先讓我們再次回到那個曾經(jīng)無限繁榮的，一戰(zhàn)前的歐洲。在斯蒂芬·茨威格筆下的《昨日的世界》中，詳實的描繪了這個逐漸隕落的帝國和他的藝術(shù)心臟：維也納。2014年，導(dǎo)演韋斯·安德森致敬茨威格的作品《布達佩斯大飯店》已經(jīng)為我們揭開了猶太民族流亡史的一角，而這次我們的故事依然和這個偉大而又脆弱的民族息息相關(guān)。正如茨威格描述的生活在維也納的大多猶太家庭一樣，這里的猶太商人們家族關(guān)系緊密，工作勤奮，事業(yè)不斷延伸到各行各業(yè)。但是到了子孫的層面，他們則更希望自己的孩子可以從事律師，音樂，藝術(shù)等行業(yè)，從而成為一個真正有品味的階級。而真實歷史中就有這樣一對兄弟家族，1901年哥哥斐迪南與銀行家的女兒阿黛爾結(jié)婚，1907年他出資由當(dāng)時43歲已享譽歐洲的維也納著名畫家：古斯塔夫·克里姆特，為25歲的阿黛爾創(chuàng)作了這幅——被后世譽為奧地利的蒙娜麗莎的《阿黛爾·布洛赫-鮑爾夫人畫像 I 》。這幅作品克里姆特用了四年時間完成，期間也有很多關(guān)于他和阿黛爾的傳聞，阿黛爾也成為他三個最喜愛的模特之一，其余還有他的妻子與另一位紅發(fā)女性。更多關(guān)于克里姆特和他的作品介紹可參考《小顧聊繪畫II》——黃金畫家古斯塔夫·克里姆特。當(dāng)時的阿黛爾可謂是上流社會的寵兒，在后人的記憶中，她時而穿著白色寬松長衣，帶著金制煙斗四處游逸，時而一襲黑色雍容華貴，坐在大宅的客廳中與音樂家，劇作家，藝術(shù)家們高談闊論。畫作中的阿黛爾沒有幸福的微笑，而是略顯憂郁，她一直沒有孩子，并伴有頭疼癥，脆弱而美麗，據(jù)說畫中的雙手彎曲是因為她有一根手指殘疾，不時需要掩飾。評論家們認(rèn)為這幅黃金畫作象征了維也納藝術(shù)的鼎盛時期。正如茨威格本人成年后更向往法國巴黎的自由氣息一樣，維也納的古典輝宏氣質(zhì)需要新鮮的血液，而克里姆特就像巴黎的印象派開拓者們一樣，在維也納創(chuàng)建了自己的分離派。作為維也納金色大廳黃金雕刻師的兒子，克里姆特把裝飾藝術(shù)和傳統(tǒng)畫作結(jié)合的毫無違和感，他的藝術(shù)時至今日，仍然是摩登的。時隔五年之后，也就是1912年，克里姆特又為阿黛爾創(chuàng)作了一幅他的風(fēng)格轉(zhuǎn)型之作《阿黛爾·布洛赫-鮑爾夫人畫像 II 》，沒有了繁復(fù)的金飾，由異域風(fēng)情的東方圖案和色彩代替。這兩幅肖像加上另外三幅風(fēng)景畫，成為斐迪南家族收藏的克里姆特五幅珍貴作品。1918年克里姆特死于中風(fēng)和肺炎，不久后阿黛爾在1923年留下遺書愿丈夫在她死后，將克里姆特的畫作捐獻給奧地利國家美術(shù)館，希望這些作品可以對公眾展出。1925年，阿黛爾去世后，斐迪南一直把這幾幅畫陳列在她的臥室，直到德國吞并奧地利時，被納粹士兵從他們臨近歌劇院的連排別墅中搶走，后來為忽略畫作與猶太人的關(guān)聯(lián)，改名為《Woman in Gold》。瑪瑞亞·奧特曼的父親是斐迪南的兄弟，由于阿黛爾和斐迪南一直沒有孩子，他們兩家人時常生活在一起。