《時(shí)間去哪兒了》是一部由賈樟柯監(jiān)制的電影，由五位來(lái)自中國(guó)、俄羅斯、印度、巴西和南非的導(dǎo)演合作拍攝的五個(gè)短片組成。每個(gè)短片都以時(shí)間和情感為主題，展現(xiàn)了導(dǎo)演們對(duì)這兩個(gè)概念的獨(dú)特理解。巴西導(dǎo)演沃爾特·塞勒斯的《顫抖的大地》通過(guò)大地的顫抖來(lái)探討時(shí)間對(duì)人類生活的影響。俄羅斯導(dǎo)演阿歷斯基·費(fèi)朵奇科的《呼吸》通過(guò)呼吸的變化表達(dá)了時(shí)間的流逝和人們對(duì)時(shí)間的感知。印度導(dǎo)演馬德哈爾·班達(dá)卡的《孟買(mǎi)迷霧》通過(guò)迷霧的描繪展現(xiàn)了時(shí)間和記憶之間的關(guān)系。南非導(dǎo)演賈梅爾·奎比卡的《重生》通過(guò)一個(gè)人的重生故事探討了時(shí)間的循環(huán)和人們對(duì)時(shí)間的反思。最后，中國(guó)導(dǎo)演賈樟柯的《逢春》以中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日為背景講述了時(shí)間和人情的交織。這部電影展示了五個(gè)不同國(guó)家導(dǎo)演的才華，通過(guò)不同的故事和視角呈現(xiàn)了時(shí)間和情感的多樣性。每個(gè)短片都獨(dú)特而精彩，給觀眾帶來(lái)了深思和感動(dòng)。這是一部值得一看的影片，它讓我們思考時(shí)間的流逝，重新審視自己對(duì)時(shí)間和情感的理解。

這篇影評(píng)可能有劇透

巴西篇取材于真實(shí)事件，利用的是真相的力量，沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)這類災(zāi)難的人，恐怕沒(méi)想象過(guò)它的可怕（兩人到小學(xué)時(shí)，從墻壁上看出泥石流最高到什么位置）

俄羅斯篇題目漂亮，呼吸，一開(kāi)場(chǎng)就感嘆畫(huà)面美極了。茫茫雪原上一節(jié)孤獨(dú)的機(jī)車跑在單線鐵路上，原始得甚至要靠人力來(lái)讓列車轉(zhuǎn)向掉頭（應(yīng)該是鐵軌末端有轉(zhuǎn)盤(pán)、千斤頂之類裝置吧）故事由一男一女之間的一場(chǎng)突發(fā)事故構(gòu)成，情節(jié)十分聚焦，有創(chuàng)意。很像一位特立獨(dú)行的小說(shuō)家會(huì)寫(xiě)出的短篇小說(shuō)。

印度篇符合預(yù)期。其實(shí)僅僅印度的社會(huì)背景就是一道迷人的風(fēng)景，一道我們想要遠(yuǎn)窺，但不太想親近的風(fēng)景。孟買(mǎi)的一戶中產(chǎn)家庭，三代同堂，但老人卻挺孤獨(dú)，就像中國(guó)的同齡老人們一樣，他們用不來(lái)高科技產(chǎn)品，還是用慣舊東西。（是不是全世界的老人在使用智能手機(jī)上都會(huì)面臨難題？廠商看來(lái)應(yīng)該站在老人的立場(chǎng)上，設(shè)計(jì)出更適合老人觀念的手機(jī)。）老人和一個(gè)街頭流浪兒童機(jī)緣巧合而認(rèn)識(shí)，產(chǎn)生了挺深的情感紐帶，但在老人為流浪兒慶祝生日的那天晚上，流浪兒就突然失蹤，他的手機(jī)再也打不通。（導(dǎo)演沒(méi)有交代流浪兒的下落，是被貨車撞死了，還是被綁架成為器官收割的對(duì)象？）老人去尋找流浪兒，貼告示，找警察，但一無(wú)所獲，后來(lái)老人也突然過(guò)世，他的后事看來(lái)是在恒河邊舉行的……

南非篇是個(gè)科幻故事，許多異域元素和末世元素的運(yùn)用使得這部分很炫，很精彩。故事部分也交待得挺完整。其實(shí)按照BRICS的順序，南非本該放在最后一位，但我相信如果那么做的話，賈樟柯導(dǎo)演的那段會(huì)被進(jìn)一步比下去

中國(guó)篇就是個(gè)雞肋。假如沒(méi)有審查要考慮，以“時(shí)間”為題能構(gòu)思出許多有沖擊力和批判力的小短片，比如此一時(shí)彼一時(shí)的生育政策，比如中華幾千年歷史中的種種循環(huán)……《逢春》是美好的期許，我們當(dāng)然希望未來(lái)真如春天，希望能有那種機(jī)會(huì)