《刺心》是一部充滿驚悚和犯罪元素的電影，同時(shí)也涉及同性戀的題材。故事發(fā)生在1979年的夏天，地點(diǎn)設(shè)定在巴黎。主人公Anne是一位曾經(jīng)風(fēng)光無限的同性戀色情片制片人。然而，她的愛人兼剪輯師Lo?s卻離她而去，使得她的生活變得一片荒涼。為了重新贏回前女友的心，Anne決定與密友Archibald一起合作拍攝一部更加有野心的新片。然而，就在這個(gè)時(shí)候，一名演員卻被野蠻地謀殺了。這場(chǎng)謀殺事件不僅令整個(gè)劇組陷入恐慌，也使得Anne的生活被這場(chǎng)奇怪的調(diào)查所擾亂。電影《刺心》通過扣人心弦的劇情和緊張的氛圍，將觀眾帶入了一個(gè)扭曲而充滿危險(xiǎn)的世界。故事中的同性戀題材不僅令人感到新奇，同時(shí)也展現(xiàn)了同性戀者在當(dāng)時(shí)社會(huì)的困境和掙扎。導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用鏡頭語言和剪輯手法，將觀眾帶入了一個(gè)充滿懸疑和不確定性的境地。每一個(gè)場(chǎng)景都充滿了緊張和壓抑的氣氛，使得觀眾無法預(yù)測(cè)接下來會(huì)發(fā)生什么。影片中的演員們也表現(xiàn)出色，他們通過精湛的演技將角色的內(nèi)心世界展現(xiàn)得淋漓盡致。特別是主演Anne，她在面對(duì)種種困境和危機(jī)時(shí)展現(xiàn)出堅(jiān)強(qiáng)和勇敢的一面，令人印象深刻。整體而言，電影《刺心》以其扣人心弦的劇情、緊張的氛圍和出色的演員表現(xiàn)，成功地將觀眾帶入了一個(gè)充滿驚悚和犯罪的世界。同時(shí)，通過同性戀題材的描繪，也呈現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)困境。這部電影不僅令人興奮，同時(shí)也引發(fā)觀眾對(duì)于社會(huì)問題的思考。

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今年戛納電影節(jié)，給大家最后的彩蛋是法國電影《刺心》無疑。這部復(fù)古迷幻驚悚片，狠狠獎(jiǎng)勵(lì)了最后一天還能堅(jiān)持爬起床看早八點(diǎn)放映的記者們。

《刺心》的導(dǎo)演揚(yáng)·崗扎樂茲作品列表并不長，但他2013年的處女作《午夜狂歡》入選了戛納的影評(píng)人周，并最終入選當(dāng)年法國權(quán)威影評(píng)雜志《電影手冊(cè)》年度十佳。這次的新作《刺心》不過是他的第三部作品，直接晉級(jí)主競(jìng)賽，可見戛納對(duì)他的青睞。本片的女主角是法國著名歌手、模特、演員瓦妮莎帕拉迪思，她曾在2016年出任戛納電影節(jié)評(píng)委。