阿黛爾晚期身體一直欠佳，最終未能出席瑪瑞亞的婚禮，斐迪南隨妻子遺愿，將她最愛的畫作中那條昂貴的鉆石項鏈送給瑪瑞亞作為結(jié)婚禮物，孩童時期的瑪瑞亞與姨媽阿黛爾走得很近。然而隨著教堂的鐘聲伴著德國納粹吞并奧地利的慶典，使得維也納城內(nèi)的猶太人民岌岌可危，瑪瑞亞和剛剛結(jié)婚不久的丈夫，一名歌劇演唱家，匆忙逃離了自己的家鄉(xiāng)，前往美國加州洛杉磯。家族成員從此四散分離，她終生未再見過自己的父母，姨夫斐迪南當(dāng)時遠(yuǎn)在瑞士，而她唯一的姐姐有幸比她先一步落腳美國。60年風(fēng)雨過后，在瑪瑞亞的記憶中，拉著Stradivari大提琴的父親、半個維也納名人參加的婚禮、姨夫家周日的餐會并欣賞克里姆特的畫作，這些往事她已不愿再想起，奧地利更是她再也不愿回去的家鄉(xiāng)。直到姐姐的葬禮后，瑪瑞亞從姐姐的遺物和書信中，發(fā)現(xiàn)了姨夫的遺囑，作為畫作購買人的姨夫正式將五幅藝術(shù)品留給家族的孩子們。而瑪瑞亞是當(dāng)時唯一還健在的家族繼承人。雖然當(dāng)時那五幅藝術(shù)品早已合法的歸屬奧地利國家美術(shù)館。但是1998年，奧地利修訂了有關(guān)二戰(zhàn)時期被掠財產(chǎn)的法律條例，陸續(xù)有組織開始協(xié)助曾受迫害的猶太人討回自己的財產(chǎn)。這個名為Restitution的行動，鼓舞了瑪瑞亞，82歲的她開始為家族遺產(chǎn)奔波。她找來了朋友的兒子蘭多爾·勛伯格，一名初出茅廬的律師，一個同樣祖父母死于二戰(zhàn)，逃難美國的猶太后裔。1999年奧地利政府以阿黛爾遺書為由，正式拒絕歸還五幅克里姆特的畫作。瑪瑞亞和她的律師努力起訴奧地利政府，還爭取了美國最高法院審理本案，直到2004年，他們轉(zhuǎn)而申請獨立仲裁，三位奧地利專家終于做出：五幅畫作應(yīng)悉數(shù)歸還的裁決。2006年，洛杉磯迎來了這五幅無價珍品。數(shù)月后，瑪瑞亞拍賣了其中三幅，總額近3億美元，最終《阿黛爾肖像》被一位據(jù)說在孩提時代曾目睹阿黛爾芳容的富商羅納德·勞德以1.3億美元拍下，如今陳列在他曼哈頓的畫廊Neue Galerie 中。而瑪瑞亞·奧特曼于2011年離世，享年94歲。這部依托真人真事改變的同名電影，官方譯為《金衣女人》，于4月3日剛剛在北美上映，周五首映當(dāng)日可謂滿場的銀發(fā)老人，不知其中又有多少猶太后裔。影片的這兩位主演我們實在太過熟悉，飾演瑪瑞亞的海倫·米倫，她憑借《女王》中的出色演繹，問鼎第79屆奧斯卡最佳女主角。這一次她飾演的老年瑪瑞亞，時而幽默詼諧……時而猶豫悲傷……時而堅強篤定……而瑞安·雷諾茲，在他轉(zhuǎn)入正劇的路途中又邁進了一步，雖然還是一張受欺負(fù)的臉。他從一個典型的二代移民，對家族過往只停留在兒時的童話故事，甚至?xí)柆斎饋啠瑸槭裁催^去的事情，不能就讓它過去。而瑪瑞亞的經(jīng)歷和信念，將他代入了歷史與家族的洪流，在這里他拾起了他不應(yīng)該忘記的情感和責(zé)任。最終在沒人認(rèn)為能贏的案子上，將奧地利政府訴上法庭，幫助瑪瑞亞贏得了勝利。