還記得自己十幾歲的時候和家人一起放假，一到暑假就開始了奇怪的焦慮和無聊的混合，灼熱的陽光和天然的藍色海洋都是挑戰(zhàn)。 我渴望著能打破單調的度假勝地.我和姐姐之間有一個永恒的斗爭.假期讓我們扮演新的角色.這是一種令人振奮的感覺，離開了密切的聯(lián)系與我們的童年的前景. 我們的成人之路往往是在所到國家的貧困和政治動蕩的背景下完成的，但大多數(shù)游客會在享受美食、文化和人民的同時，不考慮周圍的條件。 SUNBURNED》講述了成長、旅游、移民和歐洲的夢想，描述了兩個年輕人和他們對獨立生活和美好生存的渴望。

在《陽光灼傷》中，西方的問題和期望與生存的需要相遇，卡洛琳娜-海爾斯加爾令人信服而又幽默地將一個小女孩的成長與歐洲邊境的難民狀況聯(lián)系在一起，13歲的克萊爾發(fā)現(xiàn)自己處于童年和成年之間的邊緣狀態(tài)，很快就在西班牙遇到了不同的現(xiàn)實。 當她遇到阿姆拉姆時，孩子般的無所畏懼幫助她以開放的心態(tài)去接近他，阿姆拉姆一無所有，用盡一切手段為生存而戰(zhàn)，兩人的對比會非常明顯，盡管相信阿姆拉姆和克萊爾能在這個地方相遇，并相互理解，但她還是不甘示弱。 愛情故事從相互利用開始，直到對方被利用，但繼續(xù)發(fā)展，算得上是非常敏感的，對白真實、還原，情境和設置顯得自然、象征，同時也有近乎魔幻的靜謐時刻。《SUNBURNED》在社會、政治、藝術和個人層面上都具有重要意義，這對我們來說非常重要。

《SUNBURNED》講述了13歲的克萊爾與家人在西班牙地中海度假的故事。她遇到了年輕的非洲海灘小販阿姆拉姆，實際上經歷了更多的現(xiàn)實，而不是這樣一個年輕女孩所能應付的。故事發(fā)生在一個略帶超現(xiàn)實的夢境中，游戲和綻放的少年性愛產生了隱隱的危險感。

對于克萊爾，我想創(chuàng)造一個在自己的家庭中是一個局外人的形象，當他們一起去度假時，他們應該是被逗樂的，但對于克萊爾來說，這并不奏效，她的母親和姐姐的調情游戲讓她感到困惑，她仍然不明白什么是被需要或渴望一個人。 他們沒有讓她參與到他們的交往中來，到最后克萊爾覺得自己是孤獨的、失落的，家庭內部的不溝通導致了一種近乎驚悚的氛圍。

在電影中，歐洲和非洲，度假者和移民相遇。克萊爾第一次經歷了非洲海灘小販的襲擊。為什么要有這樣的介紹呢，與海灘賣家的相遇，釋放了克萊爾心中的一些東西：她被手摸了，這不是一件壞事，而是一種攻擊，重要的是她沒有因此而痛苦，她不是受害者，而是被解放了。 克萊爾遇到了一個來自塞內加爾的男孩阿姆拉姆，他想賣掉她的珠寶和其他東西。她要冒險，他要賺錢。

一開始他們的關系可能是務實的，但他們也是知心朋友，阿姆拉姆和克萊爾一樣，在外面需要錢，說好提前開張的，可他卻不知道，他的錢是怎么來的，他的錢是怎么來的。 她還需要更多的錢，所以她辦了媽媽的信用卡，她還是個孩子，她不會自覺的讓自己的行為后果。 但情況是真實存在的，克萊爾試圖幫助她與很多人形成鮮明對比，這也是為什么克萊爾如此與眾不同的原因.

在一開始，你體驗到的是克萊爾在酒店建筑群中，仿佛置身于玻璃幕墻之后，與世隔絕，這也是為什么影片中講述的是她自己的泡沫，但至少克萊爾試圖走出這個泡沫。 她并不害怕，片中最重要的是她沒有和阿姆拉姆在一起，也不認為他是在利用她的物質，但是這個世界比她想象的要大，要復雜。

家庭扮演著什么角色呢，母親已經有點不開心了，妹妹沒有被困住，但還太小，她會繼續(xù)發(fā)展，我對這個家庭很樂觀。 她們會繼續(xù)發(fā)展，但不是一起發(fā)展，而是各自發(fā)展，最重要的是，家庭不是解決問題的辦法.因為這三個女人沒有一個必須找到自己.這其實是一部反家庭的電影.她們都必須找到自己真正想要的東西.

