人放映廳看了影片的導(dǎo)演剪輯版，超出預(yù)期。沒有明星加持，又是處女作，卻避開了一切國產(chǎn)文藝片慣用伎倆，即假裝深沉的苦逼臉和毫無意義的長鏡頭，不裝大師，令人欣慰。

很多人給片子貼了昆汀的標簽，而我個人覺得《霧山》劇作之縝密、風(fēng)格之干練，六線敘事的閉環(huán)結(jié)構(gòu)更有科恩兄弟的風(fēng)格，尤其讓我想起《閱后即焚》，當然，二者在故事主題方面相去甚遠，《閱后即焚》是典型的戲謔中產(chǎn)階級的黑色幽默，《霧山》則表達了更多社會階級矛盾之下底層的苦澀，不過導(dǎo)演用燒腦的結(jié)構(gòu)、游戲化的細節(jié)交織，很好的遮蓋了這一主題必然導(dǎo)致的、某些階層受到冒犯的后果（狡黠臉）。

三年前的《心迷宮》也采用了這樣的敘事結(jié)構(gòu)，但是主題層面遠達不到《霧山》的高度，后者對人性的解剖，個人以為甚可媲美《三塊廣告牌》。《心迷宮》和《閱后即焚》一樣，更多的是荒誕、戲謔、導(dǎo)演想要炫技的私心，而《霧山》如《三塊廣告牌》一樣——弱小的人物裹挾在抓不住控不了的復(fù)雜事件中、掙扎而無望、想要宣泄又無力、只有笨拙的解氣——描繪得十分通透。

導(dǎo)演的技法非常純熟，將蒙太奇用到了極致，可以說，整個片子的大框架都采取了雜耍蒙太奇的手法——平行蒙太奇和復(fù)現(xiàn)蒙太奇、對比蒙太奇相結(jié)合，時間的重復(fù)、空間的重疊，同一時間發(fā)生在不同地點、以不同人物視角為切入點的不同事件，組合成一系列相互映襯、相互影響的事件，當然，這樣的手法并不新鮮，也不是我在這里想要闡釋分析的，電影真正讓我感動的部分，是導(dǎo)演對于人性的把握。據(jù)我所知，左志國導(dǎo)演是基督教徒，所以，他對人性的多面是包容的，在他的故事里，沒有極惡之人，再壞的人也有家人，每個環(huán)節(jié)中的受害者，都不是無辜的，每個施暴者也有各自的無可奈何。我想導(dǎo)演在創(chuàng)作劇本時，每個人物的小傳起碼一萬字吧？真正達到了去標簽化、去臉譜化，煤老板不是腦滿腸肥，當官的不是自私跋扈，雌雄大盜沒有冷酷無情，殺手也不是瘋狂變態(tài)，連警察和逃犯都有可能是小學(xué)同學(xué)。導(dǎo)演沒有刻意將善惡推到極致，而是讓人性客觀展現(xiàn)、自然流淌，善念不輕易流于表面，惡意也都夾雜悲憫之心，導(dǎo)演一定是個內(nèi)心很溫柔的人。

另一方面，導(dǎo)演在選角的精準度上也很出色。因為演員陣容沒有明星咖位，為了避開這項弱勢，導(dǎo)演聰明的將篇幅平均在每個人物身上，看上去，六條線六組人物關(guān)系各為主角，視角轉(zhuǎn)換自如，沒有真正的主人公，但是卻并不妨礙人物的有趣——

礦工軍坡的女兒重病需要用錢，他找煤老板討薪，不給，便順手拐走了他的女兒。他木訥、沉默、愚鈍、懦弱，這樣的綁匪即便孤注一擲，也注定了失敗收場，當他偶遇雌雄大盜被識破，沒有更多掙扎便屈從了，他總是習(xí)慣于屈從，而最后他和贖金都掉入深坑，面對自己的性命和象征著女兒性命的贖金，他選擇了自己求生，一張鈔票都沒有帶出來。

煤老板的造型不同以往，身材高大，一臉正氣，連說話都不曾大聲，怎么看也不是個惡人，金錢只是世俗的認知，大環(huán)境不好，他自然也是麻煩纏身，被合伙人威脅，被礦務(wù)局長使喚、甚至被暴徒的槍指著腦門，一貫的冷靜，相比之下，礦工討債是他最小的麻煩，礦工是威脅最小的人。結(jié)果，當這個被忽視的弱小力量爆發(fā)了，便成了一連串問題中最棘手的那個，但他能放下其他的事專門解決這件事嗎？他不能，他的問題只是他個人的，就像礦工的女兒病重，又能在誰那里得到共情呢？自己的憤怒沒有權(quán)利施加給旁人，維系基本的交往慣式，是《霧山》中的人物高明于《三塊廣告牌》的地方，這也是中國社會的人情世故比美國復(fù)雜的地方。

