米克的近路是一部西部電影，故事背景定在1845年的西部大遷徙時(shí)期。三個(gè)家庭決定離開家園，尋找新的生活，但他們意識(shí)到在這個(gè)艱險(xiǎn)的旅程中，除了勇氣和運(yùn)氣，智慧也是不可或缺的。他們找到了一位名叫米克的向?qū)ВＭ軒ьI(lǐng)他們安全地到達(dá)目的地。然而，當(dāng)他們在米克所謂的近路上越走越遠(yuǎn)時(shí)，他們發(fā)現(xiàn)周圍的景象越來越荒涼，環(huán)境也變得越來越陌生。他們迷失了方向，資源逐漸耗盡，饑渴和恐慌開始侵蝕人們的意志。就在大家感到無助之際，一名當(dāng)?shù)赝林霈F(xiàn)了，給他們帶來了新的希望。然而，他們并不能確定這個(gè)人是朋友還是敵人。他們面臨著一個(gè)艱難的選擇，是否相信這個(gè)陌生人，把他們的命運(yùn)交付給他的引導(dǎo)。這個(gè)故事充滿了懸疑和緊張感，令人屏息以待。

近路不過是一種隱喻，在荒涼的西部，三個(gè)不同的家庭必須面臨生存危機(jī)，尋找一條捷徑就顯得迫在眉睫，不過這種西部拓荒的精神在導(dǎo)演的鏡頭下顯得殘酷至極，無論電影是從女性的角度去看待這件事，還是光從戰(zhàn)爭這個(gè)視點(diǎn)去借古諷今，《米克的近路》都像是一條通往死亡的近路。或許這部電影依舊還有人性在其中，但把自己推入絕境卻是人性無法控制的，這是時(shí)代背景下移民者咎由自取的後果。

《米克的近路》算不上是一部典型的西部片，沒有酒館，沒有牛仔也沒有警長，它平淡的連配樂都省去了。電影用女性的視角去探討西部拓荒，通過長途跋涉的遷移展現(xiàn)了男權(quán)社會(huì)下屬於女性的無奈，並在在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候讓女性變得彪悍而強(qiáng)硬，又不失溫柔和善良，從而讓電影充滿人性的光輝。自然，這是變相的女權(quán)主義，同時(shí)亦是一種政治的諷刺，這不僅僅是一次拓荒更是一次屠殺，節(jié)制了女性的權(quán)利又扼殺了印第安人生存的希望。

比起塵土飛揚(yáng)的一眾西部片，《米克的近路》沒有英雄似的傳奇故事，那些飄揚(yáng)的灰塵，無數(shù)的空鏡頭讓寬廣的莎莫變成了死寂的地獄。我們不再相信那些正義的警長是多麼的英勇善戰(zhàn)，西部就是一片毫無生氣的荒地。拓荒是必然的，但是比起土地，人們似乎更需要開發(fā)內(nèi)心。那些空曠的鏡頭像是在暗喻人類的心靈一般，枯萎而孤獨(dú)。

生存是一個(gè)不變的話題。比起《大地驚雷》中為了自己而生存的堅(jiān)強(qiáng)故事，《米克的近路》則在平靜的鏡頭顯現(xiàn)出宏大的生存觀。影片最後，我們看到了一棵樹屹立在戈壁之中，這種象徵著生命的大樹有既是希望也是悲傷。看著遠(yuǎn)去的印第安人，導(dǎo)演用這種手法批判了拓荒運(yùn)動(dòng)種下的惡果。西部——永遠(yuǎn)都不屬於粗魯?shù)娜肭终摺＿@些赤裸裸的政治訴求雖然被視覺語言化了不少，但是電影並沒有顯得僵化而刻意，反倒是在故事的進(jìn)行中變得十分的自然。

女性依然是弱者。《溫蒂和露茜》中的米歇爾·威廉姆斯用堅(jiān)韌向世界展現(xiàn)了一個(gè)女孩的柔弱。《米克的近路》同樣如此，女人們一路上都像是附屬品，她們只能在丈夫的隻言片語中得到此番行動(dòng)的消息，她們無怨無悔，又相互扶持，在荒無的西部，這些女性微小而偉大，她們就像印第安人一樣的無助，那些男人正是入侵者的象徵。兩種思想的碰撞重新確立這部電影所要表達(dá)的思想，它女權(quán)，它政治，但是它卻不那麼的西部，這種不落俗套的故事才是真正最能打動(dòng)觀眾的一點(diǎn)，這或許才是真正的西部片。

又是米歇爾·威廉姆斯。這女人實(shí)在有太多可以挖掘的表演才能了。這部對(duì)白不多的電影中，米歇爾·威廉姆斯用眼神和肢體語言撐起了自己表演，或許平實(shí)但層次感十足，堅(jiān)強(qiáng)、彪悍、善良……米歇爾·威廉姆斯自然的演技捍衛(wèi)了女性的尊嚴(yán)，把足夠充分的信息透過鏡頭傳遞給觀眾，毫無疑問，她為自己的演藝生涯又一次畫上了濃墨重彩的一筆。

沒有酒館的西部才是真正的西部，《米克的近路》無論是情節(jié)還是鏡頭，甚至是起承轉(zhuǎn)合都平實(shí)而樸素，即便是空曠的場景也無法避免這部電影的寡淡的劇情，但是如果你坐下來細(xì)細(xì)的研究，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這部電影背後所隱藏的深刻含義。正因如此，《米克的近路》才可以算得上是一部佳片。

這篇影評(píng)有劇透