電影結束后的花絮階段，熒幕上出現了一對片中沒(méi)見(jiàn)過(guò)的男女。沒(méi)聽(tīng)清他們在說(shuō)什么，但嚴重懷疑是故事原型。回家搜索導演Frédéric Beigbeder，果然是他，在97年寫(xiě)了自傳體小說(shuō)后現在拍成電影。

從廣告人，到作家，到電視媒體人，自己創(chuàng )立了文學(xué)獎花神大獎賽，居然還是校友，關(guān)鍵是長(cháng)得就很有桃花運的樣子，原來(lái)是個(gè)從小就浸淫在巴黎圣日耳曼氛圍里的dandy。

所以愛(ài)情就是屬于這樣沒(méi)什么問(wèn)題的人的問(wèn)題，他說(shuō)的真好。但他還說(shuō)了其他的，比如：

 在21世紀，愛(ài)情就是一條收不到回復的短信（原小說(shuō)的版本是：在20世紀，愛(ài)情是一部不會(huì )響鈴的電話(huà)）；

 愛(ài)上同樣愛(ài)自己的人，是自戀，愛(ài)上不愛(ài)自己的人，才是真正的愛(ài)情。

 和《男人幫》的腔調怎么有點(diǎn)像。。。 相較于這些很是浮夸庸俗和自以為是的句子，我更喜歡他那些驚艷的：

 “我為這極端的電壓著(zhù)迷著(zhù)，可觸及的，震顫的，產(chǎn)生在互不相識的男女間，沒(méi)有任何特別的理由，就那樣，僅僅因為兩人互相喜歡卻又爭相掩飾。”

  或者

“想她的時(shí)候我甚至買(mǎi)了她用的香水來(lái)聞，但這已不是她那令人愛(ài)慕的味道，那多情的古銅色的沉睡的皮膚，迷人細長(cháng)的腿，還有像為愛(ài)情而憂(yōu)郁的美人魚(yú)那樣的頭發(fā)的味道。一個(gè)小瓶子不能裝下所有這些。”

愛(ài)就愛(ài)法國人的聲色犬馬，常常高傲矜持，偶爾一針見(jiàn)血。
在直率的西方世界里，法國人大概是最含蓄復雜的，最喜諷刺，最見(jiàn)微知著(zhù)，最苛求完美，最熱情又最冷漠。世界覺(jué)得他們貪戀美酒美食美女，他們覺(jué)得世界沉迷電子機器獨裁。

固執地留守在自己的文化舒適區，始終走不進(jìn)，甚至走不近他們活生生的喜怒哀樂(lè )和生活里，只有遠遠冷眼看一看，透過(guò)他們的電影，他們的報紙，他們的課堂，他們的文字，透過(guò)愛(ài)情這副全人類(lèi)都能戴的眼鏡，希望窺得見(jiàn)星星點(diǎn)點(diǎn)，在這個(gè)我從未真實(shí)融入，卻見(jiàn)證了我那么多青春歲月的國家。

這篇影評有劇透