《芭芭拉》劇情介紹
《芭芭拉》是由克里斯蒂安·佩措爾德執(zhí)導(dǎo)，克里斯蒂安·佩措爾德編劇，尼娜·霍斯,羅納爾德·策爾費爾德,R等明星主演的劇情,電影。
《芭芭拉》是一部2012年的德國電影，由克里斯蒂安·佩茨爾德執(zhí)導(dǎo)。影片講述了一位女醫(yī)生在東德的鄉(xiāng)村醫(yī)院工作，并試圖逃離東德的故事。影片通過描繪主人公與周圍人的關(guān)系，展現(xiàn)了東德社會的壓抑和監(jiān)控。導(dǎo)演佩茨爾德憑借該片獲得了2012年柏林電影節(jié)最佳導(dǎo)演銀熊獎。影片獲得了廣泛的好評，被認(rèn)為是一部出色的德國電影。
《芭芭拉》別名：女醫(yī)生的秘密,被戀愛的秘密,為愛出走，于2012-02-11上映，制片國家/地區(qū)為德國。時長共105分鐘，語言對白德語，最新狀態(tài)已完結(jié)。該電影評分7.5分，評分人數(shù)6600人。
《芭芭拉》演員表
《芭芭拉》評論
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《芭芭拉》影評
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故事發(fā)生在80年代前東德波羅的海海岸上的某個小城里。東德那種特殊的社會形式和人民的生活狀態(tài)一直以來都是德國文藝作品的興趣點。但與其他作品里政治因素所處的位置不同，《芭芭拉》僅僅把它鋪在背景層上。觀眾在電影中首要看到的，是兩個人之間的故事。
來自柏林的芭芭拉是一位技術(shù)精湛的兒科醫(yī)生，影片用了幾個細節(jié)就勾勒出她的品味：她聽的古典音樂、她彈的鋼琴、她的梳妝打扮。她把自己與其他同事“孤立”出來，其中也包括診所的主治大夫安德烈。
后來我們慢慢發(fā)現(xiàn)了芭芭拉身后的秘密，也逐漸了解了安德烈相似的經(jīng)歷。于是我們問自己：這兩個人是一種什么關(guān)系？
沿著二人關(guān)系這條線索，電影一步步的展開和發(fā)展著。其中，兩次對病人的治療是尤為重要的情節(jié)。兩次的患者分別是被強制勞作的少女斯黛拉和為情自殺的少年馬里奧。如果說對斯黛拉細致和用心的照顧讓人看到芭芭拉冰冷的外殼下面有著感情和責(zé)任心的話，那么馬里奧這一情節(jié)對于主題的呈示就更顯關(guān)鍵。芭芭拉發(fā)現(xiàn)，看上去恢復(fù)良好的馬里奧其實有著重大隱患：他的情感不見了。他可以記憶起來每一餐吃掉了什么，卻對女朋友的情緒無動于衷。于是芭芭拉建議安德烈進行手術(shù)，并且解釋道：
“您看，我是不是也得去做個手術(shù)？”
已經(jīng)再清楚不過了。影片的高潮部分，斯黛拉再度出場，一切便水到渠成：馬里奧的手術(shù)順利進行，而芭芭拉也通過對斯黛拉的拯救救活了自己的情感。
這場拯救的完成者是芭芭拉自己，而不是她那個秘密的西德情人。這個情人在電影里出場兩回，而他的作用并不是提供感情的慰藉，而僅僅作為西德的象征存在著。一切都表明，他作為西德只為芭芭拉提供了出走的動機，除此以外他能做的實在寥寥。那個出現(xiàn)在偷情賓館的女孩警示著芭芭拉：這種關(guān)系是否僅僅建立于性、物質(zhì)乃至一個飄渺的想象之上。
安德烈書里那個老醫(yī)生的故事則更加明了地點明的這一點：這是一種不對等的關(guān)系，你們只是在各取所需，你苦難中抓住的稻草并不能長久。完全沒錯，西德很可能意味著放棄熱愛的事業(yè)甚至尊嚴(yán)。
