《花瓶》劇情介紹
《花瓶》是由弗朗索瓦·歐容執(zhí)導(dǎo)，Pierre Barillet,讓-皮埃爾·格雷迪編劇，凱瑟琳·德納芙,法布萊斯·魯奇尼,嘉等明星主演的喜劇,電影。
故事發(fā)生在1977年的法國，羅伯特（法布萊斯·魯奇尼FabriceLuchini飾）是一位作風(fēng)十分獨斷專行的工廠老板，他不僅對手下的工人們十分嚴格苛刻，在家庭里亦是一位不折不扣的“大丈夫”。長久以來的壓迫令工人們憤怒的呼號聲到達了頂峰，他們舉行了規(guī)模浩大的罷工示威，他們要更少的工作和更多的薪水，還逼迫羅伯特下臺。 就在這個節(jié)骨眼上，羅伯特那平日里默默無聞的妻子蘇珊娜（凱瑟琳·德納芙CatherineDeneuve飾）站了出來，她不僅利用自己靈活的社交手腕安撫了工人們的憤怒，甚至讓他們乖乖的回到了各自的工作崗位之上。在蘇珊娜的領(lǐng)導(dǎo)之下，工廠恢復(fù)了生產(chǎn)，工人們的工作條件得到了改善，然而，對于這一切，此時正在外地療養(yǎng)的羅伯特一無所知。
《花瓶》別名：讓師奶飛(港) 傀儡 瓷器 門面人物，于2010-11-10上映，制片國家/地區(qū)為法國。時長共103分鐘，總集數(shù)1集，語言對白法語，最新狀態(tài)HD。該電影評分7.2分，評分人數(shù)2764人。
《花瓶》演員表
《花瓶》評論
同類型電影
《花瓶》影評
33有用
讓媽媽來拯救世界吧
法國電影《花瓶》（中文又譯《傀儡》）的故事背景發(fā)生在1977年法國北方圣·古都勒的一個資產(chǎn)階級家庭里，身為富有的大資本家的妻子，由凱瑟琳·德納芙扮演的普若夫人是一個典型的傳統(tǒng)女性的角色。健身，料理家庭瑣事，喜歡美食與廚房，對孩子們無微不至的關(guān)懷，對脾氣暴躁且霸道剛愎的丈夫忍耐順從，雖然六十多歲還依然保持著優(yōu)雅的風(fēng)度和美麗，過著富足的受人尊敬的名媛生活，但是兒子和丈夫的關(guān)系惡劣，女兒的婚姻關(guān)系也即將破裂，就連丈夫都公開聲稱她就是一個花瓶，告誡她不要進廚房，因為廚房是女傭的位置，不要去酒吧，因為那里也不適合她去，這讓普若夫人感到煩惱，找不到生活的位置，沒有價值感的存在了幾十年，工廠是她父親開辦的，是當(dāng)年她陪嫁時候的禮物，但是現(xiàn)在她卻完全沒有發(fā)言權(quán)，這一切只因為她是女人，女人的位置在家里。直到有一天，工廠的工人開始鬧罷工，丈夫被氣得舊疾復(fù)發(fā)住了醫(yī)院，普若夫人在這個花瓶在危難時刻被從家里搬到了廠里，了出來暫時代替廠長的位置擺設(shè)一下，世界于是開始有了變化……
故事里所有的情節(jié)說起來其實哪一個都不輕松——罷工，談判，男人亂搞，女人出軌，私生子，亂倫，兒女的背叛，公司內(nèi)部斗爭，政治競選等等，這些都是嚴肅的，讓人容易劍拔弩張的事情，但令人驚訝的是，觀賞這部電影的一個多小時，卻是一個令觀眾十分愉悅，忍俊不禁的過程，不僅僅如此，片中大量揉進的七十年代的時尚流行元素，經(jīng)典音樂，以及鏡頭溫暖的色彩，都給電影加入了夢幻的色彩。然而如果你以為它只是一個拿政治開開無傷大雅的玩笑，諷刺一下，逗大家樂一樂的膚淺的電影，那么你又錯了，當(dāng)劇中的人物用輕描淡寫的語氣說出1968年，法國五月革命里學(xué)生們在圍墻上寫下的那些著名的口號的時候，我的鼻子突然酸了一下，當(dāng)電影中，兒子說“家長制已經(jīng)結(jié)束了，過時了，我不想做一個反動的工廠主，我討厭人剝削人”的時候，敏銳的觀眾會發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演弗朗索瓦·歐蓉其實并不是借此片來展示資產(chǎn)階級小資的生活情調(diào)，相反，他對社會和生活有著更深刻的反思，雖不高聲喊，但卻是一個真正的徹底的離經(jīng)叛道者。
