阿伯決定離開斯威夫特，獨(dú)自一人前往一個(gè)神秘的地方，尋找自己的命運(yùn)。在旅途中，他遇見了一個(gè)神秘的老人，老人告訴他，他是一個(gè)巨人的后代，擁有巨人的力量和智慧。阿伯開始相信自己的使命是保護(hù)自己和其他弱小的人。阿伯回到社區(qū)，發(fā)現(xiàn)斯威夫特被一群惡霸欺負(fù)。他用自己的力量保護(hù)了斯威夫特，并讓社區(qū)的人們意識(shí)到他們對(duì)待他的不公。阿伯成為了社區(qū)的英雄，他的力量和智慧幫助社區(qū)變得更加和諧。然而，阿伯發(fā)現(xiàn)他的力量并不能解決所有問題。他意識(shí)到真正的力量來自內(nèi)心的善良和同情心。他開始努力成為一個(gè)更好的人，幫助他人，改變社區(qū)的偏見和歧視。最后，阿伯成功地改變了社區(qū)的態(tài)度，人們開始接受他和其他弱小的人。他和斯威夫特重新修復(fù)了友誼，并一起繼續(xù)保護(hù)社區(qū)的和諧和公正。

1.整部電影最出色的不是故事和情緒，而是畫面。空蕩的街道、衰敗的社區(qū)、漫天的陰雨和處于孤獨(dú)狀態(tài)的兩個(gè)孩子，任何一幅畫面本身都足以動(dòng)人。斯威夫特被電擊后，固定的鏡頭拍攝了佇立的馬和無人的荒原，這個(gè)鏡頭本身以及足以說明整部電影的主題。
2.整部影片里沒有一個(gè)正常的家庭，沒有一段正常的人生。所有成年男性角色都處于暴戾狀態(tài)，所有女性角色都處于受傷害之中，幾乎每次出場(chǎng)都掛著無奈和流淚的表情。唯一一個(gè)例外就是垃圾場(chǎng)的助理。其他人均在極端的情境中。人們通過變賣微薄的財(cái)產(chǎn)度日，被酒精、藥物和債務(wù)摧毀。幾個(gè)家庭寫出了英國底層面貌的整體。
3.阿伯被設(shè)定為一個(gè)有先天病態(tài)和暴力傾向的角色。除去他的病，他的破壞欲本身是由他的出身階層決定的。對(duì)于絕對(duì)的無產(chǎn)者來講，破壞別人的生活和財(cái)產(chǎn)是唯一的“得到”，從中可以確認(rèn)存在感，也可以建立病態(tài)的自尊。
4.阿伯的朋友斯威夫特是一個(gè)跟班的角色，本身稍微善良且溫和。如果說，阿伯的暴力和自毀傾向仍有部分病理的因素，那么斯威夫特則更加悲劇性地是一個(gè)被貧窮毀掉的典型。他可能重新返回學(xué)校，但最終在學(xué)校體制的排斥和自身的放逐以及家庭教育缺失的背景下選擇跟從阿伯。
5.電影中的社會(huì)是系統(tǒng)性地崩潰。家庭教養(yǎng)、同伴教育、社會(huì)規(guī)訓(xùn)、學(xué)校體系、政府救濟(jì)等等一切都是失效的。警察只出現(xiàn)過兩次，一次去阿伯家例行公事地詢問，一次是來收尸。這個(gè)社區(qū)和社區(qū)中的人是被遺棄的，從經(jīng)濟(jì)上和文化上都如此。
6.馬，是這部影片最重要的象征物。它被人類抽打、不知所終地奔跑、擔(dān)當(dāng)苦力，沉默地死去。某種意義上說，馬就是那群底層社會(huì)人類的喻體。永遠(yuǎn)無法掌控自己的命運(yùn)，低垂著憂傷的表情。
7.垃圾場(chǎng)的老板看似兇惡，但實(shí)際上最終成為了所有人物中唯一有擔(dān)當(dāng)?shù)娜恕Ｋ麚?dān)下了所有罪責(zé)，給予阿伯未來和希望。但阿伯處于這樣的世界中，未來幾乎已經(jīng)注定。
8.一個(gè)已成建制的社會(huì)分層是可以流動(dòng)和變化的，但那只存在于個(gè)案之中。因?yàn)槟硞€(gè)人的聰慧、運(yùn)氣、努力和某種外界因素，造成了上層社會(huì)的向下流動(dòng)或者底層人地向上流動(dòng)。但是作為整體去檢視，底層永遠(yuǎn)底層，上層永遠(yuǎn)上層，這殘酷但真實(shí)。人們生來的不平等造成了見識(shí)、智力、言談舉止、穿著長相、受教育的可能等等一切都差別巨大。底層人幾乎喪失了翻盤的任何可能性。
9.斯威夫特的死亡并非最差的結(jié)果，雖然殘酷而極端。但某種程度上說，生者才會(huì)面臨更加無望的境地，無論阿伯、他的哥哥還是其他所有底層的生物，他們將茍延殘喘地進(jìn)入下一個(gè)輪回，衍生出一個(gè)個(gè)仍處于底層的生物。
10.從這個(gè)意義上講，所有人一起構(gòu)建的社會(huì)和秩序才是真正的“自私的巨人”。

這篇影評(píng)有劇透