《無(wú)果之路》是一部充滿(mǎn)愛(ài)情和驚悚元素的電影，由年輕的美國導演米切爾·哈文執導。故事源自于真實(shí)的犯罪事件，講述了美麗的女主角維爾瑪和她與政客情夫拉斐之間的關(guān)系。維爾瑪和拉斐卷入了一場(chǎng)欺詐計劃，但計劃敗露后不得不槍殺了州長(cháng)代表。最終，他們選擇了雙雙自盡。電影將愛(ài)情和驚悚元素融合在一起，展現了維爾瑪和拉斐之間的復雜情感和他們?yōu)榱吮Ｗo自己所做出的極端選擇。導演米切爾·哈文通過(guò)獨特的敘事手法和緊張的氛圍成功地帶領(lǐng)觀(guān)眾進(jìn)入這個(gè)扭曲而令人心悸的世界。電影不僅僅是一部普通的愛(ài)情片，還引發(fā)了觀(guān)眾對道德和倫理的思考。演員們在影片中的表現也非常出色，將角色的復雜性和內心的糾結展現得淋漓盡致。總的來(lái)說(shuō)，《無(wú)果之路》是一部引人入勝的影片，通過(guò)愛(ài)情和驚悚元素的結合，讓觀(guān)眾在緊張刺激的情節中感受到深深的觸動(dòng)。導演米切爾·哈文用他獨特的視角和拍攝技巧，成功地將這個(gè)真實(shí)的犯罪故事變成了一部令人難以忘懷的電影作品。

蒙特·赫爾曼的《無(wú)果之路》（2010），影中之影，塵外之塵，美女魏爾瑪與政客情夫糾纏不休，而真實(shí)的女演員勞雷爾卻與片中導演米切爾纏綿不已。影片讓局中人成套中人，皆成為一條幽暗之路。犯罪只是暴露在現場(chǎng)。拷問(wèn)卻是人心。片中某些手法還算新穎。

《苦路十四站》內容倒是其次，還是走著(zhù)一般宗教題材的傳統路子，一個(gè)柔弱的女孩，生活在一個(gè)小不幸的家庭，加之嚴苛的母親，使得她處處受制，信仰遂成了她撫平內心深處不安的主要動(dòng)力，關(guān)鍵還是拍攝手法的新穎，十四站，十四個(gè)長(cháng)鏡頭，這個(gè)很牛。

我看好的拉斯洛·杰萊斯《索爾之子》獲得戛納評委會(huì )大獎，已屬不易。墨西哥的米歇爾·弗蘭克《慢性》，獲最佳編劇獎。這兩部為我所期待，如同去年期待羅伊·安德森的《寒枝雀靜》一樣。

希臘名導歐格斯·蘭斯莫斯的電影《龍蝦》獲得戛納電影節評委會(huì )獎，一向影不驚人死不休的蘭斯莫斯，這些年，一直未有大獎入賬，這次總算如愿。他之前的《狗牙》《阿爾卑斯》等，都是封閉環(huán)境下，可謂狗血到家的片子。瞠目結舌之余，自會(huì )引發(fā)諸多思考。

侯孝賢的《刺客聶隱娘》獲得最佳導演獎，這一反他之前靜態(tài)現實(shí)性的片子，能獲獎，除了電影本身絕佳特質(zhì)外，想必也有關(guān)照的意味。我還是喜歡他之前的電影。《風(fēng)柜來(lái)的人》《戀戀風(fēng)塵》和《童年往事》，是我最中意的三部。1984年的《風(fēng)柜來(lái)的人》，采用靜態(tài)語(yǔ)境，表現凜冽現實(shí)，在我看來(lái)，由此開(kāi)啟了現代華語(yǔ)片的先河，也一舉奠定了他2005年《最好的時(shí)光》之前所有電影的風(fēng)格。

雅克·歐迪亞的《流浪的潘迪》奪“金棕櫚”大獎（有所期待），想必多少也有對《銹與骨》2012年未能斬獲大獎的補償。就像當年馬丁·斯科塞斯那部根據港片《無(wú)間道》改編的電影獲奧斯卡最佳影片一樣，他之前的《的士司機》《憤怒的公牛》《純真年代》等都不知比這部好多少，可謂天壤之別，現在誰(shuí)還記得《無(wú)間行者》呢。

電影獎項就這么回事，就幾個(gè)在那評，還代表著(zhù)不同的視野、觀(guān)點(diǎn)和利益，所以，不能看重。畢竟一年才幾個(gè)大獎，何況還要看導演參與的意愿及國家電影機構的推薦。

如此，更多的電影就被湮沒(méi)在浩如煙海的影潮中，不加辨識，很難入法眼。最笨的方法，就是多看，“拉片”越多，越能從中發(fā)現意想不到的驚喜。對于中國影迷來(lái)說(shuō)，我們還處于茫茫的寒冬期，饑腸轆轆之時(shí)，就來(lái)一鍋東北亂燉，最能入味，也正合我們期待已久的腸胃。所謂影迷，不過(guò)如此。

2015、5、25