這位瑞典作家和導演Carolina Hellsg?rdle生活在柏林，在柏林藝術大學學習媒體設計，并在加州藝術學院（CalArtsin losAngeles）自編自導了劇本。 她的劇情長片處女作《WANJA》在2015年Berli-nale首映，并獲得柏林最佳首部劇情片獎提名。 WANJA》在比伯拉赫電影節(jié)上同時獲得最佳編劇（VallettaFF）和最佳劇情長片處女作獎。 她的第二部長片ENDZEIT-EVERAFTER(KleinesFernsehspiel/ARTE)在2018年多倫多發(fā)現(xiàn)展區(qū)首映，并在眾多電影節(jié)上放映：其中包括。 Filmfes-tivalMaxOphülsPreis;InternationalesFrauenfilmfestivalDortmund|Cologne,BilbaoFantasy-Film-festival,SydneyIFF,Shanghai,BucheonInternationalFantasticFilmFestival,GothenburgIFFandCarteBlanche:MarietteRissenbeekon德國電影人在紐約MoMA。 Hellsg?rdwas被柏林參議院授予Dorothea Erxleben獎學金和藝術家推廣，并擔任HBKBraunschweig.2017的客座講師。 她曾是洛杉磯Villa Aurora的學者，2019年在羅馬擔任Nipkow/Media Board的駐場藝術家。 SUNBURNED于2019年在羅馬Alicenella Cittain進行了世界首演。

為什么母親對兩個女兒如此不感興趣？

我非常喜歡撒貝寧-蒂莫西明明演的是這個沒有同情心的母親，所以母親形象當然是一個禁忌，但我覺得也要表現(xiàn)出來。

你還能說說關于 "SUNBURNED "這個標題嗎？有一幕是克萊爾在沒有保護的情況下暴露在陽光下，被嚴重曬傷。我們應該如何理解呢？克萊爾想有經歷，即使是傷害？

SUNBURNED的含義有很多，克萊爾想懲罰自己，她想傷害自己，但對我來說，這個題目也是和夢想有關的，如果你在陽光下暴曬得太多，就會看不清現(xiàn)實

這部電影的生命力完全來自于兩位年輕演員Zita Gaier和Gedion Oduor We-kesa的表演。這不是很冒險嗎？

雅克拉爾，但我們做了很多冒險的事情，齊塔克知道池塘的財產，我在拍攝前花了一個星期的時間在土地上，但Gedion住在內羅畢，我們之前不能和他一起排練，我們不得不派一個教練。 我們看過他在STYX中的表現(xiàn)，希望他能出演這個角色，哪怕他要講塞內加爾語的法語。

《SUNBURNED》講述的是在地中海度假的故事，但這根本不是一部夏季電影。在Wojciech Staroń的照片中，沒有輕盈，沒有光亮，沒有閃爍的空氣。有一些海灘的照片。但建筑結構嚴謹、有序、牢固。

我把這部電影看成是一種夢境，整部電影其實是藍色的，我希望有一絲憂郁在里面，我一定要感覺到有什么東西被失去了，電影中有兩大損失，克萊爾失去了童年，歐洲移民失去了生命，而Wojciech的影像在情感層面上反映了這些損失。

我們主要在室內拍攝，營造一種幽閉的氛圍，用鏡面的方式進行拍攝，讓克萊爾和她的家人仿佛被困在玻璃后面，全景拍攝成為過去，一切都被關閉，因為最后這三個女人的生存空間被鎖住了。

同時，西班牙也因此身陷囹圄，多少移民生活在一種邊緣地帶，既無法回到家鄉(xiāng)，又無法在歐洲過上體面的生活，他們既喜歡米開朗基羅-安東尼奧尼，這種嚴謹?shù)慕ㄖ从沉巳宋锏男睦砗陀白印?/p>

你在西班牙地中海拍攝，在韋爾瓦附近的馬塔拉斯卡尼亞斯。但你不認識他。為什么這個地方本身不重要？

對我來說，重要的是人們不能對地方進行分類，食物應該隨處可見，意大利、法國、希臘也是如此，來自非洲的圖片不應該表現(xiàn)出一個具體的地方，而是沙漠，一個象征性的畫面.對很多人來說，沒有生活，沒有未來，沒有進一步發(fā)展的可能。