同樣的一個故事，英國人會把它講得冷酷和絕望，玩世不恭，美國人會變成豪氣沖天的勵志片。而只有法國人才擅長運用這么舉重若輕的方式來探討這么嚴肅的問題，他們可以把各種人性里冷酷自私的不美好的一面既真實的展現(xiàn)出來，又讓你看完電影后心中有充滿輕松的溫暖的希望。我一直覺得這是法國電影人非常令人佩服的一點，也是他們獨特的詮釋世界的方式。而導(dǎo)演弗朗索瓦·歐蓉則更是此種的高手，在電影中，他所塑造的普若夫人讓人覺得特別有趣，特別有說服力，讓人忍不住的去愛戴。普若夫人開始的時候是一個完全傳統(tǒng)的女性形象，但是隨著電影慢慢的展開，我們發(fā)現(xiàn)她不僅早早就出軌，還和別人生了私生子，而且還很有管理天分，處理問題不慌不忙，淡定自如，總有自己的一套和辦法，真正掌握了工廠的大權(quán)之后，也依然是一副一派天真，優(yōu)哉游哉的優(yōu)雅的模樣。她喜歡漂亮男人，也不會約束自己，但是對兒女們極好，原諒他們所有的過錯，對工人也體貼講道理，總是用輕松幽默化解勞資雙方的矛盾。相比之下，父權(quán)的代表形象普若先生則生硬霸道，處理問題簡單粗暴，動不動還要揮拳頭，不僅僅是對女性不尊重，對自己的兒子，女兒，對自己的工人也同樣的不尊重。我想我們很多人小時候都有這樣的經(jīng)歷感受，有時候爸爸搞砸的事情，其實最后是無所不能的媽媽來解決的。導(dǎo)演顯然對這父權(quán)的家長制社會深深的厭惡，他更像電影中兒子的角色，認為“爸爸們把世界搞砸了”， “有時候爸爸搞砸得事，是媽媽最終解決了一切。”，而隨著故事的發(fā)展，歐蓉則更是干脆借自己的電影表達了“媽比爹靠譜，干脆把爸爸攆回家去，讓媽媽來領(lǐng)導(dǎo)世界吧”的愿望。雖然在電影的最后，歐蓉讓父親最后奪回了工廠的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，但是卻讓媽媽走向了更廣闊的天地。
好久不見凱瑟琳·德納芙，已經(jīng)是祖母級的人物，再次出現(xiàn)在觀眾的面前，卻還是那樣的讓人目不轉(zhuǎn)睛。如果換做別的女人，在這個年齡還勾引卡車司機，只會讓人覺得可憐和惡心，但是德納芙那宛如天真少女般的眼神，卻只會讓人莞爾一笑。如果這是我們的媽媽，那么你只會為她的魅力而傾倒和驕傲，為她的強大卻不失溫柔的母性所折服。只有那些首先知道自己是誰，自己想要什么，并且坦然的去追求面，且有能力去做到的母親，才真正能夠為兒女們撐起一片天空。
“今天我的夢想是，撐起一把打傘，保護我周圍的人們！為你們提供庇護，讓你們得到關(guān)愛，因為你們都還只是孩子，我的孩子。為了你們，這就是我想最終成為的：媽媽。”在電影的最后，普若夫人對她的選民們發(fā)表演講，那一刻，我回憶起童年時那無所不能的母親，想到小時候，有什么困難就丟給媽媽，你從來不知道媽媽是怎么干的，但是她就是神奇的把它們都解決了，屋子變干凈了，破了的衣服整齊的縫上了，又開始有早餐吃了，無論是多么亂糟糟的地方，媽媽來過了，一切就變得井井有條了……。于是也情不自禁的想象了一下，由爸爸們掌握的世界是這樣的粗暴和冷酷，也許，重回媽媽的懷抱，也是個不錯的建議。如果不能而這并非是因為什么女權(quán)主義，只不過因為面對這復(fù)雜的世界，我也想只做個簡單的孩子，讓溫柔強大，萬能的媽媽來處理這一切。這篇影評有劇透
故事里所有的情節(jié)說起來其實哪一個都不輕松——罷工，談判，男人亂搞，女人出軌，私生子，亂倫，兒女的背叛，公司內(nèi)部斗爭，政治競選等等，這些都是嚴肅的，讓人容易劍拔弩張的事情，但令人驚訝的是，觀賞這部電影的一個多小時，卻是一個令觀眾十分愉悅，忍俊不禁的過程，不僅僅如此，片中大量揉進的七十年代的時尚流行元素，經(jīng)典音樂，以及鏡頭溫暖的色彩，都給電影加入了夢幻的色彩。