《奧斯陸，8月31日》劇情介紹
《奧斯陸，8月31日》是由約阿希姆·提爾執(zhí)導(dǎo)，皮埃爾·德里厄·拉羅謝勒編劇，安德斯·丹尼爾森·李,瑪琳·克雷平,等明星主演的劇情,電影。
安德斯（安德斯·丹尼爾森·李A(yù)ndersDanielsenLie飾）即將從戒毒所完成自己的戒毒計(jì)劃,戒毒所在鄉(xiāng)下,所以安德斯已經(jīng)被憋壞了。作為戒毒計(jì)劃的一部分,安德斯可以從戒毒所里出來,來到城市里,為一份新工作面試。但是安德斯并沒有按照計(jì)劃去工廠面試,而是呆在城市里游手好閑地到處亂逛。他貪婪地盯著大街上的人,因?yàn)樗呀?jīng)很久沒有見到人了。 時(shí)間漸漸地流逝,進(jìn)入到了午夜,八月也即將過去。那些往昔如影隨形的記憶再一次侵襲上安德斯的心頭,讓他既痛苦又無奈。可能,伴隨著黎明的到來,奧斯陸的八月的結(jié)束,新的生活也會(huì)隨之前來。 本片入圍2011戛納電影節(jié)的“一種關(guān)注”單元。
《奧斯陸，8月31日》別名：八月三十一日，我在奧斯陸,奧斯陸，八月末尾,八月末的奧斯陸,奧斯陸，八月未央,Oslo,August31st，于2011-08-31上映，制片國(guó)家/地區(qū)為挪威,丹麥,瑞典。時(shí)長(zhǎng)共95分鐘，語言對(duì)白挪威語，最新狀態(tài)更新HD。該電影評(píng)分7.6分，評(píng)分人數(shù)3429人。
《奧斯陸，8月31日》演員表
《奧斯陸，8月31日》評(píng)論
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《奧斯陸，8月31日》影評(píng)
爛掉與后青春期的掙扎
事有巧合，前段正好看了查理茲·塞隆主演的《青少年》，為了說話方便，我把此類人物在生命中的這個(gè)階段稱作“后青春期”。需要說明，這個(gè)詞是描述那些在我看來有過“青春期”的人的---------某種意義上，相似的特征：放縱、反叛，藐視主流規(guī)范，尋求激情、自我解放和心靈感應(yīng)，在藝術(shù)中感受對(duì)抗庸常生活的力量和漫無邊際的想象。按咱們中國(guó)人容易理解的話說，此類人大腦中，除了票子、房子、車子、面子、社會(huì)地位，以及為人社會(huì)屬性中的基本尊嚴(yán)和安全感，還有大量的另外一些東西，這些另外的東西，讓他們父母注定會(huì)感到不安的是，也會(huì)主宰他們生活的選擇，并徹底消滅掉基本底線，走向瘋狂和自毀。我不清楚，“文藝青年”這個(gè)泛娛樂化指向和大而化之的詞，是不是指的這類人。
終于，不可避免的，這一類人到了30-35歲，或許社會(huì)學(xué)家能給出更精確的年齡數(shù)據(jù)，他們周圍當(dāng)年一起懷抱幻想一起爛混的朋友們都消失在還貸、生養(yǎng)、安逸和“正常”的日子里，誰也不再談?wù)摵完P(guān)注與自身利益以及被金錢捆綁的狹小現(xiàn)實(shí)無關(guān)的事情。更令人沮喪的是，原來，那些吸引一個(gè)熱愛幻想的年輕人的一切，那魔力，也消失了。對(duì)于他們來說，變老成為一種令人不安的罪過。
起碼，在中國(guó)的環(huán)境里，目前我還沒有看見任何描述這一類人失落無歸的這個(gè)階段的故事，可能，如果這個(gè)國(guó)家有那么一桿筆和攝像機(jī)，那它一定在忙著掙錢，時(shí)刻對(duì)準(zhǔn)那些風(fēng)光無限的新鮮貨色，這其中，不乏大量自認(rèn)為沿著文藝之路走過來的華麗轉(zhuǎn)身的成功者。一個(gè)超速發(fā)展的社會(huì)，必忽略那些所謂的“失敗者”。而現(xiàn)實(shí)中，我總能看見影片里男主角的影子，他說：那些幸福的人是愚蠢的。
從影片的貌似流水帳的情節(jié)來看，男主角是矛盾的。一方面，他想要戒掉毒癮，健康起來，重新進(jìn)入有活力的生活，那些周圍人將他視作廢物和毒蟲的眼光，時(shí)刻提醒他這個(gè)世界里沒有他的位置；另一方面，自青春期養(yǎng)成的“墮落”和逃離的快樂，無時(shí)不刻地在誘惑他回到自我麻醉的老路上去。他的思想中，愛情和藥片，拯救或解脫，不能梳理清晰地混作一團(tuán)。在這一天中，他經(jīng)過的每一個(gè)人，每一場(chǎng)談話，都鏡子般映射出他這種焦慮和沮喪。他重回PARTY，發(fā)現(xiàn)被莫名地同情和敵視；他去求職應(yīng)聘，發(fā)現(xiàn)自己不能適應(yīng)；撥通了前女友電話，留言后又后悔---------不合時(shí)宜的可憐蟲，多余的人，掛起來被遺忘的人，無路可走的局外人。他能找到自己這樣順流而下的理由嗎，還是那些十年前的道理，依然可以拿來武裝一個(gè)厭世者？如果說影片有什么社會(huì)意義的話，那么，對(duì)于那些無形中壓迫和壓抑甚至捆綁異見者的社會(huì)環(huán)境，導(dǎo)演的態(tài)度是很明確的。
我記得問過一個(gè)生活態(tài)度和價(jià)值觀不那么“積極正確”的年輕人，你以后怎么辦？現(xiàn)在你都這樣了，對(duì)一無所有并無羞愧，發(fā)白日夢(mèng)后還身體力行。
他說，實(shí)在不行，就去死。
爛掉還是治療，將永無答案。在我看來，主人公比那些口若懸河、得意洋洋的說謊者，更能接近活著的本質(zhì)，更清醒也更痛苦。這部電影里開始的那個(gè)水邊場(chǎng)景，以及結(jié)尾主人公來上一針以后的昏暗房間，圍成了外面清晨將臨、大片的光明世界所無法照亮的隱秘空間，那是每一個(gè)經(jīng)歷過精神震蕩的人，所賴以殘喘的終極之境。
這篇影評(píng)有劇透
