《在魔鬼知道你死前》是一部劇情驚悚犯罪電影，故事圍繞著安迪和他的弟弟漢克展開。安迪是一位從事高風(fēng)險(xiǎn)投資的人，但最近由于投資失敗，他手頭的資金不足。為了解決資金問(wèn)題，安迪決定與漢克一起打劫一家珠寶店，而這家珠寶店正是他們親生父母的店鋪。兩兄弟精心策劃了這次打劫，以為已經(jīng)選擇了合適的時(shí)機(jī)。然而，在行動(dòng)過(guò)程中，他們?cè)庥隽艘庀氩坏降囊馔馐录＿@個(gè)家庭表面上看起來(lái)和睦美滿，但實(shí)際上每個(gè)家庭成員都有自己的秘密和陰謀。作為父親的查爾斯本想以身作則教育兒子，但他卻發(fā)現(xiàn)兒子并不爭(zhēng)氣。與此同時(shí)，漢克與安迪的妻子之間存在著曖昧的關(guān)系。隨著安迪和漢克開始實(shí)施打劫計(jì)劃，家庭中的一系列不可告人的事情也逐漸浮出水面。《在魔鬼知道你死前》通過(guò)劇情的發(fā)展，展現(xiàn)了家庭中的復(fù)雜關(guān)系和人性的扭曲。影片不僅僅是一部驚悚犯罪片，更是一部深入探討人性的作品。演員們的出色表演和緊張刺激的情節(jié)使得觀眾在觀影過(guò)程中始終保持著緊張的感覺(jué)。影片通過(guò)揭示每個(gè)角色的秘密和欲望，讓觀眾思考人性的復(fù)雜性和道德的邊界。總的來(lái)說(shuō)，《在魔鬼知道你死前》是一部令人印象深刻的電影，它不僅在劇情上給觀眾帶來(lái)了驚喜和緊張感，同時(shí)也引發(fā)了對(duì)人性和道德的思考。這部電影展示了導(dǎo)演對(duì)故事的深入挖掘和對(duì)角色的精心刻畫，使得觀眾在觀影過(guò)程中能夠真切地感受到每個(gè)角色的內(nèi)心世界。如果你喜歡緊張刺激的電影，同時(shí)也對(duì)人性和道德問(wèn)題感興趣，那么《在魔鬼知道你死前》絕對(duì)是一部值得一看的電影。

為什么要問(wèn)兩個(gè)為什么？因?yàn)槠L(zhǎng)了，所以標(biāo)題從簡(jiǎn)。但又不能說(shuō)是完全出于形式主義的敷衍。此片的確有值得發(fā)問(wèn)兩聲之處：為什么陶梅姐姐年過(guò)40才為藝術(shù)獻(xiàn)身？為什么比她大40歲的年逾古稀的老導(dǎo)演西德尼·魯米特要學(xué)昆廷塔倫蒂諾？
 
說(shuō)道知名好萊塢女星在40歲往上時(shí)選擇驚艷出演，老一輩中最有名恐怕就是茱莉·安德魯斯和黛博拉克爾。而這兩人讓人印象更為深刻的原因在于，行為本身與其身上具有高雅氣質(zhì)的反差過(guò)于強(qiáng)烈。特別是后者在《The Gypsy Moths》中的與波特·蘭卡斯特在沙發(fā)上激情演出。其火辣尺度遠(yuǎn)超《亂世忠魂》中著名的浪漫海灘橋段（雖然考慮到年代和海斯碼以及身體衰老等因素，這種對(duì)比有欠公允）。通常影評(píng)家評(píng)價(jià)會(huì)較為含蓄：克爾小姐具有為了藝術(shù)無(wú)私奉獻(xiàn)的職業(yè)精神。但是某些影迷擁躉顯然不這么看。Imdb的留言中有一段，每每看到都會(huì)讓人忍俊不禁。
 
太令人驚奇了！英國(guó)貴婦竟然亮出她的胸部。我是說(shuō)黛博拉·克爾。令人大跌眼鏡！最大的疑問(wèn)在于，導(dǎo)演約翰·弗蘭克海默是如何說(shuō)服克爾在1969年48歲時(shí)做到這一切的？他給她灌藥了，還是她真的傻到相信弗蘭克海默的“一切都是為了藝術(shù)”的陳詞濫調(diào)？無(wú)論答案是什么，有一件事是肯定的。那就是弗蘭克海默有一種我們所不知道獨(dú)特天賦（不是導(dǎo)演方面的，而是別的）。他的勸誘能力是無(wú)與倫比的。如果他去當(dāng)外交官并被派到中東、克什米爾或者東泰米爾等地，一定成就非凡！
 
可今日的陶大姐即使有意想引起粉絲類似的憤慨，恐怕也心有余而力不足了。畢竟時(shí)過(guò)境遷了。加之小甜甜等晚生后輩在這方面不斷超越自我，大大降低了好萊塢的半老徐娘制造轟動(dòng)效應(yīng)的可能。不過(guò)公平的說(shuō)，陶梅在本片中的裸體還是引起了相當(dāng)?shù)年P(guān)注。至少曾位列某知名網(wǎng)站票選07年20大漏點(diǎn)電影的亞軍。或許是保養(yǎng)甚好的火辣身材為她添分不少？
 