此外，氣候變化使生活條件惡化，所以他們才會逃到我們這里來，重要的是，阿姆拉姆回到非洲，絕不象征著解決問題，而是意味著他生存的終結，沙漠、灰塵和死亡。

在拍攝期間，你是如何體驗馬塔拉斯卡尼亞斯的情況的？移民、本地人和游客如何相遇？

我所接觸到的大多數(shù)塞內加爾人，都覺得做海灘小販比做水果業(yè)要好，因為他們往往一天只能掙二十歐元，而且被困在田間的營地里，這幾乎是一種奴役。 他們在人性上并沒有被邊緣化，但在結構上，他們很多人都很年輕，但他們不被允許學習，冬天他們都去巴黎，住在橋下的營地里。 但我?guī)缀鯖]有經歷過種族歧視，相反：其實很多人都是很需要幫助的游客，當有別人的時候，我就為他們負責。

你之前的電影《WANJA》和《ENDZEIT》，更多的是在類型元素上下功夫。為什么你在《太陽灼燒》中脫離了這一點？

我已經是一個很正規(guī)的電影人了，我喜歡拍類型片，但這根本不適合《UNBURNED》，影片在不同的層面上進行敘事，克萊爾不是一個有點木頭的人物，而是真實的。 不能只把它當做電視劇來講，但我覺得類型片很好，就像一首十四行詩，必須按照模式來，但可以算得上多了很多氣氛。

梓塔，你才十三歲，就在《烈日灼心》中飾演主角。你是怎么進入的？

我被選中了.先是一個選角，然后一個月沒有聽到項目狀態(tài)，然后突然接到柏林的電話，又是一個選角，這次是導演Carolina Hells-g?rd.然后一切都發(fā)生得非常快，這很有趣.但克萊爾不是我在2015年的第一個角色。 我曾在《梅耶特，飛》中扮演過年輕的克莉絲汀-諾斯特林格，在學校的五、六班期間，她有舞蹈訓練，我只參加了很短的時間，所以她能扮演一些小角色。

你是如何準備克萊爾這個角色的？

演技......這么多的即興表演......從內容上看，卡洛琳娜、薩賓（母親）、尼科（妹妹）和多談了很多故事，也談了劇本中沒有算到的那些人。 你試著把自己放在角色的位置上，你開始一點點成長為角色，當然，在這個過程中，我們的教練Jakob幫了很大的忙，他對我們大家來說非常重要。

你在克萊爾身上看到了什么？

克萊爾剛要長大，但剛開始的時候還是很親切，近乎天真，放假了，媽媽因為她太沉迷于姐姐和妹妹的嫌棄而煩惱，他們都有自己的戀人，克萊爾全身心投入。 然后阿姆拉蒙斯說，她很高興，沒想到他這么冒險，但同時她也意識到這個世界是多么的不公平。

阿姆拉姆來自塞內加爾。他想盡一切辦法賺錢。他幾乎是一個孩子。

帶著對美好生活的憧憬，成千上萬的人被送往歐洲，也是為了幫助家人回家，然后，他們真正意義上的滯留在西班牙，在這個無聊的西方文明有能力放假的地方，因為歐洲是為他們所有人的夢想而爆發(fā)的。

克萊爾是你的榜樣嗎？

在每一個案例中，我都會把她看成是一個榜樣，因為她有勇氣去改變一些東西，而且不是單純的勸說，而是在自己的領域里做一些可能的事情。

往往她的行為后果并不清楚。

有些事情，事后你會有意識的去做，比如你媽媽偷了你的信用卡給你阿蘭姆，她是因為想幫忙才協(xié)商的，但是沒有考慮到后果。 對于阿姆拉姆來說，這真是一個愚蠢的想法，所以他才會被其他海灘小販毆打，你知道偷來的信用卡是幫不了他任何忙的，你一定是怕警察來把你清理出去。

你覺得他們之間有什么吸引人的地方？他們的相似性還是他們的差異性？

他們肯定都沒有共同點，但同樣他們也不是我。 我相信他們給了對方一些東西，一些他們都在尋求的東西，安慰和支持。

片中有很多動人感人的片段：她一點點的戀愛，她一點點的嗑藥，她一點點的在舞蹈團里出糗，曾經她也一點點的無憂無慮的扮演著阿姆拉姆的存在。哪個場景對你來說意義最大？

最重要的是他們去摩洛哥的時候在船上的那一幕，當時母親和妹妹想回去，但是對于克萊爾來說，最糟糕的事情是藏在船上，因為如果他們轉過身來，他們第一次就會對了，可以說，他們是怎么走的，他們想出去。

