《女孩和蜘蛛》是一部復(fù)雜而深刻的心理學(xué)作品，通過展現(xiàn)人們?cè)谧杂膳c焦慮之間的情感掙扎，引發(fā)觀眾對(duì)情感分離的思考。故事圍繞著麗莎搬進(jìn)新公寓展開，她的前室友瑪拉和馬庫(kù)斯成為了故事的關(guān)鍵角色。尤其是瑪拉，她對(duì)于改變抱有抵觸情緒，不愿意幫助麗莎建立新家。隨著劇情的發(fā)展，瑪拉對(duì)于保持事物不變的渴望逐漸具有感染力，給麗莎的生活帶來(lái)了更多的困擾。這部電影通過四面墻的幽閉感營(yíng)造了一種壓抑的氛圍，家庭成員、鄰居、勤雜工和食客的進(jìn)出，讓觀眾感受到明顯的性欲和嫉妒的暗流。越來(lái)越混亂的情節(jié)和模棱兩可的漩渦，強(qiáng)調(diào)了無(wú)常本質(zhì)的存在。尤金·多加的格拉莫豐華爾茲的音樂更是為電影增添了獨(dú)特的氛圍。作為一部關(guān)于疏離感的電影情歌，《女孩和蜘蛛》獨(dú)具特色，緊張而存在主義。它通過精心設(shè)計(jì)的敘事，毫不妥協(xié)地展現(xiàn)了人們對(duì)于疏離感的探索。這部電影就像一個(gè)奇怪的舞者一樣，引人入勝又不可預(yù)測(cè)。

這篇影評(píng)可能有劇透

每年《電影手冊(cè)》十佳榜單上總會(huì)出現(xiàn)幾個(gè)陌生的名字，這些滿足了編輯們小圈子趣味的電影或許以曲高和寡的姿態(tài)讓普通觀眾難以靠近，但這些上榜的導(dǎo)演很可能是未來(lái)影壇的新生力量，今年這部《女孩和蜘蛛》就是相當(dāng)出色的例子。這是瑞士導(dǎo)演拉蒙·佐爾徹兄弟二人組的第二部劇情長(zhǎng)片，在柏林電影節(jié)“遇見”單元上獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。相信看過這部作品的影迷朋友一定深有同感，全程都會(huì)有一臉茫然的感覺。故事講的是一個(gè)女孩子從原本的公寓搬到新的環(huán)境，她的母親和室友都來(lái)幫忙，同時(shí)這些人物之間出現(xiàn)了曖昧不明的關(guān)系。這本身是一部體量小、情節(jié)單調(diào)的室內(nèi)劇，卻透過高度設(shè)計(jì)的視聽風(fēng)格，大大提升了觀賞的趣味性。全片基本看不到室內(nèi)外的全景畫面，導(dǎo)演完全利用中近景鏡頭鎖定人物角色，人物眼神對(duì)視或交錯(cuò)之時(shí)，暗示著人心蠢蠢欲動(dòng)，情節(jié)便朝著這對(duì)角色的關(guān)系上傾斜。

考慮到大部分是在室內(nèi)的搬家場(chǎng)景，缺乏全景構(gòu)圖，于是導(dǎo)演采用聲音積極建構(gòu)畫外空間，例如樓道里的嬰兒哭聲、樓上和對(duì)門的新鄰居、沒有入鏡的角色談話等，不時(shí)打亂原有情節(jié)的人物重心，引入新角色，令整個(gè)狹小空間變得愈加立體而復(fù)雜，欲望流動(dòng)的氛圍漸趨濃烈。故事的內(nèi)涵其實(shí)沒有石破天驚的內(nèi)容，無(wú)非就是男女、女女、母女之間彼此傾慕、嫉妒、不舍的刻畫，不過導(dǎo)演別致的空間美學(xué)風(fēng)格與象征留白手法，給觀眾留下怪異的印象：一支鉛筆戳進(jìn)紙杯、緩慢流淌并滴落的紅酒、留在浴室的美工刀、揉皺的平面圖、一掌拍死的蒼蠅尸體……這些剔除了人物的空鏡頭難免讓人聯(lián)想到德國(guó)柏林學(xué)派的作品：抽離、冷漠、凌厲。

畫龍點(diǎn)睛的自然少不了“蜘蛛”！這只小動(dòng)物似乎具有雙重隱喻，既象征著女主角暗藏的暴力傾向，也隱喻著這個(gè)小空間里因欲望而臨時(shí)衍生出糾纏不清的關(guān)系；畫面在人物的特寫之間來(lái)回切換，就仿佛是蜘蛛在墻上編織出一張密集的蛛網(wǎng)。再配上不斷復(fù)現(xiàn)的古典圓舞曲配樂，將這種抽象回旋的人際關(guān)系（我愛你愛他愛我）變得趣味盎然和異常具體化。雖然只是一部不起眼的室內(nèi)劇，但是導(dǎo)演的空間美學(xué)和構(gòu)建人物關(guān)系的手法足以讓觀眾回味無(wú)窮，這對(duì)兄弟導(dǎo)演的前途無(wú)可限量！