所以更合理的推測(cè)似乎應(yīng)該是，魯米特用了弗蘭克海默式的“陳詞濫調(diào)”說(shuō)服陶梅寬衣解帶。而這就涉及到了上面問(wèn)的第二個(gè)問(wèn)題。也就是關(guān)于影片的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。
 
為什么電影正式開場(chǎng)前的引子部分，導(dǎo)演要設(shè)計(jì)一段讓很多觀眾（特別是合家觀賞DVD的觀眾）避之不及的嘿咻場(chǎng)面？它為什么不能安放在后面霍夫曼扮演哥哥的閃回情節(jié)當(dāng)中？
 
還是先讓我們回憶一下前面發(fā)生了什么。蒙面人在劫案中與女店主發(fā)生兩敗俱傷的槍戰(zhàn)。守候在外面的霍克以一種驚恐外加痛苦的情緒狀態(tài)駕車逃離。隨后，第一段閃回開始：先是交代了他與霍夫曼的兄弟關(guān)系，然后是霍夫曼在酒吧突然對(duì)處于生活困境中的霍克提出打劫計(jì)劃。而后者沒(méi)有馬上答應(yīng)。為什么霍夫曼沒(méi)有說(shuō)打劫哪里？?jī)扇藢?duì)白中所給出的理由是：必須要霍克答應(yīng)之后才告訴他。但實(shí)際上這更多的出于敘事方面的考慮，下面會(huì)說(shuō)道。
 
注意，再往下就是是霍克就與陶梅上床了！這時(shí)你應(yīng)該明白為什么那段床戲要比較突兀出現(xiàn)在引子部分了吧？閃回使霍克成為頭20多分鐘的絕對(duì)主角。期間的故事情節(jié)中都必須要有他的存在。也就是哥嫂床戲不能出現(xiàn)這個(gè)過(guò)程中，但同時(shí)又必須要交代小叔子與嫂子在偷情！怎么辦？就只好將其挪至最開始的引子部分，使夫妻關(guān)系，兄弟關(guān)系，最后的三角關(guān)系順序遞進(jìn)。必須要說(shuō)，這是一種被動(dòng)的處理方式。是魯米特自己所選擇的多線索交叉閃回模式，迫使他做出這種編排。雖然最終戲劇效果也還不錯(cuò)，但卻多少有些不夠自然。
 
相對(duì)而言，女店主與霍克之間的關(guān)系揭曉就流暢了許多。由于觀眾一開始都在打劫過(guò)程中見(jiàn)過(guò)老太太。所以導(dǎo)演只需要在后面霍克參加女兒比賽的閃回段落中，十分低調(diào)的將鏡頭掃過(guò)一家人，細(xì)心的觀眾就一定會(huì)發(fā)現(xiàn)母親其實(shí)就是那個(gè)老太太。而這段情節(jié)一定要在霍克去辦公室答應(yīng)哥哥的計(jì)劃，并隨后得知是要打劫的自己父母的珠寶店之前。否則，就失去了魯米特所希望的震撼性效果！
 
比較喜歡這種盡可能讓觀眾參與其中的敘事方式。比利懷爾德曾將其描述為劉別謙法則：只需要寫出2 2，然后讓觀眾去得出4的結(jié)論。他們會(huì)愛(ài)死你。
 
隨后，哥哥接到打劫失敗后的電話，并開始屬于他的閃回段落，重點(diǎn)交代了犯罪動(dòng)機(jī)。霍夫曼是個(gè)奇怪的演員。印象中他早在14年前就參加了過(guò)帕西諾的《女人香》的演出。在里面扮演那個(gè)陪襯烘托主人公的優(yōu)秀品質(zhì)最終出賣同學(xué)的富家子弟。當(dāng)時(shí)只認(rèn)為此人歲數(shù)應(yīng)該不大。可實(shí)際上1967年生人的霍爾曼已經(jīng)27歲了。27歲還在扮演中學(xué)生是否應(yīng)該算是比較老人小臉的面少類型？但奇怪的是，近些年當(dāng)作為主角聲名鵲起時(shí)，他無(wú)論在形象上還是表演上都透著一種與其年齡不相符的（雖然年近40并不算很年輕）滄桑和沉穩(wěn)。是什么使其短短十年間就成熟（殘忍點(diǎn)的詞匯是：蒼老）了許多？不得而知，但無(wú)論如何，本片中他的冷漠無(wú)情搶劫案件作俑者的長(zhǎng)兄形象的塑造算是較為成功。
 
霍夫曼閃回后，問(wèn)題出現(xiàn)了。為什么導(dǎo)演要直接切到一家人在醫(yī)院相聚（其中，芬奇扮演的老爸的閃回有些多余。即沒(méi)有交代任何觀眾好奇的戲劇性情節(jié)，也沒(méi)有對(duì)于悲劇背后的家庭問(wèn)題的深入挖掘），而不是切換回電話的另一頭，去表現(xiàn)失魂落魄的霍克還車、落下CD、被死者家屬勒索等情節(jié)？將時(shí)空次序打亂的用意何在？一時(shí)間沒(méi)了頭緒……

(其實(shí)到不了推薦級(jí))

這篇影評(píng)有劇透