《刺心》以一個(gè)著名GV女導(dǎo)演Anne（瓦妮莎·帕拉迪思飾演）的生活展開，講述了巴黎上世紀(jì)七十年代一起針對(duì)GV男性的連環(huán)謀殺案。彼時(shí)Anne個(gè)人的感情生活也出現(xiàn)危機(jī)，和自己的女友Lois分分合合，而后者還是她工作室的剪輯師。聞?dòng)嵲?jīng)合作過的演員在俱樂部慘遭謀殺，她在傷心之余并沒有消沉下去，甚至還把在警察局做筆錄、協(xié)助調(diào)查的部分寫成了自己新一部GV《殺人（Homicidal）》的劇情，立刻進(jìn)行拍攝。但是隨著參演她作品的GV男演員接二連三地被殺害，她也產(chǎn)生了恐慌，警方的不作為更讓Anne憤怒。一位同情Anne的警員私下將幾個(gè)謀殺現(xiàn)場(chǎng)都出現(xiàn)的物證——一根黑色的鳥羽毛送給了她。以此為線索，她發(fā)現(xiàn)兇手和一種追隨死亡黑色鳥有著密不可分的聯(lián)系。隨著Anne離真相越來越近，她的處境也越來越危險(xiǎn)。但同時(shí)她并沒有停止拍攝創(chuàng)作，不斷以現(xiàn)實(shí)為素材，用SM、群交、自慰等方式影射這起連環(huán)殺人案。《殺人》一片終于殺青，膽大妄為的兇手甚至到影片的首映現(xiàn)場(chǎng)，在電影黑暗的掩護(hù)之下行兇。前女友Lois為了救她，被兇手一刀刺進(jìn)心臟。色情電影院的觀眾發(fā)現(xiàn)危險(xiǎn)迫近，紛紛挺身而出保護(hù)他們喜歡的GV導(dǎo)演和演員。殺手終于露出了真面目，而Anne在震驚之余卻對(duì)他難以產(chǎn)生怨恨。

從劇情就不難看出本片的驚悚復(fù)古元素滿滿。而導(dǎo)演從意大利和美國老派驚悚片中——后者以德·帕爾馬為典型代表——汲取靈感，在視聽上下足功夫，將整場(chǎng)觀影成為令人難忘的迷幻體驗(yàn)。

電影開場(chǎng)就是一個(gè)大尺度的地下同志夜店的派對(duì)場(chǎng)面，無數(shù)年輕的美好肉體或裸露或包裹于奇裝異服中，在迷幻的電子樂中，隨著欲望舞動(dòng)。一個(gè)美少年隨著一個(gè)迷人的蒙面男子來到夜店樓上的暗室，后者將美少年用手銬綁在床上，拉開皮褲拉鏈，掏出一個(gè)黑色的假陽具——正當(dāng)觀眾屏住呼吸期待一些不可描述的場(chǎng)面時(shí)，蒙面男子從假陽具的前端射出一把尖刀！血花四濺，崗扎樂茲奉獻(xiàn)了本片的第一個(gè)謀殺場(chǎng)面。這第一幕戲就將本片的優(yōu)點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。以膠片拍攝的畫面經(jīng)過精心調(diào)色，色板以紅藍(lán)對(duì)比為主，以此呈現(xiàn)巴黎地下夜店和GV拍攝場(chǎng)景。在主題的線性敘事中，在描述Anne和朋友的部分不斷穿插色調(diào)明快的照片和一閃而過的簡短錄像，在兇手的部分則以黑白底片完成閃回，進(jìn)行插敘和情節(jié)補(bǔ)充，并以色澤上的對(duì)比給觀眾充分的暗示。德·帕爾馬式的剪輯，完美融合暴力和情緒，適當(dāng)?shù)难如R頭使得情節(jié)更扣人心弦。

更值得一提的，是本片由法國著名電子樂隊(duì)M83制作的配樂，放在整個(gè)戛納的陣容中，都是數(shù)一數(shù)二的出挑。M83的主腦安東尼·崗扎樂茲是導(dǎo)演揚(yáng)·崗扎樂茲的弟弟，兩人從導(dǎo)演處女作《午夜狂歡》起就一直合作。而揚(yáng)還參與了M83最早兩張專輯的創(chuàng)作工作。《刺心》的配樂以七十年代GV配樂和夜店音樂為藍(lán)本，拉長電子節(jié)拍，以舒展、緩慢的手法賦予音樂力量，為本片暈染上一層迷幻的色彩。

但由于其突出的個(gè)人風(fēng)格，《刺心》恐怕并不是每個(gè)人的心頭愛，收獲兩極評(píng)價(jià)也是意料之中。在本片首映的當(dāng)天，我采訪了導(dǎo)演揚(yáng)·崗扎樂茲和女主角瓦妮莎·帕拉迪思，和他們聊了聊本片的幕后故事。