我們不禁要問：西德到底意味著什么？東德的生活是否就糟糕到那樣？
隨著芭芭拉乘坐的火車，我們看到田間勞作的女孩們淳樸而熱情地?fù)]手；我們也看到那個幫忙給芭芭拉轉(zhuǎn)交錢的姑娘把腿舉高來預(yù)防靜脈曲張。就連那個招人討厭的監(jiān)視部門領(lǐng)導(dǎo)，家里也有一個重病患要照顧，他也會被做丈夫的責(zé)任壓得喘不過氣來。因此，所有人不過都要過日子罷了。
在安德烈的實驗室里掛著一幅油畫。它的意義安德烈也已經(jīng)明白地展示給我們了：無論是怎樣一個環(huán)境、無論是什么樣的情節(jié)，我們應(yīng)該首要關(guān)注不是事件的意義，而是這其中獨立的人。他也許是時代的受害者，然而他也要生活。
必須要說，《芭芭拉》是一部相當(dāng)學(xué)院派的作品，這體現(xiàn)在它精打細琢的劇本上。帶有設(shè)計感的外部力量精確的出現(xiàn)在每一個細微轉(zhuǎn)折點處，迫使芭芭拉認(rèn)真思索自己所處的位置。這種很經(jīng)典的構(gòu)建是百試不爽的。在男女主的關(guān)系發(fā)展主線上，那些小細節(jié)起到了決定作用。一個出色的例子是芭芭拉兩次搭乘安德烈的車，前一次總由安德烈挑起話頭，后一次則基本是芭芭拉在發(fā)問，二者的關(guān)系轉(zhuǎn)變可見一斑。而電影的導(dǎo)演則用低調(diào)、沉穩(wěn)然而韻味深長的手法把這個故事講得從容不迫，卻又讓人滿口余香。
影片的結(jié)尾一幕可謂畫龍點睛一筆，而這一場戲正是男女主演在電影里完美表演的一個縮影，那樣兩個眼神里包含了多少不可言說的意味。這樣精妙的表演和精巧的劇本以及精準(zhǔn)的指導(dǎo)一起讓我們靜靜打量：我們究竟該如何活著。這篇影評有劇透
我們能否拋開情感而活！！
《芭芭拉》是一部德國電影，講述了女醫(yī)生巴巴拉試圖逃離民主德國的故事。她被調(diào)到柏林的一家鄉(xiāng)村醫(yī)院工作，并與醫(yī)生安德烈建立了關(guān)系。巴巴拉照料了一名患有腦膜炎的女孩斯特拉，但斯特拉最終被送往勞教所。巴巴拉在準(zhǔn)備逃亡的同時，決定幫助一名自殺未遂的男病人進行手術(shù)。然而，斯特拉逃出勞教所找到了巴巴拉，改變了她的計劃。該電影由ChristianPetzold執(zhí)導(dǎo)，獲得了2012柏林電影節(jié)最佳導(dǎo)演銀熊獎。
德語區(qū)近年來以每年一到兩部的速率出著佳片。這話看起來挺悲哀的，但其實是個相當(dāng)了不起的成就。這一部在柏林拿走了最佳導(dǎo)演銀熊獎的《芭芭拉》就是一部難得的好作品。故事發(fā)生在80年代前東德波羅的海海岸上的某個小城里。東德那種特殊的社會形式和人民的生活狀態(tài)一直以來都是德國文藝作品的興趣點。但與其他作品里政治因素所處的位置不同，《芭芭拉》僅僅把它鋪在背景層上。觀眾在電影中首要看到的，是兩個人之間的故事。
來自柏林的芭芭拉是一位技術(shù)精湛的兒科醫(yī)生，影片用了幾個細節(jié)就勾勒出她的品味：她聽的古典音樂、她彈的鋼琴、她的梳妝打扮。她把自己與其他同事“孤立”出來，其中也包括診所的主治大夫安德烈。
后來我們慢慢發(fā)現(xiàn)了芭芭拉身后的秘密，也逐漸了解了安德烈相似的經(jīng)歷。于是我們問自己：這兩個人是一種什么關(guān)系？