煤老板的弟弟犯了事，躲到山里，成了逃犯。他一副痞相，過于旺盛的精力，自以為很江湖很義氣，自身難保還總想著幫哥哥解決問題，教訓(xùn)那個糾纏滋事的合伙人，觀眾始終期待著弟弟爆發(fā)兇惡殘虐，可他直到最后依然是平凡人的拳腳泄憤，血氣沖動卻未及搏命的虛張聲勢。人在現(xiàn)實中掙扎，其實并沒有那么戲劇化，理性總能戰(zhàn)勝沖動，活在法制社會的“我”，才不會拋開自我為他人搏命，哪有什么江湖，哪有那么戲劇？包括礦務(wù)局長買兇的幾個社會混混，看上去是一個殺手幫派，大哥帶小弟，所謂的俠義，但這種儀式感包裹下的虛假滿足，并不能支撐真實的自我，他們明白這單生意的價碼和價值，有著等價交換的分寸。既然目標死了，不能把麻煩惹到自己身上，只能焚尸滅跡，而對于老板交待的殺人滅口，這似乎有點超出范圍了，所以違命也是合情合理。人物的真實反應(yīng)沖淡了過多巧合交織的戲劇性，讓故事更加可信。

還有那個好賭的合伙人，面對老父和幼子，總想著改過自新重新開始，觀眾相信他嗎？導(dǎo)演沒有給他更多的空間去展現(xiàn)種種可能性，但是他所面對的一切，難道不是那些成癮的賭徒也曾面對過的嗎？明知對不起家人，心底無數(shù)次發(fā)誓，可實在忍不住啊！掙扎之后依然無法擺脫心魔，或許死亡是種解脫。

仙人跳的雌雄大盜，情感關(guān)系最為復(fù)雜。他們最初應(yīng)該不是愛人，只是合作伙伴，日久生情吧，男人總是看著女人為“釣魚”寬衣解帶，他嫉妒，又伴隨著對女人的輕蔑，女人是感情的動物，她如果不愛男人，怎么會一次次為他冒險，嘴上說著不干了，最后還是順從的跟隨，他們之間有愛嗎？應(yīng)該是有的，可當男人真的將女人壓在身下，女人卻抗拒著，我想這是身體語言傳遞的信號，讓女人明白了他對她究竟是深情？還是在宣泄？

除了六組人物關(guān)系的沖突，我還想說說片中出現(xiàn)的四個孩子。生了大病的軍坡女兒，被綁架的煤老板女兒靜怡，礦務(wù)局長的兒子，合伙人邱偉的兒子。最可憐的就是最后那個。軍坡的女兒雖然病著，可她的病房里擠滿了關(guān)心她的親人，圍坐在一起真心實意的想著辦法，她有力量。靜怡雖然是矛盾的中心，被綁架，卻從未受到傷害，甚至綁匪都對她疼愛有加，這個陌生的小女孩對他們來說只是過客，像小貓小狗一樣只要付出一些生而為人最基本的憐憫，給點吃的，沒有更多的負累和責(zé)任。礦務(wù)局長的兒子，不敢說他生活在這樣父母貌合神離的家庭中能否感到真正的幸福，但是起碼，衣食無憂，寒冬臘月生了病，也不需要在寒風(fēng)中等車。最后就是合伙人邱偉的兒子，小小年紀，獨自照顧著病榻上的爺爺，獨自面對親人的死亡，當久未歸家的父親出現(xiàn)在他面前，他沒有撒嬌，沒有埋怨，沒有眼淚，只是冷靜的告訴父親，爺爺已經(jīng)死了很久了，橫尸炕上等著父親回來張羅后事，他幼小而堅強的心是否已變得堅硬冰冷，我們不得而知，我們只知道，這不是他這個年紀應(yīng)該承受的，而最后，父親尸沉湖底，他等不到父親回來了，或許對他來說，會以為父親再次違背承諾，沒有真正醒悟，他會傷心嗎？或許不會，他已習(xí)慣失望，如果他知道了父親的死訊，會是什么樣的反應(yīng)？像對待爺爺?shù)乃酪粯樱繉?dǎo)演并沒有讓我們直面這個孩子的心，只是我們可以想象，以后的生活，他會面臨什么，他甚至來不及痛苦憂愁，現(xiàn)實洶涌的苦難便會撲面而來。

最后想提醒大家觀影時注意片中那把槍，可謂是經(jīng)典劇作中道具必出三次的成功典型。第一次出現(xiàn)便喻示了最后兇案的發(fā)生，但卻沒有一顆子彈真正完成槍的使命——致人性命，它傳遞于幾個人物手中，意義不同，喻意也不同，由于只看了一遍，害怕在細節(jié)上說錯，也不想做太多劇透，所以更多細節(jié)等電影上映后，二刷三刷，然后再做分析解讀，至于是否過度解讀了，那就仁者見仁吧。當然，二刷三刷是必然值得的。