《午夜奇案：神秘小狗的離奇故事》是一部充滿(mǎn)喜劇和冒險元素的電影。故事發(fā)生在一個(gè)平凡的小鎮，突然間鄰家的小狗威靈頓被發(fā)現死在草坪上。主人們驚恐地發(fā)現這一幕，而我則被誤以為是兇手。我決定偵破這起謀殺案，開(kāi)始收集線(xiàn)索，調查當晚的情況，并與鎮上的居民交談。在調查的過(guò)程中，我結識了一位神秘的偵探，我們一起合作揭開(kāi)一個(gè)又一個(gè)謎團。每個(gè)線(xiàn)索都引領(lǐng)我們走向一個(gè)新的方向，讓我們對真相越來(lái)越接近。最終，我們找到了真兇，揭開(kāi)了謎團。這個(gè)故事不僅僅是一個(gè)偵破故事，更是一個(gè)關(guān)于友誼、勇氣和堅持的故事。通過(guò)這個(gè)故事，我們傳遞出一種積極向上的力量，讓觀(guān)眾在笑聲和緊張中感受到生活的美好。

這篇影評可能有劇透

原本看這部戲是一個(gè)沖動(dòng)：?jiǎn)渭冇X(jué)得這學(xué)期還沒(méi)怎么看戲，刷一刷微博正好看到不少人在出票，又是英國國家劇院出的戲，拿獎多、口碑好，就買(mǎi)了昨晚的票去看。

總體來(lái)說(shuō)，作為一部現代戲劇，情節編排和視覺(jué)效果都是一流（從最后主角報幕說(shuō)出的那些機器名稱(chēng)就可見(jiàn)一斑），很多從未見(jiàn)識過(guò)。但從個(gè)人喜好來(lái)講，故事內容本身不夠強；但我不該在這部戲里繼續提出要求，而是應該自己去看看一些其他的戲劇了。

這部劇一流的情節編排和視覺(jué)效果都有一個(gè)基點(diǎn)：第一人稱(chēng)敘述。這部戲選擇了一個(gè)自閉癥少年作為核心，并且通過(guò)第一人稱(chēng)來(lái)敘述，這就說(shuō)明它是全然主觀(guān)化的：所有的臺詞、布景，乃至周?chē)说男袆?dòng)都加上了主人公的心理效果，被放大、縮小和拉扯。觀(guān)眾也不再是一個(gè)觀(guān)察者，而是走進(jìn)了主人公的內心。這樣的劇一旦效果做好，顯然感染力是非常強的。在《深夜小狗》中就達到了一個(gè)很高的水平。

首先，雖然是第一人稱(chēng)敘述，但是這種敘述方式被兩個(gè)敘述主體（甚至可以說(shuō)三個(gè)）復雜化了：一個(gè)是主角Christopher本人，一個(gè)是他的日記，而他的日記主要是通過(guò)他的老師朗讀而呈現出來(lái)的。當開(kāi)場(chǎng)女老師坐在一邊朗讀Christopher的日記，而他本人和對話(huà)對象站在一起時(shí)，我糊涂了一會(huì )兒，隨后才理解老師的朗讀內容和主人公是對應的。這感受很新奇：christopher是位男生，而朗讀確是女聲。不知道這里是否是一種刻意的編排？

日記在情節編排中也確實(shí)起到了一定作用。《深夜小狗》的情景轉換非常頻繁，快的時(shí)候可能幾分鐘就是一幕戲。這大概也是主觀(guān)化的一種體現：在christopher眼里世界就是碎片化的。情景的轉化不僅在客觀(guān)的事實(shí)之間，也在事實(shí)和他的回憶、想象之間。這使我想起了《喧嘩與躁動(dòng)》的第一章，就是從這一家族中中的“弱智”成員的視角來(lái)敘述。回憶和事實(shí)不斷交錯進(jìn)行，又因為回憶是被事實(shí)所引起的，交錯的情節又享有一定的共性——如果沒(méi)有作者的注釋?zhuān)x者完全是一頭霧水。

這也就引出了《深夜小狗》所面臨的、也被完美解決甚至不再是問(wèn)題而成為亮點(diǎn)的一個(gè)問(wèn)題：如何確保觀(guān)眾能分清現實(shí)與回憶、回憶與回憶？

