這篇?jiǎng)≡u(píng)可能有劇透

大河內(nèi)的作品，總有一種似曾相識(shí)的感覺。具體人物形象和設(shè)定可能略有差別，但如果你去抽象概括就會(huì)得到統(tǒng)一或者相似的答案。對(duì)比大河內(nèi)的機(jī)戰(zhàn)作品，從魯魯修，罪惡王冠，革命機(jī)再到這部水星魔女，你會(huì)看到如下熟悉的身影：

1.互補(bǔ)的雙主角——沒頭腦和不高興。兩人的關(guān)鍵在于互補(bǔ)，沒頭腦的會(huì)補(bǔ)償強(qiáng)武力值，而低武力值的更有腦子，同時(shí)性格上一個(gè)樂天派一個(gè)苦大仇深。通過這種互補(bǔ)把雙主角綁定起來，兩人要達(dá)成目標(biāo)必須合作協(xié)力，期間兩人會(huì)進(jìn)行短暫的誤解分別，但是最終一定會(huì)通力協(xié)作，甚至其中一人愿意為對(duì)方付出生命。

2.以上一輩為代表的帝國統(tǒng)治作為反派。所謂上一輩，常常是用父權(quán)來代表的。而上一輩的統(tǒng)治對(duì)外是侵略擴(kuò)張的帝國主義，對(duì)內(nèi)是弱肉強(qiáng)食的社會(huì)達(dá)爾文主義。主角的使命就是反叛這種統(tǒng)治，既是血統(tǒng)上的反叛，同時(shí)也是新制度新秩序建立的目的使然。

3.扁平化單一化的配角。因?yàn)橹鹘堑氖姑墙⒁粋€(gè)更理想的秩序，所以主角身邊往往都是一些弱勢群體，這個(gè)群體受帝國壓迫之苦，但不具備能力獨(dú)立性，必須依附于主角才能達(dá)成理想。是主角一步步走向英雄道路上的等待拯救的對(duì)象。而反派方配角，或者是時(shí)刻準(zhǔn)備反水的25仔，或者就是外強(qiáng)中干的富二代和官二代。

這樣基本構(gòu)成了大河內(nèi)機(jī)戰(zhàn)作品的框架，形成了一套聯(lián)合弱小反抗帝國統(tǒng)治的英雄成長故事。老本越吃越少，而且中間縫縫補(bǔ)補(bǔ)能融合的新意也不多。

大河內(nèi)另一個(gè)特別顯著的特點(diǎn)，矛盾和沖突給的很多。基本上大河內(nèi)作品開局評(píng)價(jià)都很不錯(cuò)，主要原因就是沖突多節(jié)奏快看點(diǎn)多，對(duì)比同期其他作品更有趣更抓人。但是里面的矛盾又很不講究，屬于想一出是一出，經(jīng)不起細(xì)琢磨。比如水星魔女這里，有戰(zhàn)爭經(jīng)驗(yàn)的帝國的獨(dú)裁者，居然會(huì)反對(duì)有巨大戰(zhàn)爭潛力的新高達(dá)武器，反對(duì)的理由居然是新高達(dá)會(huì)剝奪駕駛員生命，獨(dú)裁者會(huì)在于韭菜生命嗎？而且你反對(duì)就罷了，放著讓技術(shù)改良一下說不定就沒有副作用了，或者你徹底禁止接管研究站也行，屠殺研究人員是什么回事，駕駛員的命是命，研究員的命就不是命？最無語的是，為了表現(xiàn)新高達(dá)的出色，讓小孩駕駛高達(dá)，毀滅其他人，最后還配以“像蠟燭一樣”這種弱智生草臺(tái)詞。這種情節(jié)是有強(qiáng)烈反倫理反道德問題的。

這種生拉硬扯的沖突在動(dòng)畫早期確實(shí)能制造一定的爆點(diǎn)，其中不合理之處觀眾還能用埋伏筆等等看來安慰自己。但是到了劇情后期就會(huì)越積越多，逐漸形成雷點(diǎn)，直到某一刻口碑崩盤形成狂歡式的吐槽和口誅筆伐。