《邪惡之屋》是一部20世紀(jì)80年代的驚悚恐怖電影，講述了美麗的大學(xué)生薩曼莎·休斯（喬塞琳·多納休飾）租下一間公寓后，為了支付房租而接受了一份保姆的工作。她的好友梅根（格蕾塔·葛韋格飾）幫她前往雇主家面試，但梅根對這份工作有所顧慮，而薩曼莎卻毫不在意。雇主是烏爾曼夫婦，他們住在荒郊野外的一座老式別墅中。盡管這里沒有需要照顧的孩子，但文森特·烏爾曼先生（湯姆·諾南飾）需要找一位護(hù)理人員照顧他生病的母親。薩曼莎起初感到不安，但出于賺錢的考慮，她最終決定留在這里。然而，她很快就會為這個(gè)決定后悔不已。這部電影充滿了緊張刺激的氛圍，通過恐怖的場景和精心搭建的情節(jié)，成功地引發(fā)觀眾的恐懼感。烏爾曼夫婦的別墅被描繪成一個(gè)陰森恐怖的地方，給人一種不祥的感覺。薩曼莎的決定讓人不禁擔(dān)心她會遭遇到什么可怕的事情。《邪惡之屋》展現(xiàn)了人性的黑暗面，揭示了人們?yōu)榱私疱X而做出的可怕選擇。薩曼莎為了支付房租而接受了這份工作，但她很快就發(fā)現(xiàn)自己陷入了一個(gè)恐怖的陷阱中。這部電影通過讓觀眾思考金錢和安全感之間的關(guān)系，引發(fā)了對人性的深入思考。演員們的表演也非常出色，喬塞琳·多納休和湯姆·諾南在影片中展現(xiàn)了出色的演技，成功地將角色的恐懼和絕望表現(xiàn)得淋漓盡致。導(dǎo)演通過巧妙的剪輯和音樂選擇，增強(qiáng)了整部電影的緊張氛圍。總的來說，《邪惡之屋》是一部令人毛骨悚然的驚悚恐怖電影，它成功地將緊張的情節(jié)和出色的演技結(jié)合在一起，給觀眾帶來了一場恐怖的視覺盛宴。這部電影不僅僅是一部恐怖片，更是對人性的深刻思考和探索。無論你是恐怖電影的愛好者還是對人性心理感興趣的觀眾，都不容錯(cuò)過這部電影。

我覺得公眾對恐怖片是有偏見的：把它當(dāng)作不上臺面的低級娛樂。應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，恐怖片中爛片云集，充斥著劣等刺激品，但出色的恐怖片與其他類型的好片并無本質(zhì)上的分別，表現(xiàn)的都是人性，只是層面不同。
恐怖片中的經(jīng)典之作，比如庫布里克的《閃靈》、《德州鏈鋸殺人狂》、伯格曼的《第七封印》（我個(gè)人感覺非常恐怖），制作水準(zhǔn)毫不遜于一般意義上的經(jīng)典正片。實(shí)際上，我個(gè)人認(rèn)為，恐怖片的拍攝對導(dǎo)演的基本功要求更高。導(dǎo)演必須在有限的時(shí)空里，通過聲光色彩、鏡頭移動、演員表演，把人心底最深埋的激烈情緒——對世界黑暗面的恐懼——傳導(dǎo)給觀眾。這像拍廣告一般目標(biāo)清晰。所以說，看恐怖片是學(xué)習(xí)拍電影的好方法，即使看恐怖爛片，也可以學(xué)到常見的敗筆。
《邪惡之屋》在豆瓣上的評價(jià)非常之低，比IMDB上低了近2分，我不太理解它哪里得罪了中國觀眾。看完第一遍之后一個(gè)月，我又看了一遍。第二遍覺得更好看的電影才是真正的好電影，我一直這么測試，此方法的可信度較高。
《邪惡之屋》講的是邪教組織誘騙單純女大學(xué)生作為神秘儀式祭品，并種下可怕結(jié)果的簡單故事。整部90分鐘的影片在70分鐘才進(jìn)入高潮，然后戛然而止，短促收尾。這在恐怖片中算是十分少見的結(jié)構(gòu)，《閃靈》是另一個(gè)例子。看似冗長的前半部分給了導(dǎo)演充裕的時(shí)間細(xì)描人物。平庸的恐怖片只會設(shè)計(jì)嚇人的情節(jié)，放佛設(shè)置游戲管卡，卻不知道世上最令人恐懼的是恐懼之中的人，所以，把這個(gè)人描繪到令觀眾熟悉的程度是必要的。否則，一部恐怖片就成了開題、破題、收尾的八股電影，電影主角不過是被扔到危險(xiǎn)之中的玩偶。這種電影我們都看過不少。而且，如果要把人描繪得自然，需要在主情節(jié)中插入一些無關(guān)情節(jié)（比如《邪惡之屋》開頭女房東的一些話，女主角的密友在屋里吃糖），不然，整部電影會顯得過于緊逼、作態(tài)。
《邪惡之屋》的女主角，和她的朋友，在前70分鐘里，形象越發(fā)豐富、真實(shí)。于是，她們的遭遇對我們來說越發(fā)恐怖。到后來，女主角身處邪惡之屋，東游西蕩，卻渾然不覺，觀眾則被點(diǎn)點(diǎn)滴滴的線索一步步引向恐懼深處，直到與女主角的恐懼融合。這種漸變尤為成功。
絕大部分恐怖片強(qiáng)求邏輯的完整，不惜胡編亂造，遺笑大方。《邪惡之屋》的主情節(jié)模糊不清，對事件缺乏完整的解釋。這是它的過人之處。恐怖片多有非理性、超自然的情節(jié)，不如順其自然，留下想象余地。出色的恐怖片幾乎莫不如此。比如，《德州鏈鋸殺人狂》到最后也沒有解釋變態(tài)家族的淵源，劣等恐怖片則恨不得幫你查戶口。
評價(jià)任何一部電影，以及它的拍攝水準(zhǔn)的另一標(biāo)準(zhǔn)，是表演。論表演，《邪惡之屋》可以算恐怖片中的頂尖之作。特別是導(dǎo)演自己演的那個(gè)年輕男子，在墓地里借火的段落，演得夠味。
本片的攝影、聲效、尤其是屋內(nèi)的打光，水準(zhǔn)都不俗。
評價(jià)一部電影，排在最后的因素，應(yīng)當(dāng)是它所傳達(dá)的想法，不是指影片的氛圍、感覺，而是指籠罩在電影之上的意識形態(tài)，不管是落伍的、反動的、還是進(jìn)步的。思想是藝術(shù)上的寄生蟲。因?yàn)樗枷脒@個(gè)東西可以在任何藝術(shù)形式間游走，甚至可以脫離藝術(shù)而存在。評價(jià)作品，思想只能是補(bǔ)充因素，不能反客為主。
當(dāng)然，實(shí)際情況并非如此。對胃口的思想往往凌駕在藝術(shù)之上，給受眾注射興奮劑，“文以載道”因此成了許多作品的保護(hù)傘。
恐怖片基本不講意識形態(tài)，這也許是它不登大雅之堂的原因之一吧。但恐怖片是雕塑恐懼的藝術(shù)，其實(shí)很牛逼。

這篇影評有劇透