首先《深夜小狗》中事實(shí)的交錯沒(méi)有那么復雜。主要敘事線(xiàn)是很清晰的：小狗被殺——主角調查——發(fā)現母親并非死亡，而是拋棄了他——發(fā)現父親撒謊、還殺死了小狗——前往倫敦尋找母親——和母親一起返回原來(lái)的家，與父親重歸于好。

在前幾個(gè)板塊中christopher回憶的出現相當頻繁，如主角被懷疑殺死小狗時(shí)，想起了與父親的對話(huà)；與老太太交談時(shí)，想到了海邊的母親。而找到母親以后劇情發(fā)展的速度陡然加快，甚至有點(diǎn)倉促的嫌疑。而Christopher的想象都貫穿其中：他渴望成為宇航員、他不喜歡與人交往、人們坐火車(chē)的時(shí)候都在想些什么。這些想象都被現實(shí)化了，Christopher的內心被完全呈現在我們面前。

日記在梳理情節上起到了一定的作用：它幫助我們區分現在時(shí)和過(guò)去時(shí)。如果是女老師在朗讀，那就是christopher所記錄的過(guò)去發(fā)生的事情。然而日記與現實(shí)又不是完全脫節的，有時(shí)候日記念著(zhù)念著(zhù)christopher又跳到了我們面前，接著(zhù)日記的內容前行。

視覺(jué)效果，包括舞美和表演，就是表達情節的中心所在了。我想說(shuō)的是，這部戲劇的視覺(jué)很接近電影效果。

首先情景轉換主要是通過(guò)燈光、音效和演員動(dòng)作達成的。《深夜小狗》這部劇舞臺很小，也許為了表達主人公的自閉特點(diǎn)，做成了立方體的三面封閉空間。因此轉場(chǎng)的空間很小。很多時(shí)候一個(gè)情景的切換，表現在一個(gè)演員上就是他轉過(guò)身與另一個(gè)人進(jìn)行對話(huà)。這是燈光也完全轉移向另一方，而其他角落的角色都處于黑暗之中。這種切換真的很像電影鏡頭的蒙太奇。

最精妙的一個(gè)切換莫過(guò)于上下場(chǎng)之間，這正好是Christopher從家到倫敦的一個(gè)轉折點(diǎn)。在此之前，當女老師在讀他的日記，那些對母親寫(xiě)的信的記載的時(shí)候，男主角一直在舞臺上忙著(zhù)玩玩具，仿佛在搭建什么。而最后謎題揭曉了：舞臺的左邊是家的模型，右邊是世界都市的模型，一輛小貨車(chē)嗚嗚地啟動(dòng)了，從家一直駛向了倫敦。

此外，這部戲對演員水平的要求很高，他們不僅需要在一個(gè)正方形空間中表現出場(chǎng)景的差別，甚至需要表現出時(shí)間的差別，并且有時(shí)候自身作為道具。比如男主角在講述自己在家里通常干什么的時(shí)候，其他的幾個(gè)角色都扮演了冰箱、床、靠椅等等物件，而且不是靜態(tài)的扮演，而是動(dòng)態(tài)的。印象很深的是一個(gè)提款機的扮演，女人扮演的吞吐鈔票的提款機，很有色情意味；觀(guān)眾也明白得很快，適時(shí)地笑了。此外還有一個(gè)場(chǎng)景，是男主角與老太太對話(huà)后，后者進(jìn)屋拿蛋糕和飲料出來(lái)。在這個(gè)時(shí)候為了表現老太太的行動(dòng)緩慢，她的動(dòng)作被放得奇慢無(wú)比，整個(gè)情節里她就轉了個(gè)身；但是與此同時(shí)，不在燈光之下的其他角色的動(dòng)作就仿佛被快進(jìn)了。這是第一個(gè)是我驚訝的鏡頭，也是非常電影化的一個(gè)鏡頭。如果沒(méi)有視頻或者電影，這樣的效果很難被想象出來(lái)，觀(guān)眾看到了也未必能懂得。

這里面還有很多很電影化的表達。這樣的電影化與主觀(guān)視角也是結合在一起的。

譬如當男主角想到自己的母親的時(shí)候，她就以一個(gè)海邊玩耍的熱情少婦的形象出現了，這時(shí)整個(gè)舞臺的基調都是藍色的。這個(gè)情節如此使我感動(dòng)，因為當男主角并不處于這個(gè)藍色基調之中時(shí)，它明顯是一段回憶；而這段回憶又生動(dòng)地體現為一個(gè)在海浪中翻滾、一個(gè)對自己的兒子招手呼喊的形象。值得一提的是，在這個(gè)情節里其他演員又扮演了海浪；在他們雙手的托舉之下母親得以完成“翻滾”這一動(dòng)作，太迷人了。