問：非常好奇你們兩位是怎么認(rèn)識(shí)的，導(dǎo)演岡扎樂茲也算半個(gè)音樂圈的人，瓦妮莎·帕拉迪思是法國著名的歌手……有音樂這方面的原因嗎？

楊·岡扎樂茲：電影是現(xiàn)在才首映，但是距離我們拍攝已經(jīng)有好一陣了，大概差不多三年……

瓦妮莎·帕拉迪思：我們是因?yàn)椤洞绦摹返碾娪绊?xiàng)目認(rèn)識(shí)的。幸好拍了這部電影！而且我們經(jīng)常一起出去玩兒，是非常好的朋友。在這樣彼此逐漸熟悉的情況下，我們拍每場(chǎng)戲都沒有排練很久，但是我們事先都進(jìn)行過充分的溝通。還有劇中的其他演員，比如Kate Moran，都是因?yàn)椤洞绦摹方Y(jié)緣。認(rèn)識(shí)以后我們花很多時(shí)間一起相處，我覺得這些經(jīng)歷使我們?cè)趹蛑械母星楦鎸?shí)。

問：當(dāng)初為什么同意拍這部片子？

瓦妮莎·帕拉迪思：這是我所讀過最美妙的劇本，這也是我得到過最帶勁的角色。對(duì)于演員來說，總是會(huì)為自己即將出演的角色而感到激動(dòng)。能飾演Anne這個(gè)角色我特別高興。我?guī)缀跏橇⒖叹痛饝?yīng)了要出演《刺心》。要是我看了一個(gè)劇本之后沒有馬上決定而是在猶豫，其實(shí)說明這個(gè)項(xiàng)目恐怕不適合我。因?yàn)楹脛”荆灰吹谝豁撃憔椭懒恕？丛蕉啾槟阍綈圻@個(gè)故事。所以絕大多數(shù)情況下，我都是跟著直覺走。而且這個(gè)劇本讓我遇到了揚(yáng)！顯然，我無法拒絕他（笑）。

揚(yáng)：瓦妮莎身上有非常豐富的個(gè)性，我覺得她來演Anne這個(gè)角色再合適不過了。

問：你在法國一貫是玉女形象，但是卻在這部片子里出演一個(gè)同性戀色情片的導(dǎo)演，和你曾經(jīng)演過的所有角色都迥然相異，是想走出自己的舒適區(qū)嗎？

瓦妮莎·帕拉迪思：你每出演一部電影，就是登上一段新的旅程。嘗試新東西就是表演的目標(biāo)。但確實(shí)，我曾經(jīng)的角色沒有哪個(gè)像這個(gè)角色那么特別、那么珍貴。

問：不會(huì)覺得，出演GV女導(dǎo)演這個(gè)角色打破自己的人設(shè)，有點(diǎn)冒險(xiǎn)嗎？

瓦妮莎·帕拉迪思：并沒有。因?yàn)槲业谝淮巫x的時(shí)候就被劇本深深地打動(dòng)了。而且我覺得《刺心》恰恰是關(guān)于求同存異的。當(dāng)我們極力指出彼此之間差異的時(shí)候，恰恰是因?yàn)槲覀冊(cè)诳謶帧５俏覀兌际且粯拥娜祟悾词勾嬖谖幕⒆诮獭⒄蔚鹊缺尘暗牟煌潜举|(zhì)上我們都是一樣的。這也是我在楊這部無比浪漫動(dòng)人的愛情電影中看到的政治訴求。

楊·岡扎樂茲：對(duì)，我確實(shí)當(dāng)中夾雜了自己的政治思考。這是一部講述邊緣人感知的電影，這些人都為愛癡狂。

問：瓦妮莎，你和戛納電影節(jié)有著非常深的淵源，2016年的時(shí)候你曾受邀擔(dān)任主競(jìng)賽的品味。但是這次是帶著自己主演的作品來。感受有什么不一樣嗎？