沿著二人關(guān)系這條線索，電影一步步的展開和發(fā)展著。其中，兩次對病人的治療是尤為重要的情節(jié)。兩次的患者分別是被強制勞作的少女斯黛拉和為情自殺的少年馬里奧。如果說對斯黛拉細致和用心的照顧讓人看到芭芭拉冰冷的外殼下面有著感情和責(zé)任心的話，那么馬里奧這一情節(jié)對于主題的呈示就更顯關(guān)鍵。芭芭拉發(fā)現(xiàn)，看上去恢復(fù)良好的馬里奧其實有著重大隱患：他的情感不見了。他可以記憶起來每一餐吃掉了什么，卻對女朋友的情緒無動于衷。于是芭芭拉建議安德烈進行手術(shù)，并且解釋道：
“您看，我是不是也得去做個手術(shù)？”
已經(jīng)再清楚不過了。影片的高潮部分，斯黛拉再度出場，一切便水到渠成：馬里奧的手術(shù)順利進行，而芭芭拉也通過對斯黛拉的拯救救活了自己的情感。
這場拯救的完成者是芭芭拉自己，而不是她那個秘密的西德情人。這個情人在電影里出場兩回，而他的作用并不是提供感情的慰藉，而僅僅作為西德的象征存在著。一切都表明，他作為西德只為芭芭拉提供了出走的動機，除此以外他能做的實在寥寥。那個出現(xiàn)在偷情賓館的女孩警示著芭芭拉：這種關(guān)系是否僅僅建立于性、物質(zhì)乃至一個飄渺的想象之上。
安德烈書里那個老醫(yī)生的故事則更加明了地點明的這一點：這是一種不對等的關(guān)系，你們只是在各取所需，你苦難中抓住的稻草并不能長久。完全沒錯，西德很可能意味著放棄熱愛的事業(yè)甚至尊嚴(yán)。
我們不禁要問：西德到底意味著什么？東德的生活是否就糟糕到那樣？
隨著芭芭拉乘坐的火車，我們看到田間勞作的女孩們淳樸而熱情地?fù)]手；我們也看到那個幫忙給芭芭拉轉(zhuǎn)交錢的姑娘把腿舉高來預(yù)防靜脈曲張。就連那個招人討厭的監(jiān)視部門領(lǐng)導(dǎo)，家里也有一個重病患要照顧，他也會被做丈夫的責(zé)任壓得喘不過氣來。因此，所有人不過都要過日子罷了。
在安德烈的實驗室里掛著一幅油畫。它的意義安德烈也已經(jīng)明白地展示給我們了：無論是怎樣一個環(huán)境、無論是什么樣的情節(jié)，我們應(yīng)該首要關(guān)注不是事件的意義，而是這其中獨立的人。他也許是時代的受害者，然而他也要生活。
必須要說，《芭芭拉》是一部相當(dāng)學(xué)院派的作品，這體現(xiàn)在它精打細琢的劇本上。帶有設(shè)計感的外部力量精確的出現(xiàn)在每一個細微轉(zhuǎn)折點處，迫使芭芭拉認(rèn)真思索自己所處的位置。這種很經(jīng)典的構(gòu)建是百試不爽的。在男女主的關(guān)系發(fā)展主線上，那些小細節(jié)起到了決定作用。一個出色的例子是芭芭拉兩次搭乘安德烈的車，前一次總由安德烈挑起話頭，后一次則基本是芭芭拉在發(fā)問，二者的關(guān)系轉(zhuǎn)變可見一斑。而電影的導(dǎo)演則用低調(diào)、沉穩(wěn)然而韻味深長的手法把這個故事講得從容不迫，卻又讓人滿口余香。
影片的結(jié)尾一幕可謂畫龍點睛一筆，而這一場戲正是男女主演在電影里完美表演的一個縮影，那樣兩個眼神里包含了多少不可言說的意味。這樣精妙的表演和精巧的劇本以及精準(zhǔn)的指導(dǎo)一起讓我們靜靜打量：我們究竟該如何活著。這篇影評有劇透
