More than half of modern culture depends on what one shouldn’t read. 王爾德的嘴碎和腹黑呀！

說回Booker在”The Seven Basic Plots”里總結的喜劇結構。

喜劇里總是會出現(xiàn)“真實身份”（identity）這個要素，身份的未知或者隱藏，在這部劇里都得到了體現(xiàn)（Jack和Algi都有雙重身份，這雙重身份讓他們可以在不同社交圈愉快玩耍；另外，Jack并不知道自己的真實出身）；Jack的出身（火車站手提包里撿來的）成為他和Gwendolen結婚的阻礙（受到Gwendolen的母親Lady Bracknell的阻止）；隨著Algi冒用Jack的假名Earnest，故事變得更加混亂和復雜（搞笑）；但隨著真實身份的揭露（Jack原來是Algi的親兄弟，Lady Bracknell的外甥，也是貴族，而且他的教名的確是Earnest）云開霧散，皆大歡喜。

Robert Leach從laughter（笑）的角度來說明喜劇的工作原理。他提到了兩類laughter：第一類和社會責任與常規(guī)秩序有關，我們因為看到別人打破這常規(guī)（比如猜到香蕉皮、或者明白某個笑話）而產(chǎn)生某種優(yōu)越感，從而發(fā)笑。是一種理性、intellectual的笑。王爾德的劇，或者那種諷刺劇，常常給人這種感覺，你需要明白臺詞背后的潛臺詞（從而產(chǎn)生superiority），需要將時間線前后的臺詞對照著來看然后找出人物的言行漏洞（incongruous）。我們笑的是里面的女人多么看重“名字”（身份），只要叫“老實人（Earnest）”就可以嫁，別的名字不行。諷刺吧。而劇里的兩位男主都過著Bunbury（雙重身份）的生活，一點都不Earnest，卻爭著搶著要做Earnest（通過宗教洗禮的方式）。諷刺吧。仿佛在說，會祈禱的就是好人，洗禮就會洗去所有的sin，變成老實人。諷刺吧。我們也笑Lady Bracknell，因為她的前后不一（incongruous），她的勢利勁兒和我們所憧憬的“一視同仁”相沖突。

第二類laughter是“feeling”laughter，純感性的笑，Bakhtin稱之為“狂歡節(jié)的笑”（laughter of carnival）。與緊張感的釋放或者顛倒常規(guī)、等級、秩序、性別所帶來的愉悅感有關。一種酒神的狂歡。這個版本由David Suchet來飾演權威的、堵在年輕愛人之間的Lady Bracknell，更是增添了喜劇感。

希望今天晚上做個好夢吧。昨天因為看的都是悲劇相關的，做了一晚噩夢。