瓦妮莎·帕拉迪思：其實(shí)我并沒有來很多次戛納，這只是我的第三次！要知道這是世界上最好的平臺(tái)。我本來以為主競(jìng)賽電影是從六七百部電影中選出來的，但是我后來發(fā)現(xiàn)，選片委員會(huì)看了一千六百多部！而我們被選中了，啊，簡直是太幸運(yùn)了，受寵若驚！《刺心》這部我們深愛的電影，能和其他二十部電影一起位列主競(jìng)賽，被大家觀看、討論，對(duì)我來說實(shí)在無與倫比的殊榮。我當(dāng)評(píng)委的時(shí)候就夢(mèng)想，要是有一天能帶著自己的作品來戛納就好了。我的導(dǎo)演拉著我的手，我們一起走紅毯，為自己的作品驕傲。我很喜歡評(píng)審的工作，每天看電影，打扮得漂漂亮亮地參加各種活動(dòng)，每天和世界上最具有判斷力的有趣的人一起討論電影。但是要做出最終決定其實(shí)是一件挺恐怖的事情，因?yàn)槟愕乃魉鶠闀?huì)對(duì)電影人、這部電影的命運(yùn)造成巨大的影響。

問：這部電影的風(fēng)格非常復(fù)古，揚(yáng)，你將時(shí)間設(shè)定在1969年，是想影射68年的五月風(fēng)暴嗎？

答：其實(shí)我出生在70年代后期，并沒有經(jīng)歷那個(gè)時(shí)代。但是在我看來，68、69年那會(huì)兒，是享樂主義的時(shí)代，是自由的時(shí)代。是對(duì)于詩歌和電影來說非常重要的時(shí)間。那個(gè)時(shí)段的大部分電影都非常厲害，激發(fā)人的靈感。

問：盡管時(shí)間設(shè)定在過去，影片中角色們穿得衣服還是會(huì)讓我感到有當(dāng)下的時(shí)髦感，甚至在用70年代左右的風(fēng)尚進(jìn)行有趣的對(duì)話，是刻意為之嗎？

楊·岡扎樂茲：對(duì)！我故意讓他們穿得很現(xiàn)代，我并不想因?yàn)橹鹘莻冊(cè)谂纳槠妥屗麄兌即┑梅浅Ｗ儜B(tài)詭異。我覺得即使如果不注意，你不會(huì)意識(shí)到這是一部設(shè)定在七十年代的電影，人物們的生活和現(xiàn)在人物的生活區(qū)別并不會(huì)特別大。

瓦妮莎·帕拉迪思：我特別喜歡我演戲穿的衣服，比如穿上紅色的靴子，你會(huì)感到自己真是一個(gè)充滿力量的女人。鮮艷的顏色會(huì)給人自信，再加上我電光藍(lán)的眼影，金色的頭發(fā)等等，我們?cè)谠煨蜕蠟槲业慕巧隽撕芏嘣O(shè)計(jì)。

楊·岡扎樂茲：我一點(diǎn)兒也不擔(dān)心瓦妮莎的衣服會(huì)不會(huì)過于華麗，有時(shí)候太過也是一種風(fēng)格。

問：除了去夜店玩，你們?cè)跍?zhǔn)備這個(gè)項(xiàng)目的時(shí)候還做了那些特別的調(diào)查？

楊·岡扎樂茲：一起看了很多電影，比如德·帕爾馬，《迷情記》、《剃刀邊緣》等等。《剃刀邊緣》會(huì)讓我哭！一直哭，這部片對(duì)我來說實(shí)在是太有感染力了。還看了不少法國的奇奇怪怪的小電影。