對你來說，最困難的是什么？

最困難的部分是克萊爾在海灘上哭泣的那場戲，我們是在日落時分拍攝的。

最美呢？

對我來說，最美的時刻是我們在塔貝納斯沙漠拍攝的時候，那是歐洲唯一的沙漠，太不可思議了，那景色，那日落，簡直太瘋狂了。

你和Gedion的合作如何？他住在內羅畢，在開拍前一天才加入你們。

有趣的是，我們理解我們的善良，我們真的很喜歡和他一起拍攝。

在西班牙地中海的這段時間，你覺得怎么樣？

拍攝地點非常棒，團隊也非常開心，拍攝時間為六周，從10月中旬到11月底，我從學校得到了休息時間。 有的科目我需要提前拿到資料，但又不得不同步進行，比如數(shù)學，但整體來說還是不錯的，我總是從同學或者老師那里拿到資料。

你從電影工作中學到了什么？

讓人立刻明白，團隊精神是非常重要的，無論你是在鏡頭后還是在鏡頭前，尊重對方的工作都是非常重要的。 而我們更極端，因為在這個小地方，我們發(fā)現(xiàn)自己在海里，完整的團隊還被安置在同一個酒店里。 Matalasca?as是一個人工的地方，那里只有夏季公寓。

那你覺得其他人學到了什么？

不可能，可能有點維也納的味道。

你是如何參與這個項目的？

我是內羅畢ANNO'SONEFINEDAY的表演系學生，有一天我們的表演老師Godfrey Ojiambo告訴我們，這是一部國際電影的選角，我們討論后拿下了評委的選擇。

你能告訴我們一些關于你的背景嗎？

我的兩個姐姐和弟弟和母親住在一起，母親是鄉(xiāng)下的獨生子女，我和奶奶住在城里，奶奶是個裁縫。

你是如何準備這個角色的？

我利用在表演課上積累的經驗，也得到了表演老師和整個ANNO SONEFINEDAY團隊的幫助。 為了理解故事，也為了塑造自己的角色，我不得不反復閱讀劇本，同樣參加試鏡的同事也幫了我很多忙，把劇本中的一些地方讀出來，演出來.

你怎么看年輕的阿姆拉姆？你覺得他是個可憐的孩子，他的經歷不好嗎？

阿姆拉米斯是一個貧窮的男孩，他做出了一些可怕的決定，以提供必要的貨物來照顧他的家人，我發(fā)現(xiàn)他很堅強，因為他不得不經歷困難的情況，但盡管他的重點，他沒有成功的夢想，并在歐洲工作，以實現(xiàn)這一目標。

克萊爾愛上了他。她是個好人，但她還是個孩子。她在玩，而他在掙扎求生。阿姆拉姆對她有什么看法？

克萊爾雖然自身存在問題，但她是一個好人，她對阿姆拉米斯塔斯的迷戀幫助她成為一個更好的人，并做出正確的決定，讓她幫助他確保家庭的美好未來。

克萊爾在這一周的假期里變化很大。阿姆拉姆也在改變嗎？

是的，隨著克萊爾個人的成長，她也激勵阿姆蘭達成長，為克萊爾發(fā)明了一個鼓勵他的朋友。

阿姆拉姆對歐洲有什么看法？

阿姆蘭姆認為歐洲是最好的地方，在那里可以去實現(xiàn)夢想。

他會把什么好印象或壞印象帶回家？

一個不好的印象，會被從家里帶走，會比這更有歧視性.一個好的印象是如何對待克萊爾這樣的人

你覺得哪一刻最困難？哪一個是最美的？

最困難的時刻是克萊爾要親吻我的框架，我這輩子從來沒有親吻過任何人，這對我來說很困難，很有趣。

在拍攝這部電影的過程中，你學到了什么？

與電影合作讓我學會了如何與不同類型的人打交道和溝通，盡管語言不同

不知道別人從你身上學到了什么？

例如，人們從我身上學到了如何將非洲與呈現(xiàn)給社區(qū)的形象區(qū)分開來，我還教會了一對夫婦如何用我的國語斯瓦希里語交流。

你想讓觀眾從阿姆拉姆身上學到什么？

我想看到的是，向嬰兒車學習的人，能接觸到所有的人，不管他們來自哪里，不管他們經歷了什么，只要他們在，就能為自己的夢想努力，家庭是最珍貴的禮物，就會感恩。

你喜歡地中海嗎？

這是我最棒的一次體驗，天氣雖然有時很暖和，但依然很美，我想再看看這個度假村，如果沒有機會，我還想再去看看。

你為什么要制作《SUNBURNED》？SUNBURNED》涉及到了很多當下讓我們焦頭爛額的話題。逃離與遷徙，與新的或陌生的相遇，也是地中海，度假經歷，家庭，成長。哪個方面對你最重要？