然而如果你以為它只是一個拿政治開開無傷大雅的玩笑，諷刺一下，逗大家樂一樂的膚淺的電影，那么你又錯了，當(dāng)劇中的人物用輕描淡寫的語氣說出1968年，法國五月革命里學(xué)生們在圍墻上寫下的那些著名的口號的時候，我的鼻子突然酸了一下，當(dāng)電影中，兒子說“家長制已經(jīng)結(jié)束了，過時了，我不想做一個反動的工廠主，我討厭人剝削人”的時候，敏銳的觀眾會發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演弗朗索瓦·歐蓉其實并不是借此片來展示資產(chǎn)階級小資的生活情調(diào)，相反，他對社會和生活有著更深刻的反思，雖不高聲喊，但卻是一個真正的徹底的離經(jīng)叛道者。
同樣的一個故事，英國人會把它講得冷酷和絕望，玩世不恭，美國人會變成豪氣沖天的勵志片。而只有法國人才擅長運用這么舉重若輕的方式來探討這么嚴肅的問題，他們可以把各種人性里冷酷自私的不美好的一面既真實的展現(xiàn)出來，又讓你看完電影后心中有充滿輕松的溫暖的希望。我一直覺得這是法國電影人非常令人佩服的一點，也是他們獨特的詮釋世界的方式。而導(dǎo)演弗朗索瓦·歐蓉則更是此種的高手，在電影中，他所塑造的普若夫人讓人覺得特別有趣，特別有說服力，讓人忍不住的去愛戴。普若夫人開始的時候是一個完全傳統(tǒng)的女性形象，但是隨著電影慢慢的展開，我們發(fā)現(xiàn)她不僅早早就出軌，還和別人生了私生子，而且還很有管理天分，處理問題不慌不忙，淡定自如，總有自己的一套和辦法，真正掌握了工廠的大權(quán)之后，也依然是一副一派天真，優(yōu)哉游哉的優(yōu)雅的模樣。她喜歡漂亮男人，也不會約束自己，但是對兒女們極好，原諒他們所有的過錯，對工人也體貼講道理，總是用輕松幽默化解勞資雙方的矛盾。相比之下，父權(quán)的代表形象普若先生則生硬霸道，處理問題簡單粗暴，動不動還要揮拳頭，不僅僅是對女性不尊重，對自己的兒子，女兒，對自己的工人也同樣的不尊重。我想我們很多人小時候都有這樣的經(jīng)歷感受，有時候爸爸搞砸的事情，其實最后是無所不能的媽媽來解決的。導(dǎo)演顯然對這父權(quán)的家長制社會深深的厭惡，他更像電影中兒子的角色，認為“爸爸們把世界搞砸了”， “有時候爸爸搞砸得事，是媽媽最終解決了一切。”，而隨著故事的發(fā)展，歐蓉則更是干脆借自己的電影表達了“媽比爹靠譜，干脆把爸爸攆回家去，讓媽媽來領(lǐng)導(dǎo)世界吧”的愿望。雖然在電影的最后，歐蓉讓父親最后奪回了工廠的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，但是卻讓媽媽走向了更廣闊的天地。
好久不見凱瑟琳·德納芙，已經(jīng)是祖母級的人物，再次出現(xiàn)在觀眾的面前，卻還是那樣的讓人目不轉(zhuǎn)睛。如果換做別的女人，在這個年齡還勾引卡車司機，只會讓人覺得可憐和惡心，但是德納芙那宛如天真少女般的眼神，卻只會讓人莞爾一笑。如果這是我們的媽媽，那么你只會為她的魅力而傾倒和驕傲，為她的強大卻不失溫柔的母性所折服。只有那些首先知道自己是誰，自己想要什么，并且坦然的去追求面，且有能力去做到的母親，才真正能夠為兒女們撐起一片天空。
“今天我的夢想是，撐起一把打傘，保護我周圍的人們！為你們提供庇護，讓你們得到關(guān)愛，因為你們都還只是孩子，我的孩子。為了你們，這就是我想最終成為的：媽媽。”在電影的最后，普若夫人對她的選民們發(fā)表演講，那一刻，我回憶起童年時那無所不能的母親，想到小時候，有什么困難就丟給媽媽，你從來不知道媽媽是怎么干的，但是她就是神奇的把它們都解決了，屋子變干凈了，破了的衣服整齊的縫上了，又開始有早餐吃了，無論是多么亂糟糟的地方，媽媽來過了，一切就變得井井有條了……。于是也情不自禁的想象了一下，由爸爸們掌握的世界是這樣的粗暴和冷酷，也許，重回媽媽的懷抱，也是個不錯的建議。如果不能而這并非是因為什么女權(quán)主義，只不過因為面對這復(fù)雜的世界，我也想只做個簡單的孩子，讓溫柔強大，萬能的媽媽來處理這一切。這篇影評有劇透
