《第二扇窗》是一部發(fā)生在奄美大島的電影，講述了少年界人和少女杏子在浩瀚大海的包圍下，經(jīng)歷著各自人生波動(dòng)的故事。故事中，界人在月圓之夜目睹了一個(gè)背部有紋身的男子在海中臨死前的一刻，這一幕深深觸動(dòng)了他的心靈。他對母親和男人們糾纏不清的行為感到厭惡，因此決定去東京看望父親。而杏子的母親則是島民們敬重的女巫，然而女巫也無法逃脫生死的宿命。在母親病重的時(shí)候，杏子堅(jiān)強(qiáng)的心靈崩潰了。少年少女們內(nèi)心充滿了憂傷和困惑，但濤聲、風(fēng)聲、歌聲和琴聲匯聚成一首關(guān)于生命的頌歌。這部電影是演員村上淳和歌手UA的兒子村上虹郎的首次亮相銀幕的作品。

這篇影評可能有劇透

  有的電影看完后，一些場景，對白，表情，會(huì)交錯(cuò)盤亙在腦海揮之不去。《第二扇窗》是這樣的電影。這也是我第一次看河瀨直美的電影。

 影片拍攝于奈良以南、琉球群島的奄美大島。進(jìn)放映廳已足足遲到十分鐘，恰好澄澈的海里冒出少女杏子黝黑健康的笑臉。十六歲的少年界人梗在岸上。之后倆人便共騎一輛單車沿海濱暢行，熱風(fēng)將白襯衫格子裙吹得鼓起來，一霎那我?guī)缀跻詾椋@會(huì)是個(gè)愜意的島嶼故事。

 然而無論如何，這不是講故事的電影。它無意著力于邏輯、環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)。甚至看完了整個(gè)片子，也難以界定主角是否杏子、界人二人。或許杏子的媽媽伊薩，是更為重要的角色，她是女巫，仍然與丈夫相愛，備受島上人們的尊敬，但病入膏肓，命不久矣。有許多母女相處的鏡頭，在室內(nèi)光線柔暗時(shí)，分不清楚哪一個(gè)更是少女。伊薩隱喻未來成熟的杏子，那是人生更盛大的部分。此刻杏子惶然為之憂苦，光靈魂活著是不夠的，還要能永遠(yuǎn)觸碰母親的身體。明光下，伊薩的臉容蒼黃而憔悴。

 伊薩攬過杏子的頭擱在大腿上，自己也枕在丈夫腿上了，三人盤疊成紙風(fēng)車的形狀，廊檐下，甜蜜慢慢蕩漾，仿佛是最后一粒糖，一定是最甜，請慢一點(diǎn)化掉吧，真甜啊，這樣的戀慕平和地展現(xiàn)出來。所以整個(gè)屏幕看上去是非常大的幸福。

 緊接著（記不清了）不動(dòng)聲色的殺羊的慘痛（重要）上演了，羊異常白凈。河瀨導(dǎo)演有一種奇異的憂傷的表達(dá)天賦，令碎片化敘事缺少起承轉(zhuǎn)合，卻干凈得贅筆全無。院中平凡的扶桑花，也在丈夫詠牽牛的舞蹈中變得情深意重。忽忽就到道別時(shí)。某個(gè)穿越劇說：“道別要早早做才好，真到了最后一刻，就沒法好好道別了。”在這里不是的。彌留之際的伊薩想聽島歌，坐在一旁的阿伯就彈撥三弦唱起來：“一定要離開嗎？就這樣離開嗎？你離開了我怎么辦……還是要離開嗎？我要去一個(gè)遙遠(yuǎn)的島嶼，一千年，一萬年，我想活下去……”滿腹宛轉(zhuǎn)的伊薩一個(gè)字說不出來，拍打伊薩肩膀的大媽安慰杏子：“看，媽媽是不是好多了？”整個(gè)場面沒有一滴淚水，面對心碎，這真是超凡克制的藝術(shù)。技術(shù)派可以冷靜分析時(shí)段分配，層層遞進(jìn)，空鏡頭設(shè)置，卻必須具備同等深重的關(guān)懷，才能收獲島歌的“島”——在奄美方言里的風(fēng)土含義。圍坐在伊薩身旁的人唱島歌，杏子爸爸（從精神到身形都那么帥）目不轉(zhuǎn)睛地望向毫無怨言的愛人，伊薩以一息尚存領(lǐng)受了所有的好意。

 戲劇沖突發(fā)生在界人那邊。界人憎惡母親與早已分手的父親之外的男人廝連不斷，憤懣積蓄已久，終于在某一個(gè)夜晚咆哮出來。單薄的母親像風(fēng)中破碎的樹葉，若無表情的神色下微妙留白。人生實(shí)難，“對自然安排的一切虛心接受，再怎么抵抗也沒有用的”，對少年如此，對母親亦如是。導(dǎo)演真意的體察在此，之后和解無關(guān)要旨。

 全片毫無野心地陳述從少年到耄耋、島上的人們至為渺小的認(rèn)真努力。超長的空鏡頭在任其傷悲的島歌里極其緩慢地平移，灘涂茂密的紅樹林，白晃晃的綠樹無論稀疏茂密、粗細(xì)斜直，一棵一棵秘密孤獨(dú)地浸在泥里。

 自然風(fēng)光壯美，日落后古銅色的海，寶藍(lán)色的海，銀白閃爍的海，為完成一個(gè)主題全面無私地被調(diào)度。在影片結(jié)尾，村上虹郎與吉永淳奉獻(xiàn)了全裸表演。界人和杏子做愛后皎白的肉體在近乎透明的藍(lán)海中靈活游動(dòng)，鏡頭從低處拍攝，兩條人魚緩緩上溯，和海水無抗拒地融為一體。河瀨直美在戛納海邊說，這是我最好的作品。“伊薩這波浪，在我心目中是無與倫比的。”杏子爸爸強(qiáng)調(diào)。

 我很感動(dòng)。