影片中還有一名德國納粹后裔，由丹尼爾·布魯赫飾演，他一直試圖幫助瑪瑞亞，也為彌補自己家人的過錯。整部電影從劇情骨架來看，其實是一部法律片，但是編劇和導(dǎo)演將劇情倒向瑪瑞亞的回憶，更多的闡述家族與親情。從藝術(shù)品掠奪的角度重審納粹，從家人分離的角度切入戰(zhàn)爭的迫害。這也同時化解了一般人初看故事時感覺誰都會為了這筆巨額遺產(chǎn)而據(jù)理力爭的猜疑。只有真的了解瑪瑞亞的經(jīng)歷和過往，我們才有權(quán)利評判。影片中印象最深的是這幾張難得的笑容。1. 瑪瑞亞重返故鄉(xiāng)的悲傷化解2. 瑪瑞亞面對最終仲裁的坦然最后她鼓起勇氣回到了故居別墅，仿佛回到了那個美滿的家族，再次看到了姨媽的音容笑貌。我們的“女王”和“綠燈俠”組合還是給觀眾帶來不少驚喜，配合默契，揮灑自如。隨著電影的主旋律：法律主持正義和家族感情的繼承，讓電影四平八穩(wěn)的落幕。擅長翻拍真實故事的導(dǎo)演西蒙·柯蒂斯，2011年曾指導(dǎo)《我與夢露的一周》將演員米歇爾·威廉姆斯和肯尼思·布拉納，送上第84屆奧斯卡最佳女主角和最佳男配角提名席位。而當(dāng)年這部電影的男主角，正是今年的奧斯卡最佳男主角獲得者，飾演青年霍金的小雀斑：埃迪·雷德梅恩。而這次在《Woman in Gold》中導(dǎo)演的妻子客串了一名美國最高法院法官。對她就是大家熟悉的《唐頓莊園》的英國國民媳婦～伊麗莎白·麥戈文～另外，與《我與夢露的一周》單線敘事不同的是，《Woman in Gold》里有大量的瑪瑞亞的回憶部分，導(dǎo)演需要安排許多切入點，閃回瑪瑞亞從兒時到年輕時的記憶，從睹物思人，空擋愣神，視角對換，到尾聲的雙線合并，瑪瑞亞最終走入了自己的回憶中，重拾了那份家庭的歡樂。值得一提的是，該片原創(chuàng)配樂也有漢斯·季默的參與，這位憑借《星際穿越》獲得最佳原創(chuàng)音樂的奧斯卡獎得主，為該片的感情線和淚點貢獻不小。最后談?wù)勎覀兡軓倪@部，劇情已知，主旋律的催淚電影中我們能感受到什么不同？第一：猶太上層社會圖景正如茨威格筆下描述，他們謹(jǐn)慎經(jīng)營，團結(jié)一致，涉獵多種藝術(shù)與收藏，縱然也有精明貪婪，階級攀比，但是正如電影中的表現(xiàn)，他們也有著自己的生活和家人要守護。龐大殷實的家族，最終凋落為一個流落在美國的孩子，不由的令人唏噓，戰(zhàn)爭給我們帶來了不少這樣的悲劇故事。第二：二戰(zhàn)期間納粹除了掠奪人命，也同樣沒有放過藝術(shù)品，猶太人家中的財產(chǎn)和收藏盡數(shù)被搶，至今的追回率是萬分之一。第三：一個被迫離開故土的流亡民族背負(fù)的比我想象的更多。好啦，這次先到這里，相信不久應(yīng)該就會有該片的資源下載，如果同樣喜歡紀(jì)實類影片如《女王》《鐵娘子》的你，相信也會喜歡這部電影帶你走過的120分鐘旅程～2015年小玄兒記－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 如果你喜歡我的文章，

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