譬如當男主角閱讀自己偷偷翻出的母親的書(shū)信的時(shí)候，這些信被其他的演員拿起環(huán)繞在他四周；當他翻找父親的床底的時(shí)候，其他演員坐成了一個(gè)三乘三的正方形，每個(gè)人手里拿著(zhù)一個(gè)被翻找出的物品：五只鞋子、一節餅干、一條內褲等等，并做出一些適時(shí)的反應（一個(gè)人吃了餅干，一個(gè)人覺(jué)得內褲太臟扔掉了），簡(jiǎn)直活靈活現。還有男主角在火車(chē)上時(shí)，他說(shuō)其他人只會(huì )注意到一些東西而自己能注意到全部。這時(shí)列車(chē)上的其他角色就從冷漠的旁觀(guān)者化為了他想象的陳述者，他們一個(gè)接一個(gè)地說(shuō)自己坐在列車(chē)里都在想些什么。

這里引用一段動(dòng)作導演的話(huà)作為參考：

“如果他把自己描繪成漂浮在太空中的人，那么他著(zhù)實(shí)將在太空中漂浮。如果帕丁頓車(chē)站充滿(mǎn)了緊張的互動(dòng)，那么我們必須看到這種恐懼。如果克里斯托弗想向我們展示這個(gè)方面，那么我們就會(huì )看到它。這使得其他角色成為協(xié)作演員，并與克里斯托弗發(fā)生身體接觸。我們必須找到一個(gè)邏輯來(lái)使克里斯托弗飛行這事兒行得通。這種接觸與他不喜歡身體接觸是不矛盾的。”

在christopher去倫敦尋找母親的路上，主觀(guān)化最為明顯。因為他完全獨自一人，觀(guān)眾看到的世界不是客觀(guān)世界，而是他眼里的世界。在這個(gè)世界里，車(chē)站是一團亂麻：各種各樣的廣告在舞臺三面墻上以視頻的形式堆作一團，刺耳的語(yǔ)音在觀(guān)眾耳邊作響；行人是冷漠的，黑色的，急促的。身著(zhù)橙色衣服的christopher就這樣在這個(gè)冰冷喧囂、沒(méi)有邏輯可言的世界中穿行。

其中有一些設計十分有趣：當christopher在大雨中問(wèn)路時(shí)，整個(gè)舞臺是黯淡的，他穿著(zhù)橙衣，而問(wèn)詢(xún)對象舉著(zhù)一把熒光綠傘，其他“黑色”的行人都演出了冒雨前行的樣子。這個(gè)場(chǎng)景的視覺(jué)沖擊力很強。此外還有Christopher兩次問(wèn)路的兩個(gè)對象（其實(shí)都屬于“工作人員”這一歸類(lèi)）是不同服飾的同一演員飾演的，同樣的傲慢和毫不關(guān)心。再就是，為了體現christopher如何艱難地從倫敦車(chē)站走回家，他甚至被幾位演員托舉著(zhù)“飛檐走壁”。這部戲的每一個(gè)場(chǎng)景都經(jīng)過(guò)了精心的設計，沒(méi)有一幕的視覺(jué)效果是會(huì )讓人舍得移開(kāi)眼睛的。

最后，這部戲的互動(dòng)效果也很好。比如體現在劇本里，女老師幾次直接表達了這是一幕戲：“我們能否把你的日記改為一幕戲劇？”“你要解題的話(huà)就謝了幕再解吧，沒(méi)有觀(guān)眾喜歡看這個(gè)”。但觀(guān)眾并不感到跳戲，這也許是因為回答老師這些問(wèn)題的christopher仍在角色里，面對這些問(wèn)題仍以一個(gè)自閉癥的形象進(jìn)行反應，反而更加真實(shí)。還有個(gè)細節，當男主角在翻找父親的床底時(shí)，他手中的電筒射向了觀(guān)眾席，基本上每個(gè)人的臉都被掃到了一次，仿佛自己是在床底下似的。這也很好的擴大了原本狹窄舞臺的虛擬空間。

一部好劇！我真的增長(cháng)見(jiàn)識了！