作為兩個同齡女兒的母親，我對自己的身份認同感十足，敏感而又極具爆發(fā)力，一邊是女兒的花季和青春期，一邊是母親的衰老，但最終也是作為一個年輕女孩的感受，并被多次映照和放大。 這種動態(tài)是我在書中發(fā)現(xiàn)的，我也能通過克萊爾的眼睛，把我女兒和我朋友的一些難民故事融入到其他的發(fā)展中。 Clairebeeng-net-Aram的出現(xiàn)混合了公正和天真，她首先要突破自己的孤獨，這讓她感動的不是阿姆拉姆的歐洲夢，而是只想在家里。

作為制片人，您是如何體驗電影項目的反響的？你覺得有必要拍這樣一部電影嗎？還是有相當?shù)淖枇Γ?/p>

Carolinah在2015年難民潮之前就開始開發(fā)《SUNBURNED》，資金到位后，她給了很多關于難民的劇本和電影。 因此，很少有人擔心它可能會產生負面影響。總的來說，《太陽灼燒》并沒有被印證，但幾乎所有的反應都是非常喜歡和積極的。

與卡洛琳娜合作對你來說扮演了什么角色？

導演在選擇項目時至少和劇本一樣果斷，我喜歡caroline的黑色幽默和她的敘事天賦，她很清楚自己想要的是什么，但也很現(xiàn)實和必然，她出色地帶領了團隊，而且積極性很高。

演員和工作人員都是極其多元化、國際化的。是有意還是巧合？

SUNBURNED》是一部由德國、荷蘭和波蘭聯(lián)合制作的影片，故事發(fā)生在西班牙，但我們已經有了來自所有這些國家的團隊。 德國聯(lián)合制片人Carolina和Johanna是瑞典人，Gedion（Amram）來自肯尼亞。 然而，Zita/Clairen來自奧地利，而她的母親Sabine Timoteo來自瑞士，這并不是自然而然的計劃，我們發(fā)現(xiàn)他是這樣一個國際團隊，因此完全同質化，這是非常好的。 很多自己的孩子也和我們一起演戲或做實事，團隊綿延了幾代人，這就造成了一種非常熟悉的、有愛的氛圍，不僅對小演員非常支持。

你能說說你選擇了誰，為什么？

WojciechStarońhattebereitsbeidemvonmirkoproduziertenFilmEl PREMIO by Paula MarkovitchCameraw是一名導游，并因其在2011年柏林比賽中的杰出藝術表現(xiàn)而獲得銀熊獎。 他在南美拍過很多電影，其中大部分都是由孩子們擔任主角，我相信卡洛琳娜和Wojcie會合作得很好。 波蘭是世界上最具有挑戰(zhàn)性的聯(lián)產國，用一句話說，波蘭擁有巨大的能量，自然也擁有豐富的經驗，雖然它本不需要更多的資金，但也不可能做到這一點。 尋找合適的阿姆拉姆是最大的挑戰(zhàn)之一.兒童和表演教練JakobFischer在我們決定去那里之前，已經前往天真的地方鑄造了幾個年輕人，并與Gedion廣泛合作。

與Zita和Gedion的工作如何？

很好，兩人都已經轉過一次了，知道自己期待的是什么，齊塔瓦琳娜在銀幕上的每一個畫面都有著極高的情商和演技，瘋狂的專業(yè)，有著殺人的能量。 而對于他來說，當然是非常困難的，因為他來自完全不同的文化背景，只能用英語交流，而不是母語，他們兩人的表現(xiàn)都給人留下了深刻的印象。

你和他們在西班牙嗎？如果有，你覺得怎么樣？你對地中海的看法是否有所改變？

我經常去外景地，住在一個小泡泡里：一個村子，沿著自然保護區(qū)中間的一個非常美麗的海灘，綿延幾公里，以前是為全國各地的游客準備的，現(xiàn)在只為周邊地區(qū)的西班牙人準備。 當我們在一個種植大部分西班牙蔬菜的高山牧場進行拍攝時，我們能夠了解到這些工人的生活條件是多么的不穩(wěn)定，他們大部分來自非洲。

成片與你最初的想法有多接近？

當然，非常緊密的是，剪裁偶爾也會發(fā)生變化，有的場景因為不同的原因，因為不需要或者側重點不同而決定不剪裁。 有時候，外部的限制也會導致一場戲的發(fā)展與計劃不同，所以每一部電影幾乎都是另類的，而不是劇本和之前的電影呈現(xiàn)。