特麗莎是一個年輕的女子，她在伍德肖克這個小鎮(zhèn)上生活。她是一個寡言少語的人，總是保持著一種冷漠的態(tài)度。她的家庭生活也很糟糕，她的母親經(jīng)常對她進行虐待。為了逃避這種痛苦，特麗莎開始濫用藥物。某一天，特麗莎遇到了一個神秘的男人，他給了她一種新的藥物。特麗莎決定嘗試一下，并很快發(fā)現(xiàn)這種藥物讓她進入了一個全新的世界。她開始看到一些奇怪的事情，比如墻壁上出現(xiàn)的字母和數(shù)字，以及她自己的身體發(fā)生的變化。特麗莎開始變得越來越偏執(zhí)，她開始懷疑自己的周圍的一切。她覺得自己被人監(jiān)視著，甚至開始懷疑自己的母親是一個間諜。她變得越來越瘋狂，最終導致了一系列可怕的事件。《伍德肖克的偏執(zhí)》是一部充滿懸疑和驚悚的電影，通過特麗莎的視角展示了一個扭曲的現(xiàn)實世界。影片中的畫面和音樂都非常出色，給觀眾帶來了一種緊張的氛圍。克斯汀·鄧斯特在片中的表演也非常出色，將特麗莎這個角色演繹得淋漓盡致。

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一些關(guān)于本片的簡介都說這是關(guān)于一個女人使用藥物后變得偏執(zhí)以及產(chǎn)生幻覺的故事。其實根本不是這么回事。讓人陷入困境的，是人對生命的困惑以及對自身行為的無法釋懷。藥物的出現(xiàn)，既不是原因，也不是結(jié)果，只是一種無可奈何的手段。影片有獨特的風格，以虛為實，主要表現(xiàn)的內(nèi)容是女主角特麗莎（克斯汀?鄧斯特飾）在日常生活中的偏執(zhí)性行為以及由她而起的非現(xiàn)實性情境。敘事被弱化，但主線故事并非不重要，依然是表象表意的基礎(chǔ)。內(nèi)容與形式相輔相成，影像語言變得豐富且有層次，整體才更有效。特麗莎在一家大麻店工作，老板基斯除了賣大麻，還為有需要的人提供特殊服務(wù)。特麗莎用摻入了某種藥物的大麻煙幫助自己重病在床的母親自殺，雖然這是母親的請求，但特麗莎自己并不能釋懷。之后又有一位被病痛折磨的老人尋求基斯的幫助。特麗莎在賣貨的時候不小心弄錯了，結(jié)果老人沒事，卻造成了一個年輕人的死亡。特麗莎更加心亂和痛苦。她在一次爭執(zhí)中殺死了基斯，然后也為自己點上了最后的煙。故事的發(fā)生地是一座鄰近森林的小鎮(zhèn)，小鎮(zhèn)上的人大都以伐木為業(yè)，顯然這不是什么生機勃勃大有前途的好出路，大家勉強維生。大麻店以前是花店，現(xiàn)在儼然是一座為小鎮(zhèn)人提供安慰的“后花園”，無論是行將就木的老人，還是外出闖蕩失敗而歸的青年，在這里尋找最后的良（毒）藥。特麗莎雖然在大麻店工作，但她自己并不用。她對生活對生命依然非常敏感，這也讓她更加痛苦。砍掉長了幾十年幾百年的樹不用感到愧疚嗎？隨手殺死一只小蟲真的一點也無所謂嗎？人真的可以這樣褻瀆生命嗎？協(xié)助母親自殺，對她來講當然更加嚴重，是殺人，是無法原諒的罪過。她的痛苦，也就不僅僅是因為母親的死亡而悲傷，還有來自于行為本身對認知對自我的否定帶來的困境。“殺人事件”后來又一次發(fā)生，而且因為特麗莎的疏忽變成了真正的意外殺人事件。特麗莎一開始拒絕承認自己是兇手，選擇了逃避。但這并不能減輕她的罪惡感。她困在母親留下的房子里，觸景傷情，顯得不幸又迷惘。現(xiàn)在，她的狀態(tài)開始惡化，感官變得不正常，正常的家庭環(huán)境生活空間也讓她無法忍受。她要尋求自己的解脫。但特麗莎本身是認同生命而非死亡的，而且死亡本身也讓人恐懼，所以她的解脫之路走得很漫長。不幸的是沒有人能在這時候拉她一把。她的丈夫也是個伐木工人，跟特麗莎比起來，他是個“麻木之人”。他的精力都放在了賺錢養(yǎng)家上，他也關(guān)心特麗莎，但并不能真正了解她，無法交心無法溝通，自然也提供不了幫助。和特麗莎有著曖昧關(guān)系并一起參與“殺人事件”的基斯，也不能幫助他。他并不麻木也還有一點愛，但他的愛是消極的，所以他為大家提供大麻以及更進一步的“服務(wù)”。他喝酒抽煙麻醉自己，他幫助他人逃避，并不愿意因愛而拾起勇氣與責任。當特麗莎來到他家尋求最后的庇護時，他并不想面對她。最后特麗莎變成了真正的殺人犯。這是一種必然嗎？一個多情、敏感、脆弱的人無法在這個世界生存嗎？她無法像其他人那樣麻木、逃避、醉生夢死，就必須在痛苦中了結(jié)自己嗎？電影在凄美中安置了她的靈魂，將浮華下的問題留給觀眾。留給觀眾的，還有那一段段特麗莎與樹與森林的“幻境”。那些是真實的，還是夢境或幻覺？可能都有，而且不止如此。影片的“虛”其實并不是要表現(xiàn)人的主觀感覺，而是要通過這些“幻境”“客觀”地來表現(xiàn)人物的狀態(tài)與互動。樹，森林，本身代表著生命。特麗莎一開始對生命充滿敬意，漫步其中不愿歸，渴望擁抱與被擁抱。當樹被砍倒，森林消失，死亡的陰影越來越重，真實漸漸被虛幻取代，神秘宏偉的幻境變成是生命在彼岸、在另一端的歸宿。特麗莎第一次接觸到代表著死亡的毒煙卷時，幻境便閃現(xiàn)了一下。她對死亡對未知之境感到恐懼，一度害怕迷失其中回不來，還在家與森林之間修了一道柵欄。但是沒有用，她在現(xiàn)實中得不到幫助無法消除痛苦，最后就只能投入其中。除了樹，影片中還有很多花。樹代表生命，那花，代表的就是愛。特麗莎曾在床上、丈夫的身邊用花擺出了自己的一個人形。在大麻店里，基斯也養(yǎng)了幾盆花，他還折了一支送給來尋求解脫的痛苦老人。但花漸漸的都枯萎了，只留下那些裝飾在四周的假花花紋。沒有了愛，生命也將漸漸枯萎。影片提供意象與幻境，配樂也在其中起了很大作用。配樂很美，搭配也得很好，既不喧賓奪主，又在節(jié)制中恰如其分地烘托著氣氛。影片在華麗的“跑馬燈”中結(jié)束，留下了一個開放的結(jié)尾。對本片來說，結(jié)尾開不開放已不重要。不管是真實還是虛幻，觀眾都陪著特麗莎一起經(jīng)歷過。現(xiàn)實依然存在，問題也留在了心里。生命該如何被對待——這真的是一個很復(fù)雜的問題。人無法超脫，面對著太多二相性的矛盾，只能自我選擇，還無法達成共識。本文首發(fā)于公號“星期三噪音”（noiwed），歡迎關(guān)注。