問：作為M83的粉絲，被本片的復(fù)古迷幻電子深深迷住了，據(jù)說你們從不少七十年代的色情片中找靈感？

揚(yáng)·崗扎樂茲：對(duì)我的配樂是M83做的，他們從以前的GV培育中汲取了很多靈感，哈哈哈，這確實(shí)是很奇怪的音樂領(lǐng)域，對(duì)他們對(duì)我來說都是。但正因?yàn)槌錆M挑戰(zhàn)，我們?cè)诠ぷ髦杏胁簧贅啡ぁＮ业牡艿馨矕|尼（注：導(dǎo)演揚(yáng)·崗扎樂茲的弟弟安東尼·崗扎樂茲是M83樂隊(duì)主腦）和我不一樣，他不是一個(gè)性愛狂（大笑）。不過我們一起長大，喜歡、受到影響的作曲家都一樣，比如莫里康內(nèi)、范吉利斯等等，很多七十年代的人。我們想重現(xiàn)七十年代那種Gialli風(fēng)格，復(fù)刻那種多愁善感。但同時(shí)我們也想寫點(diǎn)聽上去非常當(dāng)代的，并不想一聽上去就是封閉在類型片音樂的框架里。此外，我們還參考了不少七十年代恐怖片的原聲，比如盧西奧·弗爾茨和馬里奧·巴瓦的作品，尤其是前者的《別動(dòng)酷刑》和后者的《血之海灘》，非常經(jīng)典，給了我很多幫助。

問：你的處女作長片《午夜狂歡》也是M83配樂的，說說你們兄弟倆具體是怎么合作的。

揚(yáng)·崗扎樂茲：其實(shí)挺簡單的，我會(huì)發(fā)給安東尼一些老GV、AV的配樂，他從中提取必備的音樂元素，作曲創(chuàng)作，然后再發(fā)給我。可能正因?yàn)槿绱耍洞绦摹放錁分形易钕矚g的部分是他給戲中戲、Anne拍的GV寫的音樂吧。

這次配樂，是他又一次和Nicolas Fromageau合作。Nicolas我們從小就認(rèn)識(shí)了，他在頭兩張M83專輯中就已經(jīng)是團(tuán)隊(duì)一員。所以對(duì)于我們?nèi)齻€(gè)來說，《刺心》的音樂和我們的青春期，以及我們從小開始對(duì)電影的熱愛密不可分。

我弟弟比我小四歲。長大以后他才告訴我，他以前經(jīng)常和Nicolas偷偷溜進(jìn)我的房間看我的錄像、電影，比如佐度洛夫斯基、讓·洛林、Richard Kern的作品。所以和他們一起創(chuàng)作《刺心》的音樂，就像重返和我們跟電影的初戀時(shí)刻。

問：M83會(huì)發(fā)行《刺心》的原聲嗎？

揚(yáng)·崗扎樂茲：會(huì)！大概在今年九月份。

問：這部電影在很多方面來看幾乎是自然主義的反面，但精心設(shè)計(jì)的技巧感也正是本片的魅力所在……

揚(yáng)·崗扎樂茲：你一走進(jìn)電影院，就不再身處真實(shí)世界了，就像打開新世界的大門。勇敢擁抱這一切吧。而且本片某種程度上是對(duì)七十年代的一種還原，七十年代是完全不買自然主義的賬的。盡管充滿技巧感，你還是能感受到，這是一部從心出發(fā)的電影，甚至技巧和設(shè)計(jì)能強(qiáng)化這一點(diǎn)。

問：看完電影我有一個(gè)感受，《刺心》的最佳觀看地點(diǎn)應(yīng)該是不復(fù)存在的巴黎同志色情電影院。但是現(xiàn)在的年輕人越來越少去電影院了，他們有網(wǎng)飛等等，更傾向于在家看電影。

揚(yáng)·崗扎樂茲：沒錯(cuò)，年輕人們更多會(huì)選擇線上。但是對(duì)我來說大銀幕具有永恒的魅力，能給我更多的情緒感知。我也更偏好用膠片拍攝，比如《刺心》就是。數(shù)字化的東西總會(huì)有一種二手質(zhì)感，某些東西就消失了。我有時(shí)候甚至不得不在電影院中途離場(chǎng)，因?yàn)閷?shí)在忍受不